【課程筆記】文學(xué)創(chuàng)作論
文學(xué)創(chuàng)作論
福州大學(xué) ?施曉宇
?
壹·創(chuàng)作從識(shí)字開始
（一）十個(gè)成語(yǔ)概括人的一生
1. 呱呱墜地
2. 莘莘學(xué)子
3.?脫穎而出 ?出自《史記·平原君列傳》：毛遂自薦，歃血為盟
4.?一見鐘情 ?鐘：姓氏；通“盅”，茶杯酒杯；聚集，聚焦；計(jì)時(shí)器具
5.?床笫之歡 ?笫：席子
6.?胼手胝足 ?胼、胝：老繭
7.?篳路藍(lán)縷 ?篳路：柴車 ?出自《左傳·宣公十二年》篳路藍(lán)縷，以啟山林
?????????????藍(lán)綠：破衣服
8.?養(yǎng)家糊口
9.?含飴弄孫 ?飴：麥芽糖
10.耄耋之年 ?幼而不孫弟，長(zhǎng)而無(wú)述焉，老而不死，是為賊。——《論語(yǔ)》
壽終正寢 ?古代不指代女子
?
（二）工具書
1.《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》
2.《辭?！罚ㄗ钚掳?009年）
?
（三）說(shuō)字
1.四千多字才能游刃有余的寫作
2.夏衍：搞
3.稽首：君主接受臣子的跪拜，九大禮儀中最重的禮節(jié)
4.彘：豬；彘肩：豬的前腿
5.人→大→夫→天
6.以訛傳訛：出和重；矮（委：動(dòng)詞）和射（身寸）；炊（欠火才生煙）和煙（因火而生煙）；方和圓；鳳和鴨（甲等的鳥）
7.理解上有概念上的錯(cuò)誤：
（1）對(duì)→又（手）+寸（樹葉）
??????錯(cuò)→金+昔（過(guò)去）
（2）知與無(wú)知→知：矢和口；射入口中的箭或射出口中的箭
?
（四）說(shuō)詞
1.詞匯量越多，越有助于寫作
2.青睞：正看斜看都順眼，出自竹林七賢的阮籍善于做青白眼；睞：斜視
3.露臉（褒義）；露面（貶義）
4.蠻好：滿好，美滿才是好，野蠻不好，是江浙的語(yǔ)音問(wèn)題
5.煞車：煞，是停止的意思；同剎車；
6.剎那：八剎那為一念，二十念為一瞬，二十瞬為一彈指，一天24小時(shí)有480萬(wàn)個(gè)“剎那”，或24萬(wàn)個(gè)“瞬”，或者12千個(gè)“彈指”
?
（五）說(shuō)詞組
1.虛以委蛇：水有罔象，丘有峷，山有夔，野有彷徨，澤有委蛇。——馮夢(mèng)龍《東周列國(guó)志》
2.趨之若鶩：鶩：野鴨
??好高騖遠(yuǎn)：騖：野馬
?
（六）說(shuō)句子
A.好句子往往成就好文章
例子：
（1）天作孽，猶可違；自作孽，不可活?！渡袝?/span>
（2）人非圣賢，孰能無(wú)過(guò)？過(guò)而能改，善莫大焉?！蹲髠鳌?/span>
（3）合抱之木，生于毫末；九層之臺(tái)，起于累土；千里之行，始于足下?！独献印?/span>
（4）落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色?！峨蹰w序》
（5）達(dá)者兼濟(jì)天下，窮著獨(dú)善其身。——《孟子》
（6）民為貴，社稷次之，君為輕。——《孟子》
（7）可謂失之東隅，收之桑榆?！逗鬂h書·馮異傳》
（8）從來(lái)人品恭能壽，自古文章正乃奇。——閩西土樓對(duì)聯(lián)
（9）五十之年，只欠已死?！鯂?guó)維遺書
（10）四時(shí)可愛(ài)惟春色，一事能狂便少年。——王國(guó)維
（11）不要問(wèn)國(guó)家能給我什么，而要問(wèn)我能給國(guó)家什么?！夏岬?/span>
（12）我一生最大的遺憾是不能為我的祖國(guó)犧牲兩次。——莫森
?
?
貳·寫作從觀察開始
（1）觀察的類型
觀察原是心理學(xué)上的概念，屬于知覺(jué)的范疇，指的是有目的、有計(jì)劃地認(rèn)識(shí)事物
1.實(shí)用觀察：人人潛意識(shí)的都會(huì)
（1）泉州開元寺對(duì)聯(lián)：此地古稱佛國(guó)，滿街都是圣人——朱熹
（2）梅蘭芳和卓別林：一個(gè)馬鞭取代千軍萬(wàn)馬
（3）池莉；1957-至今；湖北作家：在上海買清明糕（清明包），發(fā)現(xiàn)超市的清明糕比普通家中賣得貴，寫了《上海的現(xiàn)實(shí)主義》——
上海人最善于為個(gè)體營(yíng)造安生立命之所。也許你會(huì)嫌上海人說(shuō)話行事太嚴(yán)謹(jǐn)，太精明，太實(shí)用，太清楚也太羅嗦和綿長(zhǎng)，密密匝匝，嘀里嘟嚕，沒(méi)完沒(méi)了，不留空隙，缺少飛白，那你就得去武漢這樣的城市。
武漢這種江水奔流的城市，到底總是江湖的，動(dòng)不動(dòng)就是雅興一來(lái)詩(shī)下酒，豪情一去劍贈(zèng)人；動(dòng)不動(dòng)就是人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟；動(dòng)不動(dòng)就是革命自有后來(lái)人，砍頭只當(dāng)風(fēng)吹帽。激情過(guò)后呢？剩下的漫長(zhǎng)時(shí)日呢？武漢人就沒(méi)轍了，搞不好就容易自暴自棄了。
卻原來(lái)，還是依靠上海的現(xiàn)實(shí)主義，才可能支撐漫長(zhǎng)的時(shí)日；支撐得好，也才會(huì)有國(guó)富民強(qiáng)的可能性。
2.科學(xué)觀察
（1）法布爾《昆蟲記》，差點(diǎn)兒得到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
3.藝術(shù)觀察
（1）錢鐘書《圍城》
?????A.第一章：鮑小姐
4.準(zhǔn)科學(xué)、亞藝術(shù)的觀察
（1）實(shí)用價(jià)值的觀察
（2）生活中，要靠自己的眼睛、耳朵去觀察
?
