【寫在前面】

????????著小生的半木生工作室在2014年抄襲我《窄門》歌詞的事件，本應在2019年因著小生的“道歉”達成“和解”——相信我的粉絲和中V的不少老觀眾都有所了解。

????????而我近半年內(nèi)發(fā)現(xiàn)，抄襲者在事情已成定局并與我“和解”后，仍在我的好友及我們的共同合作者面前造謠狡辯，并且在約定刪除詆毀我的歌曲后，并未在平臺上真正刪除。且時常有不清楚事情發(fā)展的人來攻擊我，近日尤甚，不堪其擾。對我的人際關系、聲譽等皆造成負面影響。

????????由于我2019年在抄襲者對我的假意示軟下，刪除了帶有證據(jù)的頭條文章，僅留下的微博已經(jīng)由于“僅半年可見”系統(tǒng)而不可考，導致這些事情的發(fā)生。為了讓后來吃瓜者一鍵了解情況，故整理詳細時間軸在b站專欄留檔，以供查證監(jiān)督。如有疑問，請率先查看時間軸后的“九問九答”環(huán)節(jié)。

【時間軸】

（加粗為直接相關事件，未加粗為間接相關事件，涉及證據(jù)將在本文最后展出，實時更新）?

2012年12月22日，我完成《窄門》的歌詞創(chuàng)作。由洛天依演唱的音頻版本于2013年1月下旬制作完畢。

2013年，樂師DELA加入半木生工作室，給予對方翻唱洛天依《窄門》歌曲的授權，我知情，但我與DELA都并未允許對方修改歌詞。

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2013年7月25日，洛天依版《窄門》發(fā)布，半木生工作室的掌權者著小生zoki（后稱著小生）私信詢我（《窄門》詞作者）“是否洛天依的作詞”，在我表達肯定之后再無回復。

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2013年7月25日同日，半木生工作室微博推送DELA及其主要作品時提及“作品大多使用電子歌姬演唱，現(xiàn)由本室為其公開真人演唱授權。半木生歌姬還不去搶原唱權？”用詞無知且輕蔑。

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2014年5月19日，半木生工作室在5sing發(fā)布由吾恩、rajor演唱的人聲版《窄門》，我發(fā)現(xiàn)時已達八百余轉(zhuǎn)發(fā)，其聲稱歌詞原創(chuàng)，歌詞內(nèi)容卻與洛天依版高度重合，甚至達到了“空耳可疊”的境界。

基于我從未授權過半木生工作室任何改詞行為，我立刻私信要求著小生公開道歉和下架該曲。人聲版《窄門》的詞作在其私信中自爆聽過洛天依版《窄門》原詞曲，但著小生在私信中拒不承認聽過洛天依《窄門》的原版詞曲，還對我進行嘲諷。我在無奈之下選擇在平臺公開維權。

同時，部分看不慣此事從半木生退社的舊社員透露，著小生在其歌手面前抹黑我“蹭熱度”，嚴重敗壞了歌手對我的印象。

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兩年間，半木生除讓涉事詞作背鍋外，掌權者和歌曲策劃著小生本人不曾對我做出任何道歉和補償，尤其不承認自己聽過洛天依版《窄門》原詞曲。

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2016年5月20日，我發(fā)布妄想癥系列歌曲《泠重乞愿》，在PV畫面中放出窄門歌詞抄襲對比，并在PV和小說連載中提及此事（并未使用半木生工作室原名，而是對其進行小幅度的修改），本意為紀念自己痛苦的這兩年。

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2016年5月21日，半木生工作室在得知這個消息后再次不承認抄襲，我再次整理材料在微博上公開其行徑。半木生工作室依然沒有道歉，當時的核心成員及還攻擊我“得理不饒人/賣慘/戲多”等等。

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2016年5月25日，著小生在其微博發(fā)表僅對工作室內(nèi)成員的道歉，絲毫未對抄襲事件向受害者本人道歉。

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2016年9月20日起，我不斷收到微博被舉報刪除的私信，共二十條，經(jīng)查至少有三條帶有直接披露半木生工作室抄襲行徑的微博消失，一些轉(zhuǎn)發(fā)也被刪除。

