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拙政園西部花園南端清溪蜿蜒，黃石駁岸隨勢自然錯落，石上藤蔓葳蕤，披拂下來，有種漫不經(jīng)心的美感。

溪水將盡處，構(gòu)一小亭，稱“塔影亭”，八角攢尖，戧角起翹靈活飛動，愈顯輕巧。亭柱間裝飾八角窗欞，設(shè)坐檻，安吳王靠，整體構(gòu)造華美，與一般小亭相比，多了幾分巧思。

每當夕陽西下，余暉在天，游人穿行于廊道間，繞過塔影亭，徐步至留聽閣，站在涼臺前往南望去，水波滉漾，浮光躍金，小亭倒映溪中，望之如寶塔，如此，清人陳澧詞中“漸斜陽、淡淡下平堤，塔影浸微瀾”的意境，即在眼前浮出。

“塔影”之名，便是由此而來。

實則，人們所見到的，只是假借塔影之名的亭影，而非真正的塔影。

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拙政園里邊沒有塔。

奇就奇在拙政園雖然沒有塔，卻能借來一個。

蘇州城北舊有報恩寺，寺內(nèi)一塔，稱“報恩寺塔”，亦稱“北寺塔”，始建于南朝梁代，兩宋其間，兩度毀而重建，現(xiàn)存之塔，為八面磚木結(jié)構(gòu)，塔高九級，雄奇?zhèn)?，冠絕江南，遂得“江南第一塔”之譽。

北寺塔與始建于明朝正德年間的拙政園相距數(shù)里，然而卻能被造園者巧妙地安排在“園內(nèi)”。這樣聽起來，似乎矛盾，塔既不在園中，如何又說它在“園內(nèi)”？

這便涉及到造園手法中的“借景”。

非我園中所有之景，在視覺上得以入我園中，可稱之為“借”景。用陳從周先生的話來說，即“‘景’既云‘借’，當然其物不在我而在他，即化他人之物為我物，巧妙地吸收到自己園中，增加了園林的景色”。

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拙政園用一道長廊，分隔園子東部與中部。廊間構(gòu)“倚虹亭”，與其西面的“別有洞天”遙遙相望，形成一組對景。

游人站在倚虹亭下，眼前池水清闊，有三折曲橋，橫跨水面，視線越過曲橋與“別有洞天”，可見半個北寺塔，在古木高柳中透出，使人產(chǎn)生此一塔亦屬此園的錯覺。

這就是“借景”。

明代造園家計成說：“因借無由，觸情俱是?！币馑际墙杈皼]有什么定式，動人情思者，盡可合理安排，巧妙借取。

好比滄浪亭借景葑溪，清流映帶，增幽清之致；寄暢園借景錫山，峰巒隱隱，添深遠之情；郭莊借景西湖，湖光瀲滟，助澹雅之思。

“俗者屏之，嘉者收之”，此計成所謂“巧而得體者也”。

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拙政園之借景北寺塔，乃借景中的“遠借”，遠近就距離而言，不難理解。

至于竭力屏障城中繁雜瑣碎，單引古塔入園，使其與園中之景渾然一體，在典雅秀麗的江南園林意蘊之外，更添一份古樸厚重與莊嚴雄渾，如此舉措，舉國無二。

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春冬佳日，閑游拙政，園中走走停停，待到日暮之時，再繞回倚虹亭，視線越過粼粼池水，看那古塔衰柳，殘霞漫天，心里頗有一種穿越歷史塵煙的蒼涼之感。

每當風止于林梢時，水面也重新歸于平靜，這時凝神細看，便能發(fā)現(xiàn)曲橋下略往東一點點，倒映著數(shù)里之外的塔影——山形的塔頂和尖尖的塔剎，寂靜如同太古。

如此，一塔一影，有所照映，塔雖在園外，而塔影卻是實實在在落到了園中，這種奇妙的聯(lián)動，簡直讓人不可置信。

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到了盛夏，樹蔭濃起來，古木高柳，枝繁葉茂，行人從樹下穿過，時有清風拂面，涼適如置身于山中。

六七月過后，池中荷葉田田，密不透風，雖有清雅之韻，卻又傷于太滿，望去與郊野的荷塘并無二致。倚虹亭到別有洞天這一段，原本開闊澄明的水面，至此已被荷葉填滿。

擠擠挨挨的荷葉，不僅削弱了視景線上的縱深感，而且還明目張膽偷走了園中北寺塔的倒影。任你再怎么千呼萬喚，塔影就是——不出來。

作者 |「秦淮?！?/strong>

攝影?|「煙雨清風」