（二）觀察的方法
1.以點(diǎn)帶面
范例：《謙虛的資格》
謙虛有很多種，真正的謙虛，不是誰(shuí)都有資格享有它的。
胸?zé)o大志的人，即使極誠(chéng)懇地說(shuō)：“我這人沒(méi)什么志向。“這不叫謙虛，只能叫坦率，這種坦率有時(shí)讓人覺(jué)著是在嘆息；毫無(wú)才學(xué)的人說(shuō)：“我這人沒(méi)什么本事?！边@不叫謙虛，只能叫實(shí)在，這種實(shí)在有時(shí)讓人覺(jué)著是在自責(zé)；主席臺(tái)上，正式發(fā)言之前來(lái)一句：“我水平有限?！边@不叫謙虛，只能叫客套，這種客套給人的感覺(jué)是一種身份的炫耀；辯論場(chǎng)上，笑應(yīng)對(duì)手一句：“我的意見可能不太成熟?！边@不叫謙虛，只能叫挑戰(zhàn)，這種挑戰(zhàn)是一種以退為進(jìn)的宣示；機(jī)遇面前猶豫不決，左右為難的囁嚅：“我不知道該怎么辦?！边@不叫謙虛，只能叫哀鳴，這種哀鳴除了顯示無(wú)能為力外，便是在患得患失間不知所措；困境之中難做決斷，跌倒后爬起來(lái)亂了方寸：“看來(lái)我是真的頂不住了，”這不叫謙虛，只能叫無(wú)奈，這種無(wú)奈表明了窮途末路的到來(lái)。
謙虛需要一種底氣來(lái)支撐。
聰慧是智者的底氣。智者的聰慧在于能從聰慧中看到局限和缺欠，他的和氣中透出低調(diào)，和顏中多有雅量。
善良是仁者底氣。仁者的善良是能容下無(wú)端的傷害和淺陋的狂妄，他的謙卑溶于忍耐之中，他的虛懷嵌入慈悲之間。
博大是強(qiáng)者的底氣。強(qiáng)者的博大是能讓對(duì)手心悅誠(chéng)服地?fù)泶骱颓椴蛔越木囱觥?
謙虛的人，因?yàn)榭吹猛福圆辉?；因?yàn)橄氲眠h(yuǎn)，所以不妄；因?yàn)檎镜酶?，所以不傲；因?yàn)樾械谜?，所以不懼?
這樣的人，才稱得上是謙虛的人。
2.著眼特殊
????2006年23期《讀者》轉(zhuǎn)載了馬國(guó)福的《下跪的市長(zhǎng)》
3.把握細(xì)節(jié)
a.蒲松齡；字留仙一字劍臣；號(hào)柳泉居士；世稱聊齋先生；創(chuàng)作出著名的文言文短篇小說(shuō)集《聊齋志異》；號(hào)稱中國(guó)短篇小說(shuō)之王。
???A.嬰寧：烘托一個(gè)人物，先聲奪人，人未到，笑聲先到。
a.一笑
有女郎攜婢，拈梅花一枝，容華絕代，笑容可掬。生注目不移，竟忘顧忌。女過(guò)去數(shù)武，顧婢子笑曰：“個(gè)兒郎目灼灼似賊！”遺花地上，笑語(yǔ)自去。”
b.二笑
俄聞墻內(nèi)有女子長(zhǎng)呼：“小榮！”其聲嬌細(xì)。方佇聽間，一女郎由東而西，執(zhí)杏花一朵，俯首自簪；舉頭見生，遂不復(fù)簪，含笑拈花而入。
c.三笑
穿花小步，聞樹頭蘇蘇有聲，仰視，則嬰寧在上，見生來(lái)，狂笑欲墮。女曰：“此大細(xì)事，至戚何所靳惜？待郎行時(shí)，園中花，當(dāng)喚老奴來(lái)，折一巨捆負(fù)送之?！鄙唬骸懊米影V耶？”女曰：“何便是癡？”生曰：“我非愛(ài)花，愛(ài)拈花之人耳。”女曰：“葭莩之情，愛(ài)何待言?！鄙唬骸拔宜鶠閻?ài)，非瓜葛之愛(ài)，乃夫妻之愛(ài)?！迸唬骸坝幸援惡?？”曰：“夜共枕席耳?！迸┦姿剂季?，曰：“我不慣與生人睡。
?
（三）調(diào)查
所謂調(diào)查，是一種通過(guò)向他人了解情況來(lái)獲得寫作素材的采集方式
1.考生在考卷里寫到：“明月當(dāng)頭叫，黃犬臥花心?！苯Y(jié)果王安石判這個(gè)考生落榜。后來(lái)其到廣東潮州，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)赜幸环N小鳥叫“明月”，有一種小蟲叫“黃犬”。
2.沒(méi)有調(diào)查就沒(méi)有發(fā)言權(quán)
3.奧琳埃娜·法拉奇；1929-2006；意大利女記者、作家
1980.8.21；1980.8.23 ?兩次采訪鄧小平，第二次為鄧小平主動(dòng)要求。
對(duì)鄧小平做了大量的了解，以鄧小平的生日為切入點(diǎn)。
?
