電影《荒原》作為國內(nèi)為數(shù)不多的女性戶外冒險電影，選材和視角都非常小眾，但這也凸顯了它類型片的特色。叢林和她的哥哥為了尋找十年前在無人區(qū)失蹤的父親，一次又一次出發(fā)探險。只是這次他們沒有那么幸運，在無人區(qū)突然出現(xiàn)的大沙暴中，哥哥叢來被一根鋒利的樹枝刺中了腹部，他再也無法活動和行走。為了救哥哥，叢林只身前往遙遠(yuǎn)的補給點和駐扎地尋求幫助，自此，叢林在這布滿干旱廣袤沙漠的無人區(qū)中，開啟了一段艱苦而奇幻的旅程。

在干旱的沙漠日行百里，對于叢林來說，是嚴(yán)酷的生存挑戰(zhàn)。她不僅要面臨體能上的極限，而且要面臨長期的暴曬、干渴的折磨，從最開始充滿自信、健步如飛，到逐漸疲憊、沮喪和身心渙散，叢林剛開始喝自己隨身攜帶的水袋里的水，喝光水后，不得不從稀少的植物身上析出一點點水分解渴，最后喝自己的尿液為生，生存的困境逐漸凸顯，將她逼至死角。

在看似平靜的無人區(qū)，叢林在垂死掙扎，這就好似在寂靜漫長的人生旅途中，每個人都有要熬過的難關(guān)和要咬緊的牙關(guān)。在體力透支、身心崩潰的狀態(tài)下，叢林出現(xiàn)了一系列的幻覺，而就是這些幻覺，正在直面和解決她最重要的人生課題——她已經(jīng)失去的家庭、她正在流逝的自我。

《荒原》配樂堪稱一流，在看似枯燥、日復(fù)一日的徒步行走中，正是這些配樂解析了電影所要表達的內(nèi)涵和意像，既呈現(xiàn)出環(huán)境那不可戰(zhàn)勝的強大和神圣，又賦予了旅途神秘而莊嚴(yán)的、接近朝拜式的氣質(zhì)。叢林在極度干渴的狀態(tài)下，幻想出現(xiàn)了一片水草豐茂的綠洲；然而綠洲并不存在，她重重倒在了焦土之上；她見到過奇異而龐大的獸骨，與幽靈對話，聽見了已經(jīng)死去的哥哥的呼喚……

終其一生，一直陪伴著叢林的，只有她的回憶和她的自我，她獨自在沙漠中掙扎求索。叢林曾經(jīng)困頓在自己的執(zhí)念里——執(zhí)著地想要找到父親，想要家庭破鏡重圓，直到這執(zhí)念吞沒了她的哥哥和她自己。在這些幻覺和夢里，她才發(fā)現(xiàn)，生死有命、聚散有時，很多事情隨著時間的流逝已經(jīng)沒有了答案。它們的重量突然變得很輕，輕得就像一段與逝者淡然簡短的對話；在戈壁沙漠這片無情的宏大世界中，生與死、得到和失去都輕如鴻毛；沉重的只有叢林自己，她在自我意識的荒原上舉步維艱，心中的執(zhí)念拖累了她。

絕境中，叢林倒在了地上，瀕死之際，遠(yuǎn)處亮起了車燈，有一排車隊經(jīng)過。叢林掙扎著起來，開始點火求救，她把衣服一件件脫掉，把自己所有的東西付之一炬，好讓火光明亮些。人只有失去了所有，才能重生；殘缺和崩潰時，最接近覺醒。在熊熊的火光中，叢林匍匐著、搖擺著，像在完成一場祭祀儀舞蹈、一次重生的典禮。

故事在此刻達到了高潮。生命那不屈的力量在這火光與救贖中燃起和綻現(xiàn)、令人炫目、令人震撼，這也是對叢林身心的洗禮、是一次涅槃、一次昭示和告知——有時你以為自己死了，其實你只是活過來了。叢林在燃燒中活了過來，得到了救援。活著的能量如此堅韌、蓬勃而令人敬畏，它來源于死亡，卻并不奉獻于死亡，它接近神性、爆發(fā)出了令人贊嘆的意志力和智慧、為自己謀取生路，戰(zhàn)勝宿命。活的本身就是尊嚴(yán)、是如此神圣，就是最值得珍惜和敬重的事。

死而復(fù)生，叢林可能到這個時候，才真正明白了生活的意義。她的父親和哥哥，用死亡為她鋪墊了走出去的路——“活得像螻蟻，搬空了一生墊她行遠(yuǎn)方”。死的意義都是為了活下去。她之所以活著，不是為了日復(fù)一日，在沙漠中自我折磨和追逐死亡；也不是為了在反復(fù)咀嚼失去和痛苦中耗盡自我；更不是尋找依靠、尋找所謂的答案和歸宿。神靈點燈星指路，活著本身就是為了獨立、它就是恩賜、是體驗，是當(dāng)下的圓滿。

當(dāng)叢林真正經(jīng)歷和明白這一切，她才走出了荒原，開始了生活。（原創(chuàng)影評，署名黨阿飛，轉(zhuǎn)載必究）