很多朋友看動(dòng)畫(huà)的時(shí)候往往會(huì)對(duì)一些特寫(xiě)鏡頭印象深刻，其實(shí)，不同的景別處理會(huì)讓畫(huà)面有著不同的表現(xiàn)力，也是畫(huà)面構(gòu)圖的基礎(chǔ)。

在日本動(dòng)畫(huà)片里，動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演把更多的實(shí)拍電影的構(gòu)圖方式代入了動(dòng)畫(huà)片中，景別的運(yùn)用也是其中之一，這一期我們就來(lái)說(shuō)說(shuō)動(dòng)畫(huà)片景別對(duì)敘述、還有作畫(huà)面帶來(lái)的影響。

我會(huì)在文章中對(duì)不同景別對(duì)敘述的影響，以及動(dòng)畫(huà)制作中的影響進(jìn)行介紹。

什么是景別？

我們?cè)趧?dòng)畫(huà)片中看到的畫(huà)面，制作的時(shí)候其實(shí)是有一個(gè)“鏡頭”的概念的，也就是假想有一臺(tái)攝像機(jī)在錄制畫(huà)面。而動(dòng)畫(huà)中畫(huà)出的角色（或者物體）也會(huì)根據(jù)攝像機(jī)所在我位置和距離產(chǎn)生不同的范圍，這個(gè)范圍就可以稱(chēng)之為“景別”。一般來(lái)說(shuō)，景別分為“遠(yuǎn)景”，“全景”，“中景”，“近景”，和“特寫(xiě)”這5種景別。

遠(yuǎn)景：表現(xiàn)環(huán)境全貌

我就拿10月新番《碧藍(lán)航線》的電視動(dòng)畫(huà)來(lái)做舉例，例如上圖這個(gè)畫(huà)面，在描寫(xiě)整體的環(huán)境全貌，展示人物所在的空間的時(shí)候，用到遠(yuǎn)景，這種景別下，給出一個(gè)畫(huà)面的整體感，交代故事所在的舞臺(tái)和其特征。此時(shí)角色會(huì)顯得很渺小，不交代細(xì)節(jié)，尤其是動(dòng)畫(huà)中，遠(yuǎn)景中的角色幾乎是看不出臉部的表情的，都很小。

全景：表現(xiàn)角色全貌

同樣是《碧藍(lán)航線》，上圖這樣，角色的全身都會(huì)展示在其中的畫(huà)面叫做“全景”，一般用作表現(xiàn)角色的全貌，整體的動(dòng)作。

由于日本動(dòng)畫(huà)在工期、預(yù)算上的限制，要描繪角色的全部是很難的，因此很少會(huì)用全景來(lái)描繪動(dòng)態(tài)的情況，一般只會(huì)在節(jié)奏激烈的打戲、動(dòng)作上用全景，絕大多數(shù)情況都會(huì)用更小的景別來(lái)確保作畫(huà)的數(shù)量和難度得到限制。原因很簡(jiǎn)單，全景下你要把動(dòng)作的全身都畫(huà)出來(lái)，不然就會(huì)明顯的不自然，但是給一個(gè)臉部特寫(xiě)的時(shí)候，只需要?jiǎng)悠鹱彀秃脱劬Φ牟糠志涂梢员ＷC畫(huà)面的自然也不影響敘事功能，這是動(dòng)畫(huà)制作和實(shí)拍電影在成本考量上的一大區(qū)別。所以看到那種角色全身都不斷運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面，就知道，“經(jīng)費(fèi)來(lái)了”。

中景：敘事功能強(qiáng)勁

同樣以《碧藍(lán)航線》的動(dòng)畫(huà)片為例，上圖威爾士親王和克利夫蘭所在的畫(huà)面，大概到人物的膝蓋、腳關(guān)節(jié)左右的畫(huà)面景別，為中景，這個(gè)景別下畫(huà)面敘事性很強(qiáng)。電影中這個(gè)景別敘事性最強(qiáng)，動(dòng)畫(huà)中也基本繼承了這樣的特性。這個(gè)景別下一般會(huì)呈現(xiàn)對(duì)話和動(dòng)作，這個(gè)景別下，也比較容易出現(xiàn)作畫(huà)崩壞，姿勢(shì)，動(dòng)作，表情的調(diào)整要求比較高。