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2017年6月，我因為自身人際關系問題導致雙相情感障礙加重，在長達半年的情緒問題下在微博說出錯誤發(fā)言，被口誅筆伐，被朋友強制要求退網(wǎng)。此事為我自己的責任，立正挨打。

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2017年8月24日，我退網(wǎng)期間，半木生發(fā)表洗白自己抄襲行為的歌曲《螻蟻之行》進軍自己曾看不起的中V圈，并扭曲我在歌曲《亡靈旅行》中的“這顆行星，全民螻蟻”這句歌詞。該歌詞本意為對網(wǎng)絡自殺者的一句開解：這顆星球少了誰都照常運轉(zhuǎn)，不必因為一次的痛苦就結束自己的生命。半木生工作室將這句歌詞曲解為我像女王一樣把其他人都看成螻蟻，然后開始了在B站音樂區(qū)，對這個他們曾經(jīng)不屑一顧的虛擬歌手文化，開始了近五年真正的蹭熱度。

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2017年8月底，半木生在微博對我喊話，指控我在PV畫面和小說中侵害其名譽，稱我的維權行為是對他們的網(wǎng)絡暴力，要起訴我，并試圖獲取我的個人信息。彼時我仍在退網(wǎng)中，對此事不知情，無回應。

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2019年3月14日，半木生再次表示要起訴我，我再次使用長微博和頭條文章展示證據(jù)回應,并咨詢多位法學人士，了解到我的行為不構成誹謗。

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2019年3月18日，我發(fā)現(xiàn)著小生曾在2017年8月發(fā)布過“自證視頻”，內(nèi)容為2013年10月20日前后與DELA交接窄門文件的郵件往來，結果恰巧自爆她其實聽過洛天依版《窄門》原曲，與其早年間抵賴的“沒聽過原曲”沖突。該視頻遂變成“自打臉視頻”。其視頻被我留檔，并交由熱心粉絲投稿。

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2019年3月21日，著小生突然私信聯(lián)系我請求“和解”，我不堪多年維權重負，表示同意。

在和解中，雙方主要協(xié)定大意如下：

①我修改PV畫面和小說中半木生工作室的露出名字，保留投稿，但刪除2019年3月發(fā)布的頭條文章；

②半木生工作室刪除《螻蟻之行》并“不再在任何平臺上傳這首歌曲相關的任何形式作品”并承認“詞作主觀雖沒有抄襲意愿，但客觀造成了與雨貍所著《窄門》歌詞高度雷同的爭議行為”（抄襲二字對他們來說依然燙嘴）與著小生本人各種錯誤行為。

③雙方同意保留所有證據(jù)以供后來人解惑，日后均不再次提及此事。

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2019年3月23日，由著小生微博發(fā)布和解私信過程，我轉(zhuǎn)發(fā)表明態(tài)度，所有證據(jù)僅在19年的微博和b站動態(tài)存檔。

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2019年3月30日，著小生通過私信告知我網(wǎng)易云自主下架作品較為麻煩“僅替換了歌名和歌詞作者、歌詞?！薄吧暾埩宿D(zhuǎn)人工服務，盡量在一個月內(nèi)解決完畢?！蔽覄t于4月8日將我方PV換源完畢并告知。關于網(wǎng)易云《螻蟻之行》的后續(xù)結果，著小生從未再次提起。

“和解”完成后，2019年8月27日，在B站投稿打臉視頻的粉絲收到半木生方要求下架自打臉視頻的私信，由于不在和解協(xié)定之內(nèi)且屬于正當證據(jù)，故著小生違反雙方和解協(xié)約中③“同意保留所有證據(jù)”。

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2019年9月21日，我曾經(jīng)無話不談的好友，樂師純白在微博發(fā)布與著小生的合照，我與純白對質(zhì)，純白主動提及“著小生說窄門是DELA賣給她的”，著小生在與我“和解”后依然在造謠、洗白自己，破壞了約定的行為再次顯現(xiàn)。

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2019年“和解”后發(fā)生的一切，因為當時個人現(xiàn)實生活原因，我沒有處理。

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2021年12月起，我陸陸續(xù)續(xù)聽聞一些網(wǎng)易云《螻蟻之行》依然未下架的消息，回憶起著小生對純白的洗腦，對再次得到有誠意的交涉不抱希望。

