冰心：第一個家喻戶曉的女作家 作家簡介： ·冰心，出生于1900年，原名謝婉瑩，福建長樂人，在山東煙臺長大，1914年隨同父母搬到北京。冰心是中國民主促進會（民進）成員。中國詩人，現(xiàn)代作家、翻譯家、兒童文學(xué)作家、社會活動家、散文家。 ·1919年8月的《晨報》上，冰心發(fā)表了第一篇散文《二十一日聽審的感想》和第一篇小說《兩個家庭》。1923年出國留學(xué)前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學(xué)的奠基之作。在日本被東京大學(xué)聘為第一位外籍女講師，講授“中國新文學(xué)”課程，于1951年返回中國。

一、冰心與《晨報》、《小說月報》

在第一代女作家中，能用得上“家喻戶曉”四個字來形容的，非冰心莫屬。這除了冰心本身的寫作才華之外，1920年代發(fā)行量可觀的《晨報》功不可沒。 冰心的遠(yuǎn)房表哥劉放園，是北京《晨報》的編輯。表妹找到表哥，希望他幫忙。他“驚奇而又欣然地答應(yīng)了?！庇谑?，冰心先是以女學(xué)生謝婉瑩的署名發(fā)表了兩篇雜感，之后開始使用“冰心”發(fā)表文學(xué)作品。成為了《晨報》的重要作者。 ·1919年9月18日至22日，連載了《兩個家庭》 ·10月7日至11日連載《斯人獨憔悴》 ·10月30日至11月3日，又連載了《秋雨秋風(fēng)愁殺人》 ·11月22日至26日連載小說《去國》 ·1920年1月6日至7日連載《莊鴻的姊姊》 ·3月至5月，又有三部小說以連載形式發(fā)表 《最后的安息》（1920.3.11——12） 《還鄉(xiāng)》（1920.5.20——21）等 從作品發(fā)表到被人討論、改編成話劇、作品的讀后感被報紙大幅刊載，1919年8月到12月，年僅20歲的冰心作品以密集連載的形式、以與國事緊密相關(guān)的主題、贏得《晨報》讀者關(guān)注。 1919年12月1日《晨報》建刊一周年之際，紀(jì)念特刊上刊登了四位作者的文字。與三位作者胡適、魯迅、起明（周作人）并列發(fā)表作品的，正是冰心。 如果說《晨報》使冰心成為萬眾矚目的女作家的話，那么，《小說月報》則為冰心提供了獲得“文學(xué)同仁”認(rèn)可的重要平臺。 1923年1月和5月，冰心前期的兩部代表作《繁星》《超人》，以文學(xué)研究會叢書的形式相繼在上海商務(wù)印書館出版，進一步奠定了她的新文學(xué)女作家的地位。

二、風(fēng)格委婉的女學(xué)生

使冰心成為冰心的，還在于她作品的內(nèi)在氣質(zhì)以及她的冰心女士形象。這還要從她小說中的女性人物說起。

冰心小說中有著眾多的女學(xué)生形象，大致可以分成兩類。一類是風(fēng)格委婉受到新式教育、勇于思索的女學(xué)生，另一類是被社會損害者。

冰心筆下另一些女學(xué)生形象，是以配角形式出現(xiàn)在文本中的。

讀書、在桌前寫信、看詩、打球，穿素淡衣服成為了冰心筆下女學(xué)生們共有的行為習(xí)慣，這一女學(xué)生形象以文本復(fù)現(xiàn)的形式在不同的小說中或被輕描淡寫，或被濃墨重彩，共同形成了一個女學(xué)生形象地系列。 無論哪種女學(xué)生形象，她們都是以一種“無情欲”的形象呈現(xiàn)的，因而，讀者從這里獲得的，與其說是一系列女學(xué)生形象，不如說是一個有著相同精神氣質(zhì)的女性。 冰心作品的意義在于發(fā)現(xiàn)了女學(xué)生——屬于現(xiàn)代中國的女性，從而創(chuàng)造了一類為普通讀者所能接受的女學(xué)生類型。