近景：刻畫(huà)人物

依然是《碧藍(lán)航線》，賈別林登場(chǎng)的時(shí)候，就是一個(gè)近景的畫(huà)面，一般來(lái)說(shuō)鏡頭對(duì)人物胸部以上的描寫(xiě)，就是近景，近景一般用作刻畫(huà)人物的描寫(xiě)，一般來(lái)說(shuō)也比較適合電視節(jié)目。因?yàn)殡娨暉赡灰话悴粫?huì)像電影熒幕這么大，近景和特寫(xiě)的切換可以很快讓觀眾了解一個(gè)角色的性格，表情等特質(zhì)。

這個(gè)距離下，如果出現(xiàn)了角色還原不準(zhǔn)確，那么崩壞會(huì)非常顯著，一般來(lái)說(shuō)近景下的崩壞作畫(huà)監(jiān)督都會(huì)去修正，近景到特寫(xiě)，反而是崩壞比較少的景別，因?yàn)殡S著鏡頭的靠近，距離的縮短，整個(gè)畫(huà)面對(duì)于透視、運(yùn)動(dòng)的要求反而在減小，近景好畫(huà)。

特寫(xiě)：傳達(dá)感情

同樣是《碧藍(lán)航線》為例。被賈別林示好之后非常感動(dòng)的獨(dú)角獸醬，露出的表情就給了特寫(xiě)。哧溜。一般來(lái)說(shuō)，人物特寫(xiě)指的是肩部以上的畫(huà)面描寫(xiě)。特寫(xiě)依靠強(qiáng)烈的畫(huà)面感帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊，表達(dá)角色的感情，其實(shí)美少女日常動(dòng)畫(huà)中，特寫(xiě)鏡頭應(yīng)該也比較多，感情也比較容易傳達(dá)，也相對(duì)容易畫(huà)。

特寫(xiě)鏡頭甚至是靜態(tài)的都不會(huì)影響敘事性，所以特寫(xiě)鏡頭很少說(shuō)有“畫(huà)崩”的，畫(huà)崩的大都是中景和遠(yuǎn)景的畫(huà)面。

哪種畫(huà)面好畫(huà)？

這個(gè)我覺(jué)得不能一概而論，但一般情況下，應(yīng)該是越近越好畫(huà)，越近越有表現(xiàn)力。但也正因?yàn)樵浇叫枰鳟?huà)上的表現(xiàn)力，所以也不是越近越簡(jiǎn)單，就好比上圖《炎炎消防隊(duì)》中，環(huán)的這個(gè)哭顏，畫(huà)得十分傳神，顯然是需要作畫(huà)技巧的，這樣在神情上的作畫(huà)技巧，被稱(chēng)之為“演技”。演技毫無(wú)疑問(wèn)也是考驗(yàn)作畫(huà)水平的，并不是隨便畫(huà)一個(gè)哭顏都有這樣的表現(xiàn)力的，但毫無(wú)疑問(wèn)，只有近景或者特寫(xiě)，才更能傳達(dá)角色的感情，如果這個(gè)畫(huà)面，畫(huà)出全身，動(dòng)作再?gòu)?fù)雜，看不清臉部的表情也是無(wú)用功。

哪種動(dòng)畫(huà)片最好畫(huà)？

我們了解了景別的基礎(chǔ)，從景別角度來(lái)說(shuō)，個(gè)人覺(jué)得美少女日常動(dòng)畫(huà)相對(duì)來(lái)說(shuō)要比較好畫(huà)，因?yàn)榇蠖际菍?duì)話敘事，在近景和特寫(xiě)中切換，作畫(huà)難度較低，但這類(lèi)動(dòng)畫(huà)片也并不是沒(méi)有表現(xiàn)力很強(qiáng)的作畫(huà)。

我個(gè)人觀察下來(lái)，這季度動(dòng)畫(huà)片里，最好畫(huà)的類(lèi)型，大概要屬于《食戟之靈》。

無(wú)論是從分鏡的角度，還是從景別的角度來(lái)說(shuō)，個(gè)人都認(rèn)為《食戟之靈》是近期看過(guò)的動(dòng)畫(huà)片里最好畫(huà)的那種，分鏡部分別次再細(xì)說(shuō)，仔細(xì)觀察一下，《食戟之靈》幾乎都是中景到特寫(xiě)的景別，“動(dòng)起來(lái)”的部分也很少，《食戟之靈》真的是非常好畫(huà)的新番，難怪讓J.C.STAFF這樣堆量的公司來(lái)做，我覺(jué)得還是有關(guān)系的。

這一次的話題我們討論了景別對(duì)畫(huà)面表現(xiàn)力的影響，下一次索性說(shuō)說(shuō)，《食戟之靈》這個(gè)動(dòng)畫(huà)，為什么好畫(huà)。