2021年12月12日，半木生使用中文虛擬歌手樂正龍牙、墨清弦為日語虛擬歌手鏡音雙子制作生賀曲《怖畫》，謊稱該曲是鏡音雙子的跨語種調(diào)校，在12月21日被曝光后引起眾怒，后被發(fā)現(xiàn)這已經(jīng)不是他們第一次玩弄這種李代桃僵的小把戲（鏡音曲《二次死亡》《反殺行動》《二次使命》）

我回想起2019年的欺騙，在其他作者相關開團動態(tài)下直接回復著小生“滾出中V”，并透露出我知道著小生出爾反爾違反“和解”約定一事，著小生公開否認其違約行為，我忍無可忍將其拉黑。

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2022年5月8日，因個人原因，我與純白進行了交談。在與純白溝通后，得知著小生向其洗腦“窄門是滴蠟賣給她的”一事的具體發(fā)生時間為2019年8月，離著小生與我“和解”已過去半年，坐實了她對半年前“和解”完全的出爾反爾。

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整理資料期間，我得到粉絲證實，網(wǎng)易云上的《螻蟻之行》心華原曲僅僅是標題改名為龍牙曲《怒雪除夕辭》，歌詞也并未如著小生在2019年3月30日所說“已替換”， 評論區(qū)也未見著小生的相關聲明，其2017年7月31日的評論依然留存（據(jù)測試，網(wǎng)易云至少可以刪除自己的評論）

且，在2022年4月22日，有粉絲告知我，網(wǎng)易云有人無授權上傳了妄想癥系列的《九重現(xiàn)實》，盜傳者本人也在評論區(qū)回復自己嘗試刪除但失敗。但是在我手頭繁忙、并未抽出時間對網(wǎng)易云申訴的情況下，約兩周后我再度訪問，該頁面顯示已404，證明在網(wǎng)易云并非完全無法撤下已上傳的音頻。故合理推測著小生并未用心推動《螻蟻之行》的下架。

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2022年5月11日，以上二事促使我起筆撰寫本專欄，意在彌補2019年“和解”時輕信著小生的遺憾，對此事進行永久的完整存檔。

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????????八年過去，我已放棄對半木生及著小生在大眾監(jiān)督下會誠懇道歉并改過自新的幻想，故僅使用專欄/頭條文章/文檔的形式留檔，請半木生方面不要得寸進尺，妄圖重施2016年舉報刪除或是17年、19年濫用法律針對我個人的小把戲。

????????若此文及此文所涉相關證據(jù)未來消失，我將首要懷疑并僅懷疑是半木生工作室、掌權者著小生、其旗下調(diào)教師cotton（棉花）及其擁簇所為，并不會放棄補檔。請新老所有觀眾粉絲見證，也 請 相 關 人 員 自 重。

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更新：突然發(fā)現(xiàn)有一個對我來說理所當然的前提，但是很多后來者沒機會了解到，如果有“雙粉”此前不了解的，希望你們這次可以知曉這個時間差并相互轉(zhuǎn)告。 即：我12年就關注中V，13年初開始投稿，見證中V從無到有的整個發(fā)展。而半木生最初是人聲工作室，對V一無所知，14年抄襲我的V曲，17年又靠洗白自己沒有抄V曲的音樂入圈，故這種行為在我看來充滿敵意、惡意和故意，也不能接受所謂“半壁江山”“和諧共處”論。

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【九問九答】

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一問：既然五年前已經(jīng)“和解”，為何再次提起？

答：在本文“我的動機”環(huán)節(jié)中已有說明，若非半木生工作室出爾反爾，率先撕毀“和解”中的約定，我也不會再重提此事。

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二問：反復提起是否為炒作？

答：不是炒作。

????????首先，妄想癥系列的大爆始于16年3月28日投稿的《四重罪孽》，而非5月20日投稿的《泠重乞愿》。

????????其次，理性思考便能得出，如果半木生工作室及著小生在2014年事情發(fā)生后及時向我道歉、立刻下架侵權歌曲，對我們雙方來說都是損失最小的雙贏局面——我不會痛苦到經(jīng)常失去活下去的動力，半木生工作室也不至于持續(xù)被我鞭尸。