三、亦中亦西，亦古亦今

冰心的小詩： ·母親??！/天上的風(fēng)雨來了，/鳥兒躲到他的巢里；/心中的風(fēng)雨來了，/我只躲到你的懷里。 ·造物者——/倘若在永久的生命中，/只容有一次極樂的應(yīng)許， /我要至誠地求著：“我在母親懷里，/母親在小舟里，/小舟在月明的大海里。” ·嫩綠的芽兒，和青年說：“發(fā)展你自己！”/淡白的花兒，和青年說：“貢獻你自己！”/ 續(xù)：深紅的果兒，和青年說：“犧牲你自己！” 可以說，冰心的小詩使我們看到了“五四”文化傳統(tǒng)在中國是怎樣落地生根的。 ?????????????????????????????——王富仁 冰心作為一位作家，所得的贊美，可以用“空前”來形容，并且，她帶給讀者們的喜悅，還沒有一位作家能夠超過。 ?????????????????????????????——沈從文 “過去我們都是孤寂的孩子，從她的作品那里我們得到了不少的溫暖和安慰。” ?????????????????????????????——巴金 “（當(dāng)時）大多數(shù)的白話文作家都在探索一種適合于這種新的語言形式的風(fēng)格，但他們當(dāng)中很多人的文字十分粗糙，有些甚至十分鄙俗。但冰心女士曾經(jīng)受過中國歷史上偉大詩人的作品的熏陶，具有深厚的古文根底，因此她給這一新形式都來了一種柔美和優(yōu)雅，既清新，又直接”，“不僅如此，她還繼承了中國傳統(tǒng)對自然的熱愛，并在她寫作技巧上善于利用形象，因此使她的風(fēng)格既樸實無華又優(yōu)美高雅?！??????????????????????????????——胡適 “我以為讀了冰心女士的作品，就能夠了解中國一切歷史上的才女的心情；意在言久，文必己出，哀而不傷，動中法度，是女士的生平，亦即是女士的文章之極致?！??????????????????????????????——郁達夫 冰心作品所獲得的來自男性讀者與男性批評家們的贊美，既是男性文學(xué)讀者對于文學(xué)作品本身的欣賞，同時也是男性對于“現(xiàn)代女性”品德的贊美。 在現(xiàn)代中國文學(xué)的初創(chuàng)時期，冰心作品受到歡迎和贊揚意味著必須符合兩方面的審美契合：既符合大眾對女性文學(xué)的審美，又符合社會對新的女性形象的想象。 在一個閱讀與審美都面臨著挑戰(zhàn)的時代，冰心以及作品以一種既新又舊，既委婉又清澈，既苦悶又溫柔的形式獲得了廣泛意義的認(rèn)同。換句話說，冰心女士，從作品到作者，都符合了當(dāng)時讀者群對“五四”五四時期青年女性的審美喜好。

四、冰心寫作的問題

盡管可以高度評價冰心在中國女性文學(xué)史上的貢獻，但也應(yīng)該提到，冰心作品的問題也顯而易見。她并沒有進入女性的真實情感世界。在作品中，她克制講述“別人”，并有意地把自己疏離出來。 我笑著辯道：“我并沒有說我自己，都說的是別人，難道和我有什么影響。”母親也笑著說道：“難道這文字不是你做的？你何必強辯。” ???????????????——冰心《我做小說，何曾悲觀呢》 當(dāng)冰心把她的父親、母親、弟弟們作為她的第一讀者時，指望她拋棄乖女兒、好姐姐的形象，創(chuàng)作出一位有著內(nèi)心隱秘和熾熱情感的女青年形象幾乎是空想。 當(dāng)冰心意識到自己的作品的第一讀者是父親、母親和弟弟時，當(dāng)她意識到萬千讀者都期待她時，她能創(chuàng)作出一部與傳統(tǒng)抗辯、與世界抗辯、對人們的閱讀習(xí)慣進行挑戰(zhàn)的作品嗎？答案當(dāng)然是否定的。