塔爾奎尼奧·梅魯拉（Tarquinio Merula，1595 年 11 月 24 日－1665 年 12 月 10 日）是巴洛克時期早期的意大利作曲家、管風琴家和小提琴家。雖然他主要活躍在克雷莫納，但在風格上他是威尼斯學派的成員。他是 17 世紀初最進步的意大利作曲家之一，尤其是在將新開發(fā)的技術應用于神圣音樂方面。???????????他出生在布塞托。他可能在Cremona接受了早期的音樂訓練，在那里他最初被聘為管風琴師。1616 年，他在洛迪 (Lodi )的Santa Maria Incoronata教堂擔任管風琴師一職，直到 1621 年，他才前往波蘭華沙，在西吉斯蒙德三世瓦薩 ( Sigismund III Vasa)的宮廷擔任管風琴師。[2]

1626 年，他回到克雷莫納，并于 1627 年成為那里大教堂的無伴奏合唱大師，但他只待了四年，1631 年搬到貝加莫接受類似職位。他的前任亞歷山德羅·格蘭迪 (Alessandro Grandi ) 死于意大利瘟疫1629-31 年（影響了意大利北部的許多城市，包括威尼斯），在許多成員去世后，他面臨著重建那里的音樂機構的艱巨任務。

不幸的是，Merula 與他的一些學生發(fā)生了爭執(zhí)，并被指控犯有猥褻罪 ; 他選擇返回克雷莫納，一直待到 1635 年。在他一生中的這段時間里，他似乎與雇主發(fā)生了無數(shù)麻煩，這可能是他自己造成的；在與克雷莫納的管理人員就各種問題發(fā)生爭執(zhí)后，他回到貝加莫，這次在另一間教堂服務，但被禁止使用他以前工作地點的任何音樂家。1646 年，他最后一次回到克雷莫納，在Laudi della Madonna擔任無伴奏大師，直到 1665 年去世。

梅魯拉 (Merula) 是早期發(fā)展多種形式的關鍵人物，這些形式在巴洛克時代后期逐漸成熟，例如康塔塔、詠嘆調(diào)、奏鳴曲da chiesa和da camera、地貝斯變奏曲和交響曲。

在宗教音樂方面，梅魯拉效仿蒙特威爾第，經(jīng)常使用前輩作曲家的技巧；然而，他也做了一些新的事情，比如為弦樂伴奏的獨唱創(chuàng)作經(jīng)文歌。他在 1639 年、1640 年和 1652 年出版的作品包括使用固音貝司創(chuàng)作的彌撒曲，包括魯杰羅 (Ruggiero )和羅馬內(nèi)斯卡 ( Romanesca)。他的一些音樂讓人想起喬瓦尼·加布里埃利 ( Giovanni Gabrieli)的協(xié)奏曲風格，并且現(xiàn)代感的調(diào)性貫穿始終。

梅魯拉的世俗音樂包括有器樂伴奏的獨奏牧歌，有時使用蒙特威爾第階梯形 協(xié)奏曲顫音效果，在形式設計上預示了后來的巴洛克康塔塔，將其分為詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)。他寫了一部歌劇，La finta savia，于 1643 年上演，改編自朱利奧·斯特羅齊 ( Giulio Strozzi)的劇本。在他的器樂中有許多合奏曲，其分段結構展望了基耶薩奏鳴曲，他的弦樂作品——尤其是小提琴——非常地道，也展望了晚期巴洛克時期高度發(fā)達的作品。

他還創(chuàng)作了小歌、對話、鍵盤托卡塔和隨想曲、奏鳴曲和許多其他作品，這些作品顯示出對意大利北部幾乎所有當代音樂潮流的興趣。

他作品的完整版本于 1974 年在紐約布魯克林出版（T. Merula: Opere complete, ed. A. Sutkowski）。2012 年，菲比·杰夫托維奇 (Phoebe Jevtovic) 編輯了他的幾部獨唱作品的合集，樣本可以在她的官方網(wǎng)站上找到。