????????知錯就改本該是美名，事情發(fā)展到如今的局面，全部是半木生工作室和著小生的咎由自取。

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三問：著小生明明只是人聲版的策劃，不是實際作詞人，為何對她窮追不舍？

答：著小生是半木生工作室的實際負責人及涉及抄襲的《窄門》人聲版歌曲策劃。策劃是一個作品的主要責任人，如果策劃真的有身為原創(chuàng)者的驕傲，則抄襲不可能發(fā)生，就算其他作者涉及抄襲，策劃也應當在被告知的第一時間制止抄襲行為并妥善處理問題。在事件發(fā)生后，著小生也沒有選擇亡羊補牢，反而對被抄襲的原作者進行持續(xù)嘲諷與踐踏，充分體現(xiàn)了她對原創(chuàng)精神與音樂人操守的不屑一顧。
????????同時她曾經(jīng)親自聲明自己“沒有聽過洛天依版《窄門》原曲”意圖洗白自己容忍抄襲的嫌疑，卻在2017年發(fā)布的自證視頻中，自爆了她聽過原曲。作為作品的策劃及工作室的負責人，她容忍抄襲，在被指出問題后仍然意圖欺騙他人，并不無辜。

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四問：其余商業(yè)公司也有涉足中V，為何不見你抵制他們而唯獨針對半木生工作室？你的行為是否雙標？

問：其余商業(yè)公司以開放的態(tài)度接觸虛擬歌手文化，正常地使用虛擬歌手做作品謀求共存，半木生工作室借詆毀中V作者、不承認自身抄襲V家歌曲歌詞的歌曲入圈出道，二者有本質(zhì)的不同。

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五問：你們都是中V的半壁江山啊，中V已經(jīng)快要涼了，能不能不要再打了？

答：你們能接受自己點的外賣是在使用變質(zhì)食材、蟑螂老鼠橫行的廚房中用地溝油做出來的嗎？當這樣的作品和作者擠壓其它用心作者的生存空間，請問是想留下來的人多，還是想離開的人多？請不要本末倒置，錯把害蟲當功臣。

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六問：路人不關心，只想聽歌，能不能不要再把你們創(chuàng)作者之間的破事擺在我的面前臟我的眼睛？

答：首先，我尊重你有自己的選擇和見解，但請記?。河械氖虑楸３种辛ⅲ词菍旱闹С?，在這些事情上，下 場 無 路 人。

????????其次，我想起《紅巖》中一個關于水坑的故事。革命者們在渣滓洞斷水斷糧的時候，從沙地里挖出一個可以盛水的小水坑，為了大家的生命需求，每個囚室都有人趁放風去接水，獄警知道以后就不準他們?nèi)ソ铀?，龍光華據(jù)理力爭結果被嚴刑拷打而死。

????????后來國共合作，渣滓洞里的獄警為了維持虛偽的和平表象，把那個原來的小水坑挖成了接水池，砌了磚，裝了水龍頭，讓它成了一個華麗的小水池。其實這些美麗和平的表象這都是鮮血換來的，后人只是從貧瘠的養(yǎng)分中汲取一點水而已。

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七問：你自己不愿意其余人提起2017年你的錯誤，為何對半木生工作室八年前的行為及更早的言論窮追不舍，這種反復提及的行為是否只是為了滿足你自己排除異己的私欲，是一種網(wǎng)絡暴力？

答：首先，我在17年事情發(fā)生后48小時內(nèi)便有道歉，此事在我的萌娘百科詞條可查。

????????其次，我在其后的時間里從未私下或公開否認過自己的錯誤，甚至頻頻主動提及自己的問題。當他人提起時，我也并不回避自己的問題，躺平任嘲。

????????而在半木生工作室在2013年便發(fā)表對V家的無知、輕蔑的言論，2017年發(fā)布自己不承認對V家侵權行為的作品入圈，在2021年爆出李代桃僵的行為后，馬上又被爆出旗下調(diào)教師Cotton（棉花p）使用盜版聲庫和他人免費資料開班牟利、欺騙學員，八年毫無悔改，完全看不出其對虛擬歌手文化的理解和尊重，我不愿看到一個毫無原創(chuàng)精神、從未悔改的團隊不斷掩蓋其過去的劣跡，被捧為這個圈子的“良心作者”，怎么是“排除異己”？

????????我的證據(jù)真實嚴謹，環(huán)環(huán)相扣；半木生團隊則極其擅長用刪除過往動態(tài)、裝可憐、對我的親友及其他新合作者進行欺騙、洗腦，甚至收編同化，來淡化、抹除自己的所作所為，然后與一些不明成分的路人堅持不斷地將我們二者的問題混為一談，在外抹黑我維權的正當性，試圖共沉淪——是誰在“網(wǎng)絡暴力”？?