（四）回憶
1.挖掘親身經(jīng)歷：蘇泊爾副總裁，蘇明泉年輕時(shí)在?？谑斜粨尩墓适?/span>
2.挖掘遺忘角落：巴金和陳蘊(yùn)珍的故事《懷念蕭珊》《再憶蕭珊》
?
（五）想象
1.想象的三要素：表象，重組和新意象
心理學(xué)家和社會(huì)學(xué)家——中國(guó)學(xué)生的想象力江河日下，
圓的事例：
幼兒園：油餅、太陽(yáng)、月亮、呼啦圈、陳佩斯的光頭
小學(xué)生：水井、茶杯、車輪
中學(xué)生：零
大學(xué)生：集體沉默
?
2.想象的方法：
1.象形想象（抽象-具象）
《深山藏古寺》——小和尚在跳水，由抽象到具象的想象
2.象征想象（具象-抽象）
《沙家浜》——要學(xué)那泰山頂上一青松，挺然屹立傲蒼穹
（3）類比想象（具象-別的具象）
《榕樹的美髯》秦牧——松樹-志士；芭蕉-美人；修竹-隱者；槐樹-將軍；老榕樹-智能、慈祥、穩(wěn)重而又飽經(jīng)滄桑的老人。
2.推測(cè)想象（已知-未知）
《聊齋志異》——已知的美女，未知的鬼神，過(guò)程是美好的，結(jié)果未必是美好的
?
（六）敘述
敘述是對(duì)人物的出身、經(jīng)歷和事實(shí)、事件發(fā)生、發(fā)展、變化、結(jié)局的記敘和述說(shuō)。敘述的基本特點(diǎn)在于它的過(guò)程性。
洪子誠(chéng)《文學(xué)與歷史的敘述》
1.敘述六要素：時(shí)間、地點(diǎn)、對(duì)象、事件、原因、結(jié)果
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期《山海經(jīng)·奇肱國(guó)》——奇肱國(guó)，其民善為機(jī)巧，以殺百禽。能為飛車，以風(fēng)遠(yuǎn)行。
2.敘述的人稱：通常是第一人稱和第三人稱，第三人稱是最客觀的，個(gè)人的內(nèi)心意識(shí)活動(dòng)要善于把握
3.敘述的類型：
（1）詳敘：對(duì)事件的過(guò)程或某個(gè)片段做詳細(xì)、具體的交代，節(jié)奏較慢，有時(shí)與描寫相結(jié)合
（2）略敘：用精煉的語(yǔ)言，對(duì)事件只寫大致經(jīng)過(guò)。刪除細(xì)節(jié)或只保留個(gè)別關(guān)鍵細(xì)節(jié)。
楊絳《干校六記》
?
（七）描寫
描寫就是用色彩鮮明、立體感強(qiáng)、生動(dòng)形象的字把表述對(duì)象的狀態(tài)，具體、生動(dòng)地描繪出來(lái)，給人以栩栩如生、身臨其境之感。
1.描寫的類型
（1）視覺(jué)描寫
奧地利作家斯蒂芬·茨威格代表作《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》、《象棋的故事》
《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》
一個(gè)有兩個(gè)女兒的少婦突然和一個(gè)陌生人私奔，引起群眾的爭(zhēng)論，主角一直為那少婦辯護(hù)，認(rèn)為大家不該譴責(zé)這個(gè)無(wú)辜的少婦。然后一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?guó)老太太找主角講述她年輕時(shí)越軌的故事，她當(dāng)時(shí)兒子們都已經(jīng)長(zhǎng)大，當(dāng)了兵，她漂流到摩洛哥，發(fā)現(xiàn)一個(gè)賭輸了錢想自殺的年輕人，出于好心就救了他，她試圖通過(guò)自己來(lái)拯救這位沉迷于賭博的年輕人，甚至動(dòng)了放棄一切與他遠(yuǎn)走高飛的念頭。但是最后還是失敗了。年輕人為了賭博最終放棄了自己的生命。
《象棋的故事》
小說(shuō)表面上講述了一條從紐約開往南美的輪船上一位業(yè)余國(guó)際象棋手擊敗了國(guó)際象棋世界冠軍的故事，實(shí)際上講訴了納粹法西斯對(duì)人心靈的折磨及摧殘。作為人文主義者的茨威格借這篇小說(shuō)表達(dá)了他對(duì)納粹法西斯的痛恨。他以這種文學(xué)形式的抵抗加入了世界反法西斯同盟的行列。
（2）聽覺(jué)描寫
歐陽(yáng)修《秋聲賦》
聽覺(jué)往往要靠視覺(jué)來(lái)證實(shí)，聽覺(jué)往往會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)覺(jué)。
（3）味覺(jué)描寫
葉至誠(chéng)；1926-1992；葉圣陶之子；江蘇吳縣人；中共黨員；1980年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。
《四葉集》，葉圣陶和三個(gè)兒子的散文集。
（4）嗅覺(jué)描寫
朱自清《春》
風(fēng)里帶來(lái)些新翻的泥土的氣息，混著青草味，還有各種花的香，都在微微潤(rùn)濕的空氣里醞釀著。
（5）觸覺(jué)描寫
海倫·凱勒；1880-1968；19世紀(jì)美國(guó)盲聾女作家、教育家、慈善家、社會(huì)活動(dòng)家；代表作《假如給我三天光明》
（6）生理反應(yīng)描寫
中國(guó)最善于描寫極度生理刺激小說(shuō)的作家是莫言，其長(zhǎng)篇小說(shuō)《檀香刑》中有著大量生理反應(yīng)的描寫。
《檀香刑》中講趙甲凌遲錢雄飛的情節(jié)，一萬(wàn)三千多字，
?
（八）說(shuō)明
1.說(shuō)明三要素
（1）說(shuō)明中心
（2）說(shuō)明材料（最重要）
（3）說(shuō)明方法
?
