導(dǎo)語

截至1月28日上午，《滿江紅》實(shí)時(shí)票房突破27億，成2023春節(jié)檔票房冠軍。至今，電影《滿江紅》仍舊陷在一面票房登頂，一面不斷丟失觀眾緣的風(fēng)波里，戲外比戲里熱鬧，喧囂之中，電影本身已變得面容模糊。而這部取材于南宋年間的歷史故事的商業(yè)電影，實(shí)則是值得琢磨的中國故事。

——聲視Voisual

- “超級商業(yè)片” -

春節(jié)檔另一部作品《無名》號稱“超級商業(yè)片”，這個(gè)宣發(fā)口號或許用到《滿江紅》身上更合適。從演員陣容、喜劇與懸疑的類型雜糅，到敘事節(jié)奏和鏡頭密度，《滿江紅》都是一部工整的商業(yè)電影。正如編劇陳宇所說，“講一個(gè)‘很絕’的故事，再加上喜劇的成分，可以在情趣上、觀賞性上獲得觀眾更大的認(rèn)同，在票房上也可以獲得更好的收益”。

“喜劇”符合春節(jié)檔的合家歡氣質(zhì)，“懸疑”元素也隨著《唐人街探案》系列殺出重圍，成為春節(jié)檔的主流。相對于“遇冷”的《無名》，《滿江紅》要討巧得多。

《滿江紅》的故事發(fā)生在南宋紹興年間，也就是岳飛死后的第四年，秦檜率兵與金國會談前夜，金國使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛，一個(gè)小兵與親兵營副統(tǒng)領(lǐng)機(jī)緣巧合被裹挾進(jìn)這巨大陰謀之中，宰相秦檜命兩人尋找兇手和真相。

整部影片的高概念情境設(shè)定之下，是在既定空間中尋找真相、完成數(shù)人命運(yùn)扭轉(zhuǎn)的劇本殺模式，既有暴風(fēng)雪山莊般命懸于他人之手的壓迫氣氛，又有隨著謎底層層揭開新的危機(jī)不期而至的緊迫感。不論哪一種，都為觀眾提供了絕佳的推理互動(dòng)。而在這之上，是非常傳統(tǒng)的黑白對立，少了棘手的價(jià)值推演，就只剩下身份上的確認(rèn)與倒戈，為《滿江紅》的“大眾化”再次肅清障礙。

沈騰飾演小兵張大，易烊千璽飾演親兵營副統(tǒng)領(lǐng)孫均，秦檜由雷佳音飾演。任憑哪一個(gè)出現(xiàn)，都是劇情緩沖的活扣子，即便有人質(zhì)疑影片存在血腥場景，影片也不會真的帶來難以紓解的沉重感。再加上岳云鵬喜感加狡黠的雙面調(diào)和、張譯笑里藏刀的冷感幽默，《滿江紅》結(jié)合令人忐忑的豫劇配樂，懸疑和喜劇的配比得當(dāng)，充滿著肅殺的黑色幽默氣質(zhì)。

《滿江紅》的劇本一開始是按照全片一鏡到底的方式推進(jìn)的，雖然后來因?qū)嵅偕系睦щy張藝謀放棄了，但整部影片的緊湊節(jié)奏和精巧走位還是融進(jìn)了最終版本。

一封密信連帶勾出了一群人的前塵故事和背后動(dòng)機(jī)，特殊的歷史背景構(gòu)架起了正邪對仗的工整敘事，以及小人物在忠奸之中游離的合理又荒唐的喜劇橋段，共同成就了這部“超級商業(yè)片”。從《英雄》《影》再到《滿江紅》，以具有感召力的中國式主題講一個(gè)有新意卻不冒進(jìn)的中國故事，是張藝謀比較擅長的方式。而《滿江紅》基于此，將歷史故事嵌于有限空間、時(shí)間內(nèi)，進(jìn)行了突破性敘事。

- 取巧的《滿江紅》-

今年的春節(jié)檔最不缺的就是中國故事，《流浪地球》《深海》分別代表科幻、動(dòng)畫在工業(yè)層面上為中國故事帶來了技術(shù)上的啟示和進(jìn)步。而《滿江紅》同樣是具有代表性的中國故事之一，其商業(yè)性上的成功也為今后影片提供了可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)與文本參考。但影片的取巧性也帶來了相對應(yīng)的不可忽視的弊端。

例如最高頻時(shí)達(dá)到平均每幾分鐘一個(gè)的反轉(zhuǎn)。為了滿足典型的“三一律”（即所敘述的故事發(fā)生在一天之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場景，情節(jié)服從于一個(gè)主題）的結(jié)構(gòu)，場景受到限制，人物需要有充足的動(dòng)機(jī)以及“表面上”不斷轉(zhuǎn)變的動(dòng)機(jī)去填充敘事上的空白，給觀眾營造一波三折的觀影體驗(yàn)。而為了推向最終的高潮完成影片的升華，反轉(zhuǎn)情節(jié)應(yīng)當(dāng)具備情緒上的“爬坡”過程。