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八問：2021年你的搭檔DELA自爆也有在早期涉嫌抄襲他人歌詞的行為，在對待抄襲這一概念上，你的態(tài)度是否雙標？

答：此事在lofter“單隔間的南瓜房”2021年3月1日的博文有時間軸和聊天記錄存檔。

????????DELA彼時剛接觸歌詞，對學習借鑒的度沒有把握，而我當時并未發(fā)現(xiàn)問題。他也將帶歌詞版本的音樂發(fā)給原作者聽過，原作者知情但當時從未表達過任何態(tài)度，在歌曲投稿后近一年才提起此事，我得知之后馬上DELA下架侵權歌曲并寫長郵件道歉，在其后也時常以個人身份在和原作者的私聊中對當時的失察道歉，在和DELA的交談中也時常表達對他的失望和責怪。在去年我與原作者因其他事產(chǎn)生矛盾、原作者重提此事后，DELA在一天之內(nèi)再次對原作者公開道歉，毫不逃避。

????????在那首歌曲中，我的身份不是監(jiān)督，不是策劃，僅是DELA的友人，我對自己友人涉嫌抄襲的態(tài)度依然是“抄襲就該挨打”，言行一致。人聲版《窄門》策劃著小生的情況則是在抄襲證據(jù)確鑿的情況下沒有采取任何的道歉或者修改措施，反而攻擊被侵權方，性質(zhì)不同。

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九問：繪畫的構圖都有可能相似而不構成抄襲，作詞中難道不會出現(xiàn)內(nèi)容高度相似的情況嗎？

答：我在作為vocaloid同人作者之外，同時也是一名參與過眾多商稿的商業(yè)詞作者，深知歌詞的創(chuàng)作流程。歌曲方將帶有歌詞的demo交給詞作進行正式作詞的情況亦常有，但不是歌詞抄襲的理由。

????????例如，在收到《時光盲盒》的作詞委托時，曲作和歌手方給我的試聽demo便帶有可以聽清、有邏輯的詳實歌詞，但在創(chuàng)作最終我僅取用其部分韻腳，成稿與demo中的歌詞在立意、措辭上無一句相同。

????????我完成《殘次品》動畫片尾曲草稿時，甲方提出想尋找更多競稿者，我直接將帶有我的歌詞的試聽MP3給到同行朋友，該朋友寫出的競稿詞與我的也除韻腳外，在立意、措辭上無一句相同。

????????我及我的同行朋友的經(jīng)歷，完全能夠證明，一個正常的作詞人，可以在音樂demo帶有歌詞的情況下創(chuàng)造出截然不同的優(yōu)秀作品。故半木生工作室辯解的，以為《窄門》demo中帶有歌詞便是樂師給的寫詞參考、以為是直接讓渡歌詞作者各項權利這一理由，完全不成立。即使相關創(chuàng)作者對此理解有誤，策劃也絕不應混淆。

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第十問，自問自答：盡管半木生確實傷害了你，窄門也不過是一首稚嫩生澀的普通歌曲，你早已創(chuàng)造出更專業(yè)的作品，多少你有同樣遭遇的作者都是越維權處境越艱難，越是維權越是為小人引流，還不如早點放棄為好。固執(zhí)只會影響你自己的形象和未來發(fā)展，你是否享受沉淪于這種被傷害的痛苦中？

答：“從來如此，便對么？”——魯迅《吶喊·狂人日記》

一個八年前只需要道歉和按下刪除鍵便能解決的事，優(yōu)先選擇權到底在誰的手上呢。

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【2019年系統(tǒng)性證據(jù)展示】

2019年3月20日“和解”前夕的系統(tǒng)性匯總存檔（包含我方態(tài)度、過往證據(jù)及已被著小生刪除的微博）：https://t.bilibili.com/232927290627038926?tab=2