（九）議論
1.議論的重點(diǎn)：論題；論點(diǎn)；論據(jù)
（1）1998年7月14日《文藝報(bào)》發(fā)表雜文《文學(xué)不會(huì)死》
·論題：文學(xué)不會(huì)死
·論點(diǎn)：文學(xué)不會(huì)死
·論據(jù)：
A.蔣南翔任高教部長(zhǎng)時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“給我足夠的條件，我可以培養(yǎng)出五十個(gè)杰出的科學(xué)家，但我不敢保證培養(yǎng)出一個(gè)杰出的藝術(shù)家?！?/span>
B.凡是青史留名的，最多的仍然是文學(xué)家和藝術(shù)家，他們有著燦若星河的一長(zhǎng)串名字：海涅、普希金、李白、杜甫、曹雪芹，還有梵高、米勒、畢加索、莫扎特。貝多芬……
·論證：
指出：“今天的蕓蕓眾生之所以像掉了魂似的一門心思只想發(fā)財(cái)，也許正是因?yàn)樗麄儊G掉了文學(xué)。文學(xué)的功能不就是為了陶冶人類的思想情操么？”
議論文的基本特點(diǎn)在于它的說(shuō)服性
?
（十）抒情
1.凡是文藝題材都離不開抒情
?
?
叁·創(chuàng)作的語(yǔ)言技巧
寫作的語(yǔ)言技巧：抓住每時(shí)每刻腦子中變化的思想
（一）語(yǔ)言具有創(chuàng)造性
1.語(yǔ)言的創(chuàng)造性：語(yǔ)言能在瞬間創(chuàng)造出截然不同的客觀世界。
2.創(chuàng)造性未必需要“語(yǔ)不驚人死不休”，樸素中往往蘊(yùn)含著創(chuàng)造。
3.語(yǔ)言創(chuàng)造性的體現(xiàn)
（1）女孩子的稱謂：奴家→丫頭→姑娘→美眉→靚妹
（2）男孩子的稱謂：相公→小伙→帥哥→酷哥→型男
4.時(shí)髦話是具有創(chuàng)造性的
5.新華體：新聞報(bào)道的語(yǔ)言
?
（二）語(yǔ)言具有準(zhǔn)確性
1.準(zhǔn)確性：指的是當(dāng)下這一刻，語(yǔ)言使用的獨(dú)一無(wú)二和無(wú)可替代。
2.寫作要有“推敲”的精神
3.的地得
（1）的：通常放在名詞的前面和后面；
（2）地：放在形容詞的后面，動(dòng)詞的前面
（3）得：放在動(dòng)詞的后面，形容詞的前面；后面的詞基本可以重疊。
4.加深語(yǔ)言準(zhǔn)確性的認(rèn)識(shí)
（1）韓信的挽聯(lián)：生死一知己，存亡兩婦人。
（2）汪曾祺的《故里三陳》：陳小手，陳泥鰍，陳四
（3）阿城的“三王”：《樹王》《棋王》《孩子王》
（4）云鶴；本名藍(lán)廷駿；世界級(jí)著名詩(shī)人；現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、菲律賓記者總會(huì)會(huì)員等；
代表作《華僑》
有葉/
卻沒(méi)有莖//
有莖/
卻沒(méi)有根//
有根/
卻沒(méi)有泥//
那是一種野生植物/
名字叫/
華僑//
（5）對(duì)聯(lián)：
A.詼諧逼近東方朔，演唱功深柳敬亭。（柳敬亭：中國(guó)說(shuō)書第一人）
B.進(jìn)來(lái)便步步登高信腳入清涼世界，出去亦頭頭是道小心上歌舞樓臺(tái)。
C.世間惟有讀書好，天下無(wú)如吃飯難。（吃飯：指謀生）
（6）臧克家：有的人活著，他已經(jīng)死了；有的人死了，他還活著。
?
（三）語(yǔ)言具有模糊性
1.模糊性：指的是語(yǔ)言的豐富性，它包括多層面甚至相反的意思。
2.固體的語(yǔ)言（比如雕塑）也時(shí)常出現(xiàn)語(yǔ)言的模糊性：喜上眉梢，馬上封侯
3.海涅；1797-1856；猶太人；德國(guó)著名抒情詩(shī)人；著有《青春的苦惱》《抒情插曲》等。
一位旅行家攻擊他：“我發(fā)現(xiàn)一個(gè)小島，這個(gè)小島上竟然沒(méi)有猶太人和驢子。”
海涅不動(dòng)聲色的說(shuō)：“看來(lái)只有你我同去那個(gè)島上，才能彌補(bǔ)這個(gè)缺陷?！?/span>
4.模糊性更多的時(shí)候表現(xiàn)在外交的場(chǎng)合。周恩來(lái)在中美建交宴會(huì)上的祝詞：“由于大家都知道的原因”
5.模糊性也表現(xiàn)在算命場(chǎng)合。
6.不是什么詞都能重疊。
?
（四）語(yǔ)言具有地方性
1.地方方言和普通話的區(qū)別
?
（五）語(yǔ)言的順序
1.順序：語(yǔ)言的排列是有順序的，排列順序的改變，影響到語(yǔ)言意思的改變。
2.曾國(guó)藩：屢戰(zhàn)屢敗→屢敗屢戰(zhàn)
3.我祈禱的時(shí)候能抽煙嗎？→我抽煙的時(shí)候能祈禱嗎？
4.久久握住你的手不放→握住你的手不放，久久
5.透過(guò)淡淡的花香看你→看你，透過(guò)淡淡的花香
?
