Boris 樂隊的風格被描述成——先鋒音樂、實驗厄運金屬、噪音搖滾、drone?等等。但也許這個日本三人組一直在做的只是非?！爸亍焙汀昂寐牎币魳贰?/p>

他們的某首曲目中的演奏風格可能與?Shoegaze?相輔相成，使用一段濃密又悅耳的搖滾旋律。但在另一首歌里，他們也可能正在利用硬核朋克和創(chuàng)造性破壞的力量。

然而，無論他們的風格指向何處，吉他手 Wata?的 Fuzz 音色對于電吉他享樂主義者來說是一種美味。

在這個效果器音色多樣化的時代，Wata 的建議絕對值得聽取。她的音色證明了 Fuzz 效果器的創(chuàng)造力，以及如何使用增益使我們的即興演奏變得更有立體感。

從 Boris 的唱片中學習 Wata 的演奏，我們可以學到很多東西，其中包括我們?nèi)绾侮P注制作音樂的細節(jié)——音色、諧波泛音、聲音的質(zhì)感——這些甚至可以使最簡單的作品變得超凡脫俗，事實上，對于歌曲創(chuàng)作過程來說，找到正確的旋律同樣至關重要。

——我想我們應該從效果器開始。據(jù)我了解，Hizumitas 是你 Elk Fuzz 的精確復制品。你是什么時候第一次發(fā)現(xiàn)效果器的？是什么讓它聽起來很特別？

“我有這個特別的效果器，上面寫著‘Elk Big Muff Sustainar’，我想我是在網(wǎng)上的一次拍賣中找到的。當時因為我我對 Fuzz 效果器很感興趣，所以我嘗試了很多。

“我買了幾個真正的 Big Muff 并試用了它，我第一次玩它時就立刻愛上了它。Takeshi (貝斯/吉他手)也有一只 Elk Fuzz，上面有一個不同的名字，“Super Fuzz Sustainar”，但它和我的很不一樣。實際上，Takeshi 和我在歌曲 Feedbacker 中演奏了這塊效果器?！?/p>

——原版的 Sustainar 價格在現(xiàn)在太貴了。巡演時你會緊張么，以防萬一它發(fā)生了什么事?；蛘吣阌袡C會和 Sustainar 對 Hizumitas 進行 A/B 操作嗎？這兩款音色是否足夠接近，讓你可以在巡演時將 Sustainar 替換掉 ？

“到目前為止，我總是帶著我的 Elk Fuzz ；那是我巡回演出的主要的失真源。但它已經(jīng)壞了很多次，并且被摔了很多次。我想要一個替代品，因為我擔心如果我繼續(xù)用它就無法重現(xiàn)我的音色，它最終會壞掉并停止工作。

“我一直認為能夠用我一直能得到的東西來獲得相同的聲音會很棒。Hizumitas 在 A/B對比時并不遜色于我的 Elk。我已經(jīng)在幾場演出中用它了，真的很棒，所以從現(xiàn)在開始，我會帶著 Hizumitas 巡演?！?/p>

——Hizumitas/Sustainar 是那種你可能疊加的 Fuzz 嗎？我知道你有時也會將 MASF Watafuzz Foxx 風格的 Fuzz 與 Sustainar 放在同一個板子上，它們的聲音完全不同。你會一起使用它們嗎？

“根據(jù)歌曲的不同，我將它們一起或分開使用。哇音、混響和 Echo 也隨之而來。對于 Hizumitas，我經(jīng)常將它與失真效果器一起使用，以營造更混亂的感覺。”

——您是否有其他想要復刻的效果器，它們太貴重而必須待在效果器板上，但你又不想在錄音室之外使用？

“Roland tape echo?對于我的音色至關重要。我有幾個不同型號的。我喜歡那種搖搖晃晃的聲音。我在巡回演出時把它拿出來使用，但每次我拿出它都會壞掉，而且我已經(jīng)修了很多次?！?/p>

“我總是看到這款磁帶回聲的復刻，但它們并沒有完全重現(xiàn)模擬磁帶所具有的不穩(wěn)定性或不可預測的意外聲音?！?/p>

——現(xiàn)在效果器文化已經(jīng)變得如此流行，并且就像二手吉他市場一樣，效果器市場——無論是老式的還是限量版的——對于許多演奏者來說都變得難以進入，這是一個更引人注目的現(xiàn)象嗎？你有遇到相似的問題嗎？

“Boris 的工程師是個 Fuzz 怪胎，他說，‘當以介紹老式 Fuzz 效果器為特色的書籍問世時，人們知道之后，就會抬高價格?！?因此，每當他接受有關 Fuzz 效果器的采訪時，他都會拒絕。真的，這不僅僅是價格。稀有度也上升了。”

“現(xiàn)在很多人都在互聯(lián)網(wǎng)上進行演示，會比以前更容易猜出音色，但我仍然想真正擁有它們，在你打開效果器背面，腳踏開關和感覺和演奏時感受聲壓的興奮感。”