2019年3月21日由著小生發(fā)布的“道歉”（含雙方全部私信記錄）：http://t.cn/A6X5gCMt

?【2019年“和解”后新證據(jù)展示】

2019年9月13日，我的前親友純白在微博轉(zhuǎn)發(fā)由著小生發(fā)布的合照。引起我的憤怒（此圖由于純白本人表示不爽，已刪除）

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2022年發(fā)現(xiàn)著小生并未下架網(wǎng)易云《螻蟻之行》相關：

?錄屏：

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【過往主要證據(jù)展示】

（含過往2014-2019年雙方對質(zhì)記錄及新增2021年李代桃僵事件相關記錄）

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我19年對著小生自爆錄屏的反駁（已替其碼去隱私信息，重新上傳補檔）：

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現(xiàn)仍存活的對比視頻：

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⑩ 李代桃僵事件在整個圈內(nèi)引起的廣泛討論

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?以上，其余限于篇幅原因故不繼續(xù)放出。

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再次重申：

????????八年過去，我已放棄對半木生及著小生在大眾監(jiān)督下會誠懇道歉并改過自新的幻想，故僅使用專欄/頭條文章/文檔的形式留檔，請不要得寸進尺，妄圖重施16年舉報刪除或是17年、19年濫用法律針對我個人的小把戲。

????????若此文及此文所涉相關證據(jù)未來消失，我將首要懷疑并僅懷疑是半木生工作室、掌權者著小生、其旗下調(diào)教師cotton（棉花）及其擁簇所為，并不會放棄補檔。請所有新老觀眾粉絲見證，也 請 相 關 人 員 自 重。

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我必須再次提醒半木生團隊：

????????①若事情在2014年便以你們真誠道歉并下架侵權作品結束，根本不會發(fā)展到今天的地步。

????????②我已對著小生在2019年“和解”中一些模糊的表述睜一只眼閉一只眼，若你就此安分，沒有在背后偷偷搞這些小動作，哪怕是在去年年底在我質(zhì)問時承認自己確實對他人說謊，也不會有今天的這份文檔。

????????不作死就不會死。

????????仁至義盡，好自為之。

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幾個圖一樂的小花絮：

花絮①：2021年李代桃僵事件發(fā)生后，曾經(jīng)在2013年不承認V家歌姬有原唱權、2014年嘲諷我這個V家作者、在2017年發(fā)布詆毀我的《螻蟻之行》入圈一整個月后還連洛天依代表色66CCFF都不認識的著小生，聲稱“不要給V家寫歌，我做不到。”

PS：“入圈”僅為方便觀眾理解的表述，我從來不認可著小生是中文虛擬歌手圈的一員。之前您不是在人聲圈古風圈混得好好的嗎，中V這小廟可供不下您這尊大佛。

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花絮②：cotton（棉花p）早年間曾試圖討好我未果，故我非常看不起其在半木生入圈中V后為話題度和博眼球轉(zhuǎn)而加入半木生（當然也有可能是口碑太爛其他人不收）

2018年5月下旬我在一個群中發(fā)現(xiàn)棉花的存在，于是退群，在個人微博不指名吐槽，著小生隨即發(fā)B站動態(tài)訴苦“棉花為了我而受別人的言語攻擊”，我指出他們咎由自取后，棉花稱我自以為是對號入座并稱不認識我，我回到B站轉(zhuǎn)發(fā)，然后翻出棉花當年稱我為“霾爸爸”的截圖。

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花絮③：我的日常

????????①若事情在2014年便以你們真誠道歉并下架侵權作品結束，根本不會發(fā)展到今天的地步。

????????②我已對著小生在2019年“和解”中一些模糊的表述睜一只眼閉一只眼，若你就此安分，沒有在背后偷偷搞這些小動作，哪怕是在去年年底在我質(zhì)問時承認自己確實對他人說謊，也不會有今天的這份文檔。

????????不作死就不會死。

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????????別跳了，大家都很忙，正視歷史，你好我好大家好。

雨貍

2022年5月13日

于上海