（六）語(yǔ)言的節(jié)奏
1.節(jié)奏：語(yǔ)言的節(jié)奏可以決定閱讀的效果。語(yǔ)言節(jié)奏的快慢由標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和語(yǔ)氣調(diào)節(jié)。
2.太陽(yáng)升起在東方→太陽(yáng)升起，在東方
3.逗號(hào)多，節(jié)奏就慢；句號(hào)多，節(jié)奏就快；如果適當(dāng)?shù)囟喾中?，?jié)奏更是明顯加快。
4.前蘇聯(lián)詩(shī)人馬雅可夫斯基曾的階梯詩(shī)以明快短促的節(jié)奏征服很多青年讀者。階梯體又稱馬體。
馬雅可夫斯基《列寧》
黨——
唯有黨/
永遠(yuǎn)不會(huì)背叛我//
今天我是/
一個(gè)平凡的人//
明天/
我要在地圖上擦掉所有的王國(guó)//
5.賀敬之；1924-至今；山東峰縣人；現(xiàn)代著名革命詩(shī)人、劇作家
幾回回夢(mèng)里回延安，雙手樓頂寶塔山?！R敬之《回延安》
6.女人如果沒(méi)有了男人就恐慌了
?
?
肆·文學(xué)與愛(ài)情題材的種類
（一）愛(ài)情——文學(xué)永恒的主題
1.在改革開放的發(fā)展下，長(zhǎng)期以來(lái)占主導(dǎo)地位的精神力量被看輕。
2.精神的力量一直被中國(guó)人所信奉。
3.精神的力量在當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)被削弱了，人們走向了對(duì)精神力量認(rèn)識(shí)的極端化。
4.愛(ài)情的文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》
5.變異的愛(ài)情
（1）馬雅可夫斯基；1893-1930；俄國(guó)著名詩(shī)人
A.馬雅可夫斯基過(guò)去是，而且現(xiàn)在還是我們蘇維埃時(shí)代最優(yōu)秀、最有才華的詩(shī)人。——斯大林
B.我贊美目前的祖國(guó)，更要贊美她的未來(lái)——馬雅可夫斯基
C.四段愛(ài)情
????a.20歲，奧德賽：瑪麗亞；因?qū)Ψ礁改傅姆磳?duì)而失敗
????b.2年后，22歲遺書中寫到“莉莉婭，愛(ài)我吧”；
????c.13年后，35歲，法國(guó)籍的俄羅斯少女，達(dá)吉雅娜；被拒絕，將所有的錢給了花店。
????d.1年后，36歲，波隆斯卡雅，莫斯科大劇院的演員；
1930年4月14日，詩(shī)人對(duì)波隆斯卡雅再次求婚未果，自殺身亡。
（2）法捷耶夫；1901-1956；蘇聯(lián)著名作家，是蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表之一，1956年自殺
代表作《青年近衛(wèi)軍》，反映了蘇聯(lián)人民在反法西斯衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間的英雄業(yè)績(jī)。
（3）中國(guó)愛(ài)情的變異從封建時(shí)代就開始了
A.“三從四德”出自東漢女史學(xué)家班昭寫的《女誡·婦行》
a.三從：在家從父，出嫁從夫，夫死從子
b.七戒：卑弱、夫婦、敬慎、婦行、專心、曲從、叔妹
c.生男曰弄璋，生女曰弄瓦——《詩(shī)經(jīng)·小雅》
d.婦不賢則無(wú)以事夫，婦不事夫則義理墜廢，若要維持義理之不墜，必須使女性明析義理?！杜]》
e.四德：婦德，婦言，婦容，婦工
6.廣告的變異
（1）今天的廣告惟利是圖，到了不可容忍的地步。
（2）廣告中基本最近本的傳統(tǒng)道德觀念
?
（二）愛(ài)情的種類
1.?少年時(shí)代的愛(ài)情
鄭智化《星星點(diǎn)燈》
2.青年時(shí)代的愛(ài)情
前蘇聯(lián)《喀秋莎》《小路》
3.同窗的愛(ài)情
《同桌的你》《睡在我上鋪的兄弟》《團(tuán)支部書記》
4.浪漫的愛(ài)情
《在那遙遠(yuǎn)的地方》《草原之夜》（東方小夜曲）
5.崇尚英雄的愛(ài)情
（1）海明威《老人與?！罚êＣ魍?；1899-1961；美國(guó)小說(shuō)家，是美利堅(jiān)名族的精神豐碑，“新聞體”小說(shuō)的創(chuàng)始人；海明威于1951年在古巴寫出《老人與?！?；1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，1961年7月2日用獵槍自殺，享年62歲，《喪鐘為誰(shuí)而鳴》《乞力馬扎羅之雪》《永別了，武器》）
A.人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！Ｃ魍独先伺c海》
B.短句子，越短越好——海明威
（1）嘎達(dá)梅林；1892-1931；蒙古族，本名那達(dá)慕德，漢名孟青山；1931年4月5日，反對(duì)東北軍墾荒的抗墾隊(duì)伍被張學(xué)良打敗，首領(lǐng)嘎達(dá)梅林遭割頭示眾，但成為蒙古人民的英雄。
6.思念的愛(ài)情
李白《靜夜思》（床前指的是天井或井沿）
7.親人的愛(ài)情
陳星《流浪歌》
8.現(xiàn)實(shí)主義的愛(ài)情
刀郎的歌曲《2002年的第一場(chǎng)雪》
9.蒼涼的愛(ài)情
韓笑《飛天》
10.悲劇的愛(ài)情
陸游《釵頭鳳》《沈園二首》（陸游；1125-1210；字務(wù)觀，號(hào)放翁，浙江紹興人，南宋愛(ài)國(guó)詩(shī)人，是我國(guó)現(xiàn)有存詩(shī)最多的詩(shī)人。）
11.荒誕的愛(ài)情
鄭閑；泉州作家協(xié)會(huì)副主席；2001年2月4日《東南早報(bào)》發(fā)表《為了美麗和愛(ài)情》
黃紹堅(jiān)；廈門集美大學(xué)教授，不同意鄭閑的觀點(diǎn)，隨后發(fā)表了《這樣的美麗不要也罷——與鄭閑先生商榷》
12.紅色的愛(ài)情
13.愛(ài)國(guó)主義愛(ài)情
陸游《示兒》
?
