今天是愚人節(jié)，然而筆者并不想開玩笑，而是想認(rèn)真探討一下音樂劇和綜藝的結(jié)合~

首先《愛樂之都》有多拉垮相信不需要贅述...它打著音樂劇推廣節(jié)目的旗號(hào)，一開播就讓眾多音樂劇愛好者恨不得馬上與之劃清界限，崩盤速度恐怕能與國足相媲美><

而就在大家看完第二集，懷疑中國音樂劇是否還有希望的時(shí)候，與之同時(shí)播出的《天賜的聲音》卻喜提了“天降猛男”的劇本！阿云嘎來客串了，并且一口氣唱了《在遠(yuǎn)方》和中文版法國音樂劇《羅密歐與朱麗葉》（簡稱“中羅朱”）中的兩首歌...而這兩部劇的其他選段，也恰恰就在東方衛(wèi)視《愛樂之都》（簡稱“東愛”）的舞臺(tái)上表演過——所以四舍五入相當(dāng)于兩款綜藝撞歌了，然后“東愛”猶如國足一般被人家踢了一個(gè)5比0！

港真，對(duì)于出品《天賜的聲音》的浙江衛(wèi)視，筆者是恨不得用最壞的惡意去揣測的，因?yàn)槠浜跉v史不斷，盤點(diǎn)下來恐怕能超過國足慘敗的記錄...而這次，卻不由得刮目相看~補(bǔ)完阿云嘎客串的那集后，更是覺得這個(gè)綜藝非常的精彩！然而打開豆瓣，卻傻了眼：

筆者不知道是豆瓣的評(píng)分有偏差，還是這個(gè)綜藝的第三季逆襲了，總之《天賜的聲音》原來一向口碑很差！難道《愛樂之都》就那么恥辱性地輸給了綜藝界的越南隊(duì)？

4首對(duì)9首，優(yōu)勢在我！

坦白來說，筆者相信第三季的《天賜的聲音》，起碼嘎子哥梅開二度的第二集，值得更好的評(píng)分——它單從歌曲數(shù)量上，就比同期的《愛樂之都》多過一倍...

而且在質(zhì)量上也卷的很厲害：你甚至能聽到戲腔周深！而不論阿云嘎還是周深的演唱，甚至都沒能成為最后的推薦金曲！中間還穿插了信的退賽風(fēng)波，及音樂原創(chuàng)還是翻唱的大討論...感覺不論信息量還是爆點(diǎn)密度，都比隔壁《愛樂之都》高了不止一倍！

節(jié)目環(huán)節(jié)及評(píng)審設(shè)置

筆者感覺，節(jié)目環(huán)節(jié)的差異可能是造成兩者不同效果的關(guān)鍵因素——《天賜的聲音》每集有兩輪，參與者分為每集變動(dòng)的飛行音樂合伙人和不變的常駐音樂合伙人；第一輪是飛行組組隊(duì)演繹，然后再各自爭取和心儀的常駐嘉賓合作，共同完成第二輪的作品，而中間的配對(duì)可以去爭取、可能被截胡，也是很有戲劇性！

反觀《愛樂之都》，筆者感覺在賽制上完全就是抄了《聲入人心》的錯(cuò)題本：人家是首席、非首席，音樂劇中沒有這種說法，結(jié)果改成了不倫不類的3A4A，換湯不換藥啊！令人直接串戲到了花滑...然后配對(duì)和選曲也是莫名其妙，完全就是節(jié)目組的安排，而在表演的時(shí)候又是在PK，完全把重點(diǎn)放在了人的比拼，而不是作品本身orz

在評(píng)審環(huán)節(jié)，《天賜的聲音》引入了毒舌樂評(píng)人，經(jīng)筆者了解這也是節(jié)目最具爭議的地方——不過，這種甩鍋機(jī)制其實(shí)保護(hù)了常駐音樂合伙人，因?yàn)樗麄兘?jīng)常也會(huì)下場幫被批判的飛行音樂合伙人辯護(hù)（可能再順帶打下感情牌），感覺有點(diǎn)人均“東愛”里的嘎子哥的感覺...

而在第三季，樂評(píng)人少了一個(gè)評(píng)論里一直被詬病的丁太升，常駐音樂人里卻多了一個(gè)情商爆表的周深，節(jié)目效果自然更上一層樓！起碼在阿團(tuán)長的音樂劇表演后，全場都是一片贊美之聲，就差原地賣戲票了！

天賜的音樂劇？

筆者其實(shí)很想看《愛樂之都》抄《天賜的聲音》的作業(yè)...一來音樂劇也是靠配合的——不妨設(shè)想一下，就現(xiàn)有的陣容微調(diào)一下，將阿云嘎、鄭棋元、丁臻瀅等公認(rèn)的大咔設(shè)為常駐，然后每期跟不同的新演員各種搭配，豈不美哉？而在最后的效果上，相信也能提攜后來的佼佼者，重現(xiàn)《聲入人心》里“老云家?guī)蕖钡男Ч麀

二來，說句實(shí)話，魔都音樂劇可能哪里都不專業(yè)，但觀眾是最專業(yè)的！筆者甚至在很多活動(dòng)中，親眼目睹了專業(yè)愛好者跟從業(yè)者對(duì)線，然后越聊越深，牽扯出各種八卦的 ...這可比千篇一律的套路訪談?dòng)幸馑嫉亩嗔耍?br>

當(dāng)然，以上僅僅是腦洞，實(shí)現(xiàn)起來還是有很多難度，比如音樂劇的舞臺(tái)恐怕沒那么容易搭建和調(diào)整，所以制約了選曲的自由度...