這部分在影片前半程的反轉(zhuǎn)還算流暢，例如瑤琴（王佳怡 飾）從“不知亡國恨”的商女到孤身犯險(xiǎn)的“女荊軻”身份的轉(zhuǎn)變，以及岳云鵬飾演的武義淳幾次舉御賜金牌的不同境遇和心境，或順理成章，或值得推敲，都在情理之中將時(shí)代下的人物的英勇和悲劇進(jìn)行放大，襯托了普通人的情義是有價(jià)值的這一主題。

但后半部分則因人物前史已揭曉、結(jié)局已定，密集的反轉(zhuǎn)有著直逼目的地進(jìn)擊的刻意感，仿佛“無反轉(zhuǎn)不劇情”，一旦某種敘事技巧成為了收獲觀眾緣的捷徑，那么最終效果也會因觀眾的心理預(yù)期而打折扣。例如瑤琴準(zhǔn)備將計(jì)就計(jì)殺張大時(shí)趁機(jī)殺掉何立，太依賴于近身何立時(shí)的偶然性，真假秦檜的橋段設(shè)計(jì)也因《影》中張藝謀早早用過的替身梗而失去了驚喜度，甚至包括張大在內(nèi)的一群義士前赴后繼的必要性也被畫上了問號。

為求公道與正義的蚍蜉撼樹的悲壯感，影片將其承載于最后全軍復(fù)誦的兩遍《滿江紅》中，而這份獻(xiàn)祭換來的近乎理想主義的作者性結(jié)局，并未讓部分觀眾滿足?；蛟S用更直接的處理方式，更容易讓“精忠報(bào)國”故事的民族情感在最終時(shí)刻穩(wěn)穩(wěn)落地。

- 中國故事的“畫外音” -

秦檜最終沒有被刺殺。這個(gè)結(jié)局所提供的開放性并沒有掀起大范圍關(guān)于不同解讀方向的熱討，影片之外的喧囂遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影本身，甚至評價(jià)《滿江紅》已經(jīng)成為了輸出情緒的出口，價(jià)值判斷、歷史站位等電影已經(jīng)盡量繞開的爭議性內(nèi)容，以意想不到的面貌出現(xiàn)在輿論場，攪起千層浪。

這與近幾年“降本增效”的創(chuàng)作傾向，相對應(yīng)呈現(xiàn)了大眾對“流量”“資本”等詞匯的反感情緒有關(guān)。早在春節(jié)檔幾部影片暫定之前，“避開流量明星選電影”的言論便在豆瓣、B站等平臺發(fā)酵，《流浪地球2》與《深?！烦蔀榱舜祟悆r(jià)值傾向的“小贏家”，前者肩負(fù)著中國科幻電影再往上邁一步臺階的責(zé)任，后者對中國動(dòng)畫人才的培養(yǎng)也有著重大意義。

可以看出，中國電影行業(yè)歷經(jīng)幾年疫情大環(huán)境的沖擊，中國影迷們對其今后的發(fā)展方向以及結(jié)構(gòu)性改變和更迭，多了些更加情緒向、價(jià)值向的斷定。于是在疫情常態(tài)化的第一個(gè)春節(jié)檔，“票房冠軍必須是《流浪地球2》”、“十年、百年后無人記得《滿江紅》，但一定有人記得《流浪地球》”等隱藏價(jià)值站位的評論席卷社交場，甚至被媒體拿來大力宣傳為消耗公眾情緒的話題。但在這背后，為何“工業(yè)化”比“文學(xué)性”更值得推崇，成了被忽視的疑問。但包括《滿江紅》在內(nèi)的春節(jié)檔電影，其多元性代表的中國故事的力量，恐怕才是中國觀眾都希望看到的豐盛面貌。

總之，中國觀眾對中國電影的熱情反饋，為行業(yè)提振了士氣，不論是67.58億元總票房成績還是各類型高品質(zhì)電影齊上陣的景象，都是中國故事繼續(xù)進(jìn)階的良好信號。與其緊抓某種價(jià)值主張陷入一次次對立之中，或許用腳投票，為自己熱愛的電影贏得更多機(jī)會才是更加輕松的選擇。畢竟在價(jià)值裹挾之中，某些選項(xiàng)都是悄無聲息湮沒在喧囂聲中的。

作? 者

幽者神隊(duì)

自由觀劇

隨性發(fā)言

主編：栗子

排版：央央