（三）愛(ài)情的內(nèi)容變化
1.物質(zhì)追求的變化
（1）20世紀(jì)60-70年代
工農(nóng)兵的高大形象 ?三轉(zhuǎn)一響帶咔嚓（或者五斗櫥）
（2）20世紀(jì)80年代
開始追求大學(xué)生及電視冰箱加空調(diào)
（3）20世紀(jì)90年代至今
老板加汽車豪宅
2.人性追求的變化
舒巷城《都市人》
他的肺里/
裝滿二氧化碳/
昨夜失眠今天打哈欠//
他的心冰冷/
腦是熱的/
越琢磨越愛(ài)錢//
碧流清溪在哪里/
綠樹紅花呢/
離他很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)//
它的風(fēng)景/
也不過(guò)是明星片/
郵票和扁扁的洋紙巾//
?
力匡《我不喜歡這個(gè)地方》
這里的樹上不會(huì)結(jié)果/
這里的花朵沒(méi)有芬芳//
這里的女人沒(méi)有眼淚/
這里的男人不會(huì)思想/
……
誰(shuí)都不喜歡工作/
填不滿的時(shí)間就用來(lái)消遣//
這里缺少真正的友誼//
?
（四）文學(xué)不死，愛(ài)情永生
?
?
伍·故事與小說(shuō)的關(guān)系
（一）故事是小說(shuō)的起源
1.故事是小說(shuō)的鼻祖
（1）中國(guó)小說(shuō)的發(fā)展起源于魏晉時(shí)期
A.“告密”之風(fēng)始于武則天（舉報(bào)箱的存在是落后的象征，是不正常的政治現(xiàn)象）
????a.乾陵（陜西乾縣，李治和武則天之墓）
B.政治高壓創(chuàng)造了文學(xué)的燦爛時(shí)期（竹林七賢）
a.阮籍；210-263；字嗣宗，三國(guó)魏詩(shī)人，陳留尉氏人（今屬河南），“竹林七賢”之一
b.鐘會(huì)；225-264；字士季，潁川長(zhǎng)社人（今河南葛東），司馬氏的親信。
C.出現(xiàn)大量神鬼志怪的故事
（1）唐傳奇
（2）宋元畫本
（3）明清小說(shuō)
A.蒲松齡《聊齋志異》8卷、491篇、約40余萬(wàn)字
a.魯迅先生《中國(guó)小說(shuō)史略》中評(píng)價(jià)其是“專集之最有名者”
b.寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入木三分。
c.死后遭人掘墓，文革期間遭紅衛(wèi)兵掘墓。
d.《狐鬼與人間：解讀奇書<聊齋志異>》當(dāng)代中國(guó)出版社2007年版，馬瑞芳著
?
2.中國(guó)小說(shuō)發(fā)展特別
（1）中國(guó)小說(shuō)的發(fā)展史早期以長(zhǎng)篇小說(shuō)居多
（2）改革開放初期，20世紀(jì)80年代，短篇小說(shuō)迎來(lái)新的高潮，劉心武《班主任》，汪曾祺《受戒》
（3）20世紀(jì)90年代，進(jìn)入21世紀(jì)，短篇小說(shuō)奄奄一息，長(zhǎng)篇小說(shuō)迎來(lái)新的高潮
（4）小說(shuō)家要會(huì)編故事
A.故事是小說(shuō)的基本面，沒(méi)有故事就沒(méi)有小說(shuō)?！Ｋ固?/span>
?
3.中國(guó)歷史小說(shuō)的類型
（1）兩大類型
A.創(chuàng)作型：《紅樓夢(mèng)》（代表中國(guó)最高水平的小說(shuō)創(chuàng)作水準(zhǔn)，無(wú)人能望其項(xiàng)背）
B.加工型：《水滸傳》《三國(guó)演義》《西游記》
?