但問題是，《愛樂之都》里花大精力搞的舞臺(tái)效果，似乎卻并沒有被觀眾所重視！對(duì)此，筆者并不覺得是這屆觀眾不行，而是節(jié)目組舍本逐末了，以至于最基本的“戲”都沒有呈現(xiàn)好！

音樂劇本質(zhì)是戲

正像我們之前提到過的那樣，在音樂劇表演中，令觀眾入戲是非常重要的...可引入方式其實(shí)各種各樣——比如，可以靠逼真的妝容、震撼的場景，也可以靠演唱前幾句像“我叫陳桂林”這樣的對(duì)白~

在筆者看來，《愛樂之都》節(jié)目組對(duì)“戲”的理解太淺了，甚至連“show not tell”的道理都不懂！結(jié)果千篇一律的旁白引入，然后強(qiáng)行唱歌加幾句對(duì)白，反而沒能體現(xiàn)音樂劇特有的“唱演結(jié)合”...

我們就拿中門對(duì)狙的“中羅朱”舉例：張韶涵雖然不是音樂劇演員，但在《陽臺(tái)》這段的演技真是絕了，而同時(shí)這首歌本身就兼具了敘事的效果，哪怕根本沒聽說過“羅朱”的純路人，聽了歌詞、看了表演也能知道這是“沖破禁忌，超越世仇”的愛戀；反觀東愛的《愛人》，又是旁白又是對(duì)白，結(jié)果演的還是很尬，又突然插入了舞蹈的死神——最后論起演技來，反而死神發(fā)揮的最好 0 0

筆者感覺，《愛樂之都》這種片段式的呈現(xiàn)是不行的，更何況它選取的往往都不是那些最合適的片段，編排上面也令人一言難盡...反而是《天賜的聲音》盡量配合阿云嘎，呈現(xiàn)出了音樂劇應(yīng)有的演出效果，不僅把非專業(yè)的搭檔帶入了戲中，也能在不靠旁白的情況下，邊唱邊演將觀眾帶了進(jìn)來~

主場作戰(zhàn) VS 客場作戰(zhàn)

話說回來，啟發(fā)筆者思索的，其實(shí)是在這個(gè)“未播出片段”（VIP可看）中，直接做了個(gè)現(xiàn)場調(diào)查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)進(jìn)劇院看過音樂劇的人還是太少...

我相信這也是阿云嘎來到《天賜的聲音》的意義所在：歸根到底，音樂劇的受眾太少了，哪怕《聲入人心》帶來了一波破圈，其效果還是很有限的，所以需要進(jìn)一步地客場發(fā)力~

但在人家的地盤上，人家有自己的側(cè)重點(diǎn)，難免就會(huì)把這真情流露的安利時(shí)刻剪出正片——起碼在別的音綜上，唱好還是第一位的，只能通過一首歌打開一個(gè)突破口，然后吸引觀眾進(jìn)來逐步安利...

而《愛樂之都》則是主場作戰(zhàn)，一開始就打出了音樂劇的旗號(hào)，可這一來吸引到的，大多數(shù)是音樂劇的基本盤；二來節(jié)目也沒有做到多專業(yè)——于是幾乎只是割自己人的韭菜，很難給中國音樂劇市場帶來增量orz

當(dāng)然，筆者雖認(rèn)為現(xiàn)階段客場作戰(zhàn)更有利于擴(kuò)大觀眾群，也要承認(rèn)主場做得好的話，也是能破圈的：比如之前說唱、街舞、脫口秀方面的節(jié)目，就從小眾走向了大眾...但前提是得真的懂，做出來好看！就像不是隨隨便便立起一個(gè)大旗就能天下云集響應(yīng)，你得在這個(gè)旗號(hào)下能打勝仗，能讓百姓覺得這幫人雖然少，但確是王者之師～

《愛樂之都》目前明顯是含金量不足，反而急著掛羊頭賣狗肉，結(jié)果就成了袁術(shù)一樣的偽帝的存在...恐怕廖昌永老師來了也難以救場！

總之，筆者建議后來者不要那么急地去打造音樂劇的綜藝，還是要廣積糧、緩稱王，應(yīng)先像范大將軍說的那樣——把自己的理念先搞懂...或許，從業(yè)者們當(dāng)務(wù)之急還是應(yīng)該多去客場，用“音樂劇+”的形式先把蛋糕做大？不知大家怎么看？

起碼筆者寧愿上海成為不了“愛樂之都”，而更希望音樂劇的火種能夠開枝散葉，真正普及到全國！

TheatreBomb-劇燃：

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