——我總是懷疑你有一種特定的吉他音色，它適用于你演奏的所有不同風格，而且你的音色幾乎就像是 Boris 的獨特成分。但是近年來你的控制發(fā)生了很大變化嗎？您是否一直在為你的效果器或新的音箱尋找另一個補充？

“我的主要設備——'86 Gibson Les Paul Custom、Elk BM 和 Roland Tape echo——都是一樣的。這一直是我表達的核心。但是 Elk BM 將被 Hizumitas 取代，就像我現(xiàn)在擁有的那樣?！?/p>

“我覺得 Boris 有許多成員創(chuàng)作的音樂風格都是一個奇跡，這不僅僅是因為我。而且我經(jīng)常都會遇到有趣的新效果器，我感到很幸運。”

——確實，是否有你一直在尋找但始終找不到的效果器？

“我不喜歡復古的東西，所以沒有我一直在尋找但始終找不到的東西。恰恰相反。我有效果器，它們將會是開始，效果器給了我靈感，它們與我一起玩耍?！?/p>

——是什么讓你對你的 Les Paul 如此忠誠——是關于音色的平衡性嗎？效果器可以一直在變化，但這個設置一直是不變的。

“我買的第一把吉他是黑色 Les Paul，從那以后，我一直在彈黑色 Les Paul，所以我覺得它已經(jīng)成為我的偶像。就像動畫角色總是穿著同樣的東西一樣——也和效果器一樣。我并沒有想太多，但從我記事起，我就玩了很長時間?！?/p>

——你現(xiàn)在使用什么吉他音箱，你從音箱中在尋找著什么？

“我使用?Orange 和 Matamp。他們有豐富的低頻和中頻，我喜歡他們發(fā)出很大的音量并保持干凈的清音。我用效果器來制作我的音色，所以音箱具有良好的清音的聲音很重要?！?br>

——要創(chuàng)作任何歌曲的時候，所有的細節(jié)都需要恰到好處，這是你對歌曲創(chuàng)作的看法嗎，直到聲音被創(chuàng)造出來，歌曲才算結束？

“沒有 Atsuo 和 Takeshi 就不可能是 Boris 音樂。通常，我們會從即興演奏中創(chuàng)作歌曲。我們在錄音室現(xiàn)場錄制并編輯它，然后它就變成了我們的歌曲?！?/p>

“聲音和變化始終是一回事。對于 Boris，我們首先詳細考慮音色，然后歌曲會跟隨它，這樣我們就可以使那些歌曲想要變成的樣子。然后我們用吉他添加特定的色彩和表達，最終完成?！?/p>

——你將專輯《NO》描述為“極端治愈的音樂”，但這是對 Boris 一直創(chuàng)作的音樂的最佳描述嗎？你的音色一直有治療元素。你的音色可以是華麗而誘人的，也可以是壯觀而令人振奮的，但聽眾總是感覺很好。這在你的寫作和你的音色設計中是故意的嗎？

“的確，Boris 的作品總是‘治愈音樂’，《NO》在其中尤為極端。如果人們聽到它并且感覺良好，那會讓我非常高興?！巴ㄟ^空氣傳播的聲音”對我來說非常重要，不僅僅是吉他?！?/p>

“我也通過音箱演奏鍵盤和手風琴，我認為周圍的大量信息也會從中產(chǎn)生，從而產(chǎn)生深刻的共鳴。此外，我想與觀眾分享身體因大音量而振動這種快樂的體驗。即使在錄音的時候，我也總是在腦海中想象在現(xiàn)場表演。”

——你的吉他聲音有多少受到非吉他音樂的影響？除了吉他，你還向什么地方尋求靈感呢？我經(jīng)常懷疑，當我們嘗試捕捉另一種樂器的聲音時，會找到一些好的吉他音色。

“令人舒適的聲音是一種感覺。在吉他的反饋中，有舒適的反饋和不舒適的反饋。當我不演奏樂句時，我總是在尋找一種舒適的聲音。我從來沒有刻意去尋找非吉他的聲音，但是感覺 60 到 70 年代帶有模擬合成器的德國搖滾樂聽上去很舒服，我總是在睡覺時聽它。”

——音量通常是我們不談論的動態(tài)，但它可以鼓舞人心。音量對你的音色有多重要呢？你能告訴我們一些關于你對音量的處理方法嗎——以至于你需要在舞臺上大量使用它來激發(fā)靈感？

“音量非常重要，是一種聲音在空氣中傳播的高潮、一種振動。從吉他到效果器到放大器，再到吉他到效果器到放大器……反饋回路連接到更大的空間。大音量是體驗非凡生活的入口，也是一種重要的儀式?！?/p>

——最后，在吉他世界里，你最熱愛的演奏家是誰呢？哪一位演奏家是最能影響你的風格的？

“Pink Floyd 的?David Gilmour、Funkadelic 的?Eddie Hazel?等等。近年來，?Michio Kurihara（ex-YBO2，White Heaven 和 Ghost [日本]）以及我在與 Boris 一起演奏音樂時遇到的一些人對我影響很大。”

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（完）

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