如果某人覺得我一個兩千多粉的人跑別人視頻下面評論幾句就能打壓同行的話，你可太看得起我了。我就這這樣，不管什時候，看到出現(xiàn)問題了，我一定會提的。還有，麻煩學下基礎律學知識，聽聽各種律制間的音分差再來對線吧。西方人都沒否定這些自然律的意義，人家音樂課本上明確寫著，十二平均律優(yōu)點是便于轉調，但是演奏旋律不好聽，經(jīng)常會配合其他律制一起使用，甚至現(xiàn)在不少小提琴演奏家還是在用五度和純律，倒是某些網(wǎng)友有仇似的，非要把三分損益率，五度相生和純律這些自然律一棒子打死，張嘴就扣一個“原始”的帽子。。的確，目前的所有律制沒有一種是完美的，這幾種自然律轉調都有限制，純律則幾乎無法轉調。你說現(xiàn)在的笛簫制作到底是平均律還是三分損益率，那我也不能說確切，的確調音都是按十二平均律走的，但是12356主音三分損益律和平均律是一樣的，十音分以下，幾音分的差異你要說你能聽出來，莫扎特都能氣活。半音孔我個人習慣是略高一點十音分多，7略低，4可以準也可以略高十音分點，因為完全給準有的時候影響到和古琴的合奏，所以你說這個是什么律?它不是平均律也不是三分損益率，是個混合律。而且，有人總說笛簫不準，非要抬出長笛來對比，那請問西洋管樂就一定是準的？長笛你氣息不對，準么？中間就不會跑音了?還有那一堆銅管樂器，小號需要的音準控制比笛簫還難，是不是也是某些人所說的“原始”呢？某些人一看到西方現(xiàn)在如何，就非要反推回去說中國過去的東西不好，你但凡說一下，他們就板起個臉：“裹足也是老祖宗的東西!”哈?那當我啥都沒說吧，漢字還是象形文字呢？是不是也是夠“原始”的?換了吧，依這個道理，改用字母多好，以后上網(wǎng)只打拼音就好，還省的一個個選字了不是嗎。

當然敢于創(chuàng)新是好的，但是這個問題我前面就說了，像我之前懟那個張嘴就來說民樂抱殘守缺的up一樣。創(chuàng)新是基于你對這個行業(yè)，或者這個物品足夠了解，足夠深入，我現(xiàn)在當然不敢亂改，因為我說實話，我對樂律和笛簫歷史沿承和樂器結構還是有很多盲區(qū)，這個你說，我承認，能力不足嘛。但我覺得嘛，如果笛簫搞得按孔都跟長笛似的，但樂器結構有限，又達不到長笛那樣的音域，在這別杠我說簫能到重倍高1云云，我說的是能正常使用的音色，簫到倍高5那個狀態(tài)就已經(jīng)是噪音了，而且倍高音指法復雜難以順暢使用。之前我也說了，我那個雪見圖一樂，不要模仿，也不好聽。我對那個稿子的確是很不滿意的，炫高音破壞了音樂感，不過懶得重錄就這樣發(fā)了，其實太高的地方完全可以低八度吹。包括樂團演奏合奏時，長笛的音色和簫又高度相似，像鐵血丹心里（應該沒記錯），就是因為音域過高，用長笛模仿了簫的音色，也依然無壓力，這會再把笛簫改的和長笛一樣，失去了手指靈活度，拋棄了不少加花能力，又達不到人家的音域，豈不是有種田忌賽馬的感覺?所以這才是十孔笛早就出現(xiàn)，也一度被大力推廣，但如今依然只作為野蜂飛舞這種個別曲目演奏使用，但是我們練野蜂飛舞，無窮動這些又是純粹為了練半孔控制的，畢竟這些也不是笛子的樂曲，上臺也就是中間的潤色插曲，就是為了展示精準的半孔控制能力，這樣一來換十孔笛來演奏的話，連這個炫技的目的都丟失了。。另外還有用小指半孔來杠的，好吧這個我的確水平次些，但是b站有能做到的大神，參考他們的簫野蜂飛舞就行了。

最后一點，你說我簫做的牛叫一樣，那請問張維良老師的音色你來評價是不是就是一群牛在叫了?還有我最近投的這幾首，可否牛叫了?我也沒換簫啊(?￣?^￣??)?