（二）故事由神話傳說(shuō)而來(lái)
1.關(guān)于神話
（1）定義：反映古代人們對(duì)世界起源、自然現(xiàn)象及社會(huì)生活的原是理解的故事和傳奇。
（2）類型
A.斗爭(zhēng)神話：后羿射日，精衛(wèi)填海，嫦娥奔月，大禹治水，夸父追日
B.解釋神話：天地由來(lái)——盤古開天；人類由來(lái)——女媧造人
（3）《風(fēng)俗通》：故富貴者，黃土人；貧賤者，引縆人也。（女媧造人）
（4）《山海經(jīng)》（夸父追日，兩個(gè)版本）
A.大荒北經(jīng)：大荒之中，有山名曰成都載天。有人珥兩黃蛇，把兩黃蛇，名曰夸父。后土生信，信生夸父。夸父不量力，欲追日景，逮之于禺谷。將飲河而不足也，將走大澤，未至，死于此。
B.海外北經(jīng)：夸父與日逐走，入日；渴，欲得飲，飲于河、渭；河、渭不足，北飲大澤。未至，道渴而死。棄其杖，化為鄧林。
（5）《述異記》（精衛(wèi)填海）
A.炎帝之少女名曰女娃。女娃游于東海，溺而不返，故為精衛(wèi)，常銜西山之木石，以堙于東海。
B.發(fā)鳩之山，其上多柘木，有鳥焉，其狀如烏，文首，白喙，赤足，名為精衛(wèi)，其鳴自諮
2.關(guān)于傳說(shuō)
（1）定義：人類口頭上流傳下來(lái)的關(guān)于某人某事的敘說(shuō)。（大部分有名有姓）
A.魯班的傳說(shuō)；月餅的傳說(shuō)；李白學(xué)老太太磨針的傳說(shuō)；孟姜女、梁祝、白蛇傳、牛郎織女（中國(guó)四大愛(ài)情傳說(shuō)）
B.孟姜女的傳說(shuō)
a.春秋，齊國(guó)人，丈夫叫杞梁
b.戰(zhàn)國(guó)，社會(huì)風(fēng)氣出現(xiàn)變化，杞梁妻善哭
c.西漢，劉向《列女傳》
d.唐朝，燕國(guó)人，孟仲姿→孟姜女，引入秦始皇造長(zhǎng)城的故事
C.魯班的傳說(shuō)（魯班；公元前507-公元前444年；姓公輸，名般，又稱公輸子，公輸盤，班輸、魯般，因是魯國(guó)人，“般”和“班”同音，古時(shí)通用，故人們常稱他為魯班。
a.“云梯”“勾連”
（2）傳說(shuō)都具有一定的歷史意義，因?yàn)樗漠a(chǎn)生都是有一定的歷史現(xiàn)實(shí)做根據(jù)——鐘敬文
（3）傳說(shuō)相比于神話，更實(shí)際、具有可信度。
3.關(guān)于傳奇
（1）定義：小說(shuō)體裁之一，以其情節(jié)多奇特、神異，故名。
（2）《南柯太守傳》唐代小說(shuō)家李公佐
A.南柯一夢(mèng)，黃粱一夢(mèng)，黃粱美夢(mèng)，一枕黃粱
B.游俠之士淳于棼（棼：音墳，麻布），家住廣陵郡東（廣陵郡：今江蘇揚(yáng)州），宅南有大古槐一株，常與朋輩豪飲槐下?！赌峡绿貍鳌?/span>
（3）傳奇與傳說(shuō)類似，但傳奇故事情節(jié)更加豐富、更具有欣賞性。
（4）外國(guó)傳奇主要誕生于歐洲中世紀(jì)（公元4世紀(jì)-公元15世紀(jì)）
A.羅曼：主要描寫中世紀(jì)騎士的愛(ài)情、游俠和冒險(xiǎn)故事。
歐洲文學(xué)史的浪漫主義和長(zhǎng)篇小說(shuō)，這兩個(gè)詞都由羅曼引申而來(lái)。
A.《特里斯丹和綺瑟》：風(fēng)雅的愛(ài)情
4.關(guān)于故事
（1）定義：指過(guò)去的事，當(dāng)下這一刻過(guò)去的一切事情都是“故事”。故事可以講述。
（2）中國(guó)史詩(shī)題材的傳奇故事
A.大多數(shù)都基于人間已有的故事的基礎(chǔ)上加以延伸，大多數(shù)是英雄好漢的故事。
B.《封神演義》
C.《嘎達(dá)梅林》
D.《格薩爾王》
（1）外國(guó)史詩(shī)題材的傳奇故事
A.《荷馬史詩(shī)》
????a.《伊利亞特》又叫《木馬計(jì)》
B.在西方，小說(shuō)創(chuàng)作同樣深受傳奇故事中英雄俠客的影響。
a.《三個(gè)火槍手》【法】亞歷山大·大仲馬
b.《艾凡赫》【英】斯科特 塑造了羅賓漢的形象
???????英國(guó)作品大部分比較嚴(yán)謹(jǐn)，法國(guó)作品大部分比較浪漫。
????c.《斯巴達(dá)克斯》【意】拉法埃洛·喬萬(wàn)尼奧里
（4）中西方傳奇故事和小說(shuō)的差異
A.與外國(guó)不同，中國(guó)的傳奇故事和小說(shuō)幾乎都沒(méi)有愛(ài)情主線和美女出現(xiàn)。
B.花木蘭，樊梨花，穆桂英→《戰(zhàn)火中的青春》中的高山
（5）傳奇故事的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)
A.多數(shù)傳奇故事都有結(jié)實(shí)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)
B.《魯濱孫漂流記》【英】丹尼爾·笛福（Daniel·Defoe；1660-1731；英國(guó)作家、思想家，英國(guó)啟蒙時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的奠基人，被譽(yù)為“小說(shuō)之父”。）
（6）故事的變化
A.故事地點(diǎn)從農(nóng)村轉(zhuǎn)到城市
B.故事情節(jié)更貼近現(xiàn)實(shí)生活——炒股、賭博、詐騙、婚戀、購(gòu)房、學(xué)車、留學(xué)、買彩票，各行各業(yè)都涉及。
C.故事對(duì)話少、情節(jié)少、趣味少、敘述多——敘述多是故事的大忌，這一點(diǎn)和小說(shuō)一樣。
D.故事的語(yǔ)言很單一、寡淡，缺少趣味。
E.故事不會(huì)消亡，故事的魅力可能會(huì)萎縮，讀者可能因之減少。
?
（三）小說(shuō)的發(fā)展走向
1.小說(shuō)定義：指可以言說(shuō)和閱讀的文學(xué)作品，小說(shuō)不同于其他體裁的根本在于其虛構(gòu)性。
A.小說(shuō)最大的特點(diǎn)就是虛構(gòu)，借小說(shuō)來(lái)定誹謗罪是可笑的、不合理的。
2.小說(shuō)的長(zhǎng)短
通常10萬(wàn)字以上算長(zhǎng)篇小說(shuō)；2萬(wàn)字以上算中篇小說(shuō)；3千字以上算短篇小說(shuō)，3千字以下算笑笑說(shuō)
11.小說(shuō)的種類（米蘭·昆德拉）
A.敘事小說(shuō)（占大多數(shù)，例：大仲馬《三個(gè)火槍手》《基督山伯爵》；小仲馬《茶花女》；巴爾扎克《人間喜劇》）
B.描繪小說(shuō)（以福樓拜為代表，例：《包法利夫人》《薩朗波》《情感教育》等）
C.思索小說(shuō)（?？思{、馬爾克斯、米蘭·昆德拉等）
????a.米蘭·昆德拉《生命中不能承受之輕》
12.小說(shuō)作者的年輕化
韓寒：《三重門》
郭敬明：《幻城》《夢(mèng)里花落知多少》
?
