第六課 戰(zhàn)國時(shí)代玉器特征說明

介紹完了春秋時(shí)期的玉器特點(diǎn)，這一期我們介紹一下戰(zhàn)國時(shí)期的玉器，這個(gè)階段的玉器制造，是中國玉器制造史上的第一個(gè)高峰時(shí)期。

高古玉收藏最重要的課程就是戰(zhàn)國時(shí)期的玉器鑒定，如果這個(gè)階段的玉器課程還是一團(tuán)漿糊的話，后面漢代玉器收藏基本都是笑話。其重要性就是在生成于這一歷史時(shí)期中的玉器，其制作調(diào)動(dòng)了此前所有成熟了的琢制工藝手段，成為自新石器時(shí)代至春秋時(shí)期為止，所有制玉工藝的最全面的技能展示。

這一時(shí)期的玉器制作工藝，無論是我們所見的傳世品還是考古現(xiàn)場(chǎng)的出土品，都具有獨(dú)特的辨識(shí)度，無論是來自于造型上的、還是雕琢工藝上的典型特征，始終是具有獨(dú)特魅力的收藏題材，也是高古玉收藏者最為關(guān)注的收藏區(qū)域。

國內(nèi)對(duì)于戰(zhàn)國時(shí)期玉器的認(rèn)識(shí)，至今還沒有看到敢稱全面的資料和人物，因?yàn)橹两駷橹?，國?nèi)尚未發(fā)現(xiàn)保存完整的高級(jí)別諸侯國國君的墓葬，所有的資料都存在著一些缺憾，讓我們不敢輕易妄言斷論。

1977年在河北省的平山縣，發(fā)現(xiàn)了中山國國君墓葬，此墓早期就已經(jīng)被盜空，只在兩側(cè)的庫房中，經(jīng)過仔細(xì)清理，還有3000余件玉器出土，如上圖的玉璧。

1978年湖北省隨州市出土了保存完整的曾侯乙墓，出土玉器300余件，也是目前國內(nèi)有記錄的出土品中最精、最美的玉器。

但是上面這兩座小小諸侯國君墓穴，也為我們提出了新的問題，就是對(duì)兩種現(xiàn)象的深層次思考：首先，曾侯所統(tǒng)轄的曾國，在戰(zhàn)國時(shí)期，只是一個(gè)名不見經(jīng)傳的小國，雖然所出土的玉器的制作水平，已經(jīng)超出我們的認(rèn)知，但是這個(gè)階段玉器的制作與大國國君墓葬中的玉器制作，究竟能有多大設(shè)計(jì)、制作上的差距？其次，現(xiàn)在我們所能接觸到的各類藏家手里的傳世品中，肯定有早期被盜，流傳于世的諸侯墓中的出土物品，只是這類物品未經(jīng)官方科學(xué)發(fā)掘，不能成為鑒定的標(biāo)準(zhǔn)器，那么，問題也就由此產(chǎn)生，我們對(duì)戰(zhàn)國玉器制作精準(zhǔn)的上限應(yīng)有什么樣的界定?

上面的這兩個(gè)問題的反思，目的是要引起各位收藏愛好者的注意，就是目前國內(nèi)對(duì)戰(zhàn)國玉器鑒定理論的討論，尤其是對(duì)高級(jí)別玉器鑒別標(biāo)準(zhǔn)共識(shí)的認(rèn)定，可能距離真相尚有差距，古玉的學(xué)習(xí)遠(yuǎn)無止境。作為一個(gè)普通收藏愛好者來說，如果能夠腳踏實(shí)地，想收藏到代的戰(zhàn)國玉器，最好將品質(zhì)要求的重點(diǎn)放在中等以下，因?yàn)槟壳皩?duì)這種層次的藏品，鑒定標(biāo)準(zhǔn)與斷代標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)識(shí)比較一致，也是一種實(shí)事求是的收藏定位。

鑒于以上的原因，我們課程中關(guān)于戰(zhàn)國玉器的一些討論，我們只涉及民間常見的收藏品類，對(duì)于價(jià)位極高或不可能收藏的孤品，就不再浪費(fèi)時(shí)間做無聊的爭(zhēng)論。

那么下面，我們跟大家詳細(xì)介紹一下戰(zhàn)國時(shí)期玉器的分類特征

一、戰(zhàn)國時(shí)期的禮器特征

戰(zhàn)國時(shí)期的玉禮器較商周而言，社會(huì)所賦予的宗社功能已經(jīng)基本完全喪失殆盡。 隨著青瓷生產(chǎn)的廉價(jià)易制，逐漸取代了廟堂重器青銅器，而一直以來少受香火的玉質(zhì)禮器，再也無緣于祭天地了。

在戰(zhàn)國時(shí)期，玉琮、玉璋、玉圭等昔日的禮器基本上已經(jīng)很少出現(xiàn)，也沒有收藏的余地。對(duì)于普通的收藏愛好者來說，玉璧是我們大家都能接觸到戰(zhàn)國時(shí)期玉器收藏的重點(diǎn)品種之一。

經(jīng)過考古挖掘的證實(shí)，戰(zhàn)國時(shí)期的玉璧不管在墓穴中的位置如何，至少有一點(diǎn)是可以肯定的，那就是由于當(dāng)時(shí)社會(huì)審美需求的外在刺激，使戰(zhàn)國時(shí)期玉璧的設(shè)計(jì)琢制較春秋時(shí)期產(chǎn)生了一個(gè)爆發(fā)式的飛躍，仿佛開了掛一樣，在極短的時(shí)間內(nèi)，無論是設(shè)計(jì)，還是琢制，均達(dá)到了前所未有的高度，這種質(zhì)變過程往往跟文化變革有緊密的聯(lián)系，使今天的我們無法理解。

在玉璧的外形設(shè)計(jì)上，另出蹊徑，尤其是出廓玉璧的突然出現(xiàn)，更有空穴來風(fēng)的一種無端的莫名其妙。雖然我們可以將其理解為是一種扉牙的變異，但遍觀春秋時(shí)期的玉璧造型，之前絕沒有透露出一點(diǎn)先兆與信息，這就是戰(zhàn)國玉璧至今仍然具有的魅力之一點(diǎn)。

而作為禮器重器的玉琮，到了戰(zhàn)國時(shí)期，基本上算是走到了終點(diǎn)站，勢(shì)同魯鎬末羽，無論是從規(guī)制上還是到工藝設(shè)計(jì)上，幾乎毫無可取之處，基本上不在收藏價(jià)值的范疇之內(nèi)。

從近幾年的拍賣交易的統(tǒng)計(jì)上顯示，戰(zhàn)國玉琮的出現(xiàn)率極低，而且品質(zhì)也沒有可靠的保證。

由此在一般收藏實(shí)踐中，對(duì)于戰(zhàn)國時(shí)期玉琮的收藏，建議大家最好要慎重對(duì)待。

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