德云社的版圖越來越大，影視、歌曲、綜藝、京劇，如今又添了個話劇。

德云社版《窩頭會館》的陣容，是老郭和小郭的嫡系班底。

侯家留給老郭的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)侯震，中流砥柱欒云平，教學(xué)主任楊鶴通，拴餅專家曹鶴陽，還有九字科頭倆給字兒的張九齡楊九郎，以及老郭的外甥王九龍。

算上征戰(zhàn)在外的郭麒麟和閻鶴祥，德云社演話劇的陣容，匯集了德云社的兩代精華。

演話劇不掙錢。

劇場就那么大，場次就那么多，哪怕是定出高票價，收入也不能和影視綜藝比。

演話劇難度大，不能NG，不能配音，不能靠后期的制作，出效果不能指望挑選合適的鏡頭組合排列，一切都靠現(xiàn)場。

然而，德云社還是選了話劇。

話劇和相聲同根同源，同是戲劇這棵大樹上長出的枝丫，而且，這兩根大樹杈離得很近。

從藝術(shù)形式說，相聲和話劇都是直面觀眾，和觀眾直接溝通。

從藝術(shù)分類說，相聲可以視為是一種質(zhì)樸戲劇。

質(zhì)樸戲劇也叫貧困戲劇，強調(diào)用演員的身體去表演，盡量縮小乃至減無燈光、舞美等外在因素的影響。

外國的質(zhì)樸戲劇是演出流派，而中國的相聲則的確產(chǎn)生于貧困，為了糊口，啥都能干，啥都能變通。

老郭說相聲是最能與時俱進的，這話沒錯。

縱觀相聲這百年歷史，相聲演員窮則撂地畫鍋，達則茶館劇場。

人少則單口對口，人多則笑劇話劇。

窮老爺們兒多時演臟活臭活，老太太肯給錢進場，那就去掉臟口，說文明相聲。

有鐵桿莊稼就耗材賣臉要高雅，沒了鐵桿莊稼就下海賣藝吃開口飯。

什么掙錢干什么，怎么掙錢怎么來，仨倆大子兒有個嚼裹，意外得賞，置房置地。

相聲演員就是這樣跟著市場的需求和觀眾的口味，隨時調(diào)整。

像不少短視頻是影視作品的二次創(chuàng)作一樣，相聲的不少活也是對當(dāng)時流行作品的二次創(chuàng)作。

比如《洪洋洞》《黃鶴樓》《文昭關(guān)》《汾河灣》這些腿子活，是把戲曲作品的部分拿出來，用詼諧的方式連演帶講。

戲好看好聽，但不是人人都有時間買票進場完整地看整出。

撂明地的相聲撮其要、棄其煩，夸張矛盾，戲謔演繹，足以滿足一大部分勞苦大眾的娛樂需求：不費腦子，不占時間，沒有很高的欣賞門檻，不需要花很多錢。

與時俱進，萬象歸春。

藝術(shù)形式的壽命是有限的，萌芽，發(fā)展，繁盛，僵化，最后消亡。

現(xiàn)在德云社很火，但是相聲不火。

如何保持相聲的生命力，如何保持行業(yè)的延續(xù)？相聲將何去何從？

在相聲這一塊，德云社沒有對手，于是，他們?nèi)e的藝術(shù)領(lǐng)域?qū)W習(xí)。

相聲曾經(jīng)從戲劇來，現(xiàn)在也可以回到戲劇。

歷史上，相聲演員也確曾涉足過話劇的表演。

常寶堃曾于天津組織兄弟劇團，專演笑劇。

侯寶林也曾組織過北藝劇團演出話劇，北藝劇團還參加過1944年天津的話劇公演競賽，團體第三，女演員第三。

從話劇中學(xué)習(xí)新的文藝理論，推動藝術(shù)進步，郭德綱此番帶領(lǐng)人馬演《窩頭會館》，頗有祖風(fēng)。

相聲曾經(jīng)因為貧困，所以道具只有醒子、扇子、手帕和場面桌。

現(xiàn)在相聲不窮了，可以考慮往里頭加?xùn)|西，不要囿于形式就不敢創(chuàng)新，形式不重要，目的才重要。

去年的《德云斗笑社》，孟鶴堂閻鶴祥《誰才是配角》，舞臺采用的元素都比傳統(tǒng)的相聲多很多，調(diào)用的人員和道具不亞于小型舞臺劇。

演過話劇《牛天賜》《福壽全》，閻鶴祥的舞臺調(diào)動能力灌注進相聲，相聲作品的層次變得多元立體。

相聲演員演話劇挺好，尤其是老郭帶領(lǐng)的這些孩子，欒云平和楊鶴通負責(zé)教學(xué)；曹鶴陽作為燒餅的搭檔，沒少為德云社培養(yǎng)人才；張九齡王九龍楊九郎是九字科的佼佼者。

他們跟著老郭在相聲領(lǐng)域?qū)W的東西已經(jīng)夠多，現(xiàn)在該去到戲劇領(lǐng)域，去學(xué)習(xí)戲劇的創(chuàng)作和表演，掌握戲劇的底層邏輯。

學(xué)過話劇，再回頭弄相聲，用戲劇的積累做相聲的呈現(xiàn)，從而提升相聲的品質(zhì)和厚度。

為什么以前陳佩斯、趙麗蓉、宋丹丹的小品好看？他們是用戲劇的積累做小品的呈現(xiàn)。

陳佩斯曾就職于八一電影制片廠演員劇團，趙麗蓉唱了一輩子評戲，宋丹丹是北京人民藝術(shù)劇院的演員，他們以大匠的底蘊演小戲，所以，他們的作品經(jīng)典。

現(xiàn)在德云社很火，但是相聲很困窘。

審批得越來越嚴苛，傳播卻越來越容易，一個包袱還沒來得及打磨成熟，觀眾已經(jīng)沒了新鮮感。

再加上演員出了學(xué)校進德云社，缺少社會歷練、缺少文化積累，相聲演員的創(chuàng)作意愿和能力越來越不樂觀。

客觀情況不易改變，如果不能以劇本創(chuàng)作為綱帶動相聲的發(fā)展，那么重視表演也是不錯的方向。

短視頻曾經(jīng)以對影視作品的二次創(chuàng)作為主題，后來逐漸有了粗糙的原創(chuàng)。

慢慢的，短視頻有了一些簡陋的小戲。

以后，從事短視頻小戲的這些人可能會發(fā)展出精美的大戲。

相聲也是如此。當(dāng)初萬象歸春，如今春亦可歸萬象。等攫取了萬象的長處，再次歸春，也許那時候相聲會融匯進化出新的藝術(shù)形式和藝術(shù)高度。

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春暖花開，希望一切的一切快點好起來吧，我想去南德，我想去杭州、上海、北京、天津……

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