降A大調波蘭舞曲幻想曲 作品61，是弗雷德里克·肖邦的鋼琴作品。該書是獻給 A. Veyret 女士的，于 1846 年撰寫并出版。

由于和聲的復雜性和形式的復雜性，這部作品遲遲沒有受到音樂家的青睞。阿瑟·赫德利 (Arthur Hedley)是最早對這部作品給予積極評價的評論家之一，他在 1947 年寫道，它“激發(fā)了聽眾的想象力，其暗示的力量只能與 F 小調幻想曲或第四敘事曲相媲美”，盡管阿瑟·魯賓斯坦 (Arthur Rubinstein)、萊夫·普伊什諾夫( Leff Pouihnoff )、克勞迪奧·阿勞 (Claudio Arrau)和弗拉基米爾·霍洛維茨 (Vladimir Horowitz)幾十年前就已將其納入他們的計劃中。

它的韻律、大部分節(jié)奏和一些旋律特征都深受波蘭舞曲的影響，但幻想曲是其有效的形式范式，據說肖邦最初只將這首曲子稱為幻想曲。與F小調幻想曲的相似之處包括作品的整體調性、降A調、較慢的中間部分的調性、B大調以及降四度的動機。

杰弗里·卡爾伯格認為波蘭幻想曲代表了肖邦風格從“晚期”到“最后”的轉變。有人認為，該作品的形式模糊性（特別是進出抒情內部部分的非常規(guī)和音樂上誤導性的過渡）是這種“最后風格”最重要的定義品質，它只包括這種風格和另一種風格作品——F小調瑪祖卡舞曲（作品68，第4號），肖邦的最后一部作品。