?
陸·小說(shuō)創(chuàng)作的類型
（一）小說(shuō)的三大特點(diǎn)
1.?小說(shuō)是語(yǔ)言的藝術(shù)
（1）小說(shuō)可以通過(guò)語(yǔ)言創(chuàng)造世界，語(yǔ)言藝術(shù)中，最萬(wàn)能的是語(yǔ)言藝術(shù)
（2）小說(shuō)的出現(xiàn)晚于戲劇
（3）姚雪垠終其一生寫了一部《李自成》，近四百萬(wàn)字
（1957年開始構(gòu)思，1963年動(dòng)筆，1999年完成）
（4）意識(shí)流小說(shuō)
?????A.中國(guó)最早的意識(shí)流小說(shuō)作家——王蒙《風(fēng)箏飄帶》
?
a.小說(shuō)是時(shí)間的藝術(shù)
（1）四個(gè)字可以寫一年，一分鐘也能寫出四千字
?
b.小說(shuō)內(nèi)容高度的生活化
（1）小說(shuō)是蒸餾的人生藝術(shù)——漢密爾頓《小說(shuō)教程》
（2）小說(shuō)能真實(shí)的在線生活的場(chǎng)景
?
（二）小說(shuō)是社會(huì)的一面鏡子
1.長(zhǎng)篇小說(shuō)是社會(huì)的一面鏡子——【俄】別林斯基
維薩里昂·格里戈里耶維奇·別林斯基
俄國(guó)哲學(xué)家、文學(xué)評(píng)論家，1811-1848
對(duì)俄國(guó)文學(xué)的發(fā)展騎著理論指導(dǎo)的作用，是俄國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)總結(jié)俄國(guó)文學(xué)發(fā)展規(guī)律的人。
（1）要做一個(gè)詩(shī)人，需要的不是表露衷腸的瑣碎的愿望，不是閑散的想象的幻境，不是刻板的感情，不是無(wú)病呻吟的愁傷，他需要的是對(duì)于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題強(qiáng)烈的興趣?！径怼縿e林斯基
（2）愛(ài)情需要合理的內(nèi)容，正像熊熊烈火要油來(lái)維持一樣；愛(ài)情是兩個(gè)相似的天性在無(wú)限感覺(jué)中的和諧的交融?！径怼縿e林斯基
（3）真正的朋友不把友誼掛在口頭上，他們并不為了友誼而相互要求一點(diǎn)什么，而是彼此為對(duì)方做一切辦得到的事。——【俄】別林斯基
?
2.尼古拉·加夫里諾維奇·車爾尼雪夫斯基
俄國(guó)革命家，作家和批判家，1828-1889
代表作《怎么辦》，影響了列寧和眾多青年，自身收了別林斯基的文學(xué)理論的影響而走上革命道路。
?
3.奧諾雷·德·巴爾扎克
法國(guó)19世紀(jì)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，1799-1850
a.看巴爾扎克的小說(shuō)，就能了解法國(guó)十九世紀(jì)上層人物的生活景象
b.在最偉大的人物中間，巴爾扎克是名列前茅者；在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是佼佼者之一?！痉ā坑旯?/span>
c.拉雪茲神甫公墓——巴爾扎克等名人，巴黎公社
d.攪水女人——第三者的代名詞，講述了一場(chǎng)之爭(zhēng)，兩個(gè)流氓出身的軍官爭(zhēng)奪異常，一方和遺產(chǎn)主人情人有一腿，另一方是遺產(chǎn)主人的外甥。
?
（三）小說(shuō)作家地位提高
1.小說(shuō)家早期不受人尊重
2.三教九流
三教：儒、釋、道
九流：儒家、墨家、道家、陰陽(yáng)家、名家、法家、道德家、縱橫家、農(nóng)家、雜家
（2）司馬談《論六家之要旨》六家——儒家、墨家、道家、陰陽(yáng)家、名家、法家、
（3）劉昕《七略》十家——儒家、墨家、道家、陰陽(yáng)家、名家、法家、道德家、縱橫家、農(nóng)家、雜家、小說(shuō)家
（4）班固《漢書·藝文志》——諸子十家，其可觀者九家而已。
3.歷史上中國(guó)的小說(shuō)家不敢屬自己名字
（1）《金瓶梅》蘭陵笑笑生——王世貞，官至嘉靖年間的刑部尚書
（2）《金瓶梅》是中國(guó)第一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)——《英國(guó)大不列顛百科全書》
（3）《金瓶梅》反映了北宋中葉以后，朝廷權(quán)貴與地方上的豪紳官商相勾結(jié)，壓榨人民，聚斂錢財(cái)?shù)姆N種黑幕。
（4）毛澤東五評(píng)金瓶梅
?????A.《水滸傳》是反映當(dāng)時(shí)政治情況的，《金瓶梅》是反映當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)情況的，是《紅樓夢(mèng)》的老祖宗，不可不看。【1956年】
?????B.《金瓶梅》可供參考，就是書中侮辱婦女的情節(jié)不好。各省委書記可以看看?！?957年】
?
（四）小說(shuō)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)
1.老舍談小說(shuō)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)：知道了全海之后，再寫一個(gè)島。
?
?
（五）小說(shuō)的四點(diǎn)規(guī)定性
1.敘事性
（1）弗吉尼亞·伍爾芙（virginia woolf）；1882-1941；英國(guó)女作家、批判家
意識(shí)流小說(shuō)的代表人物之一，代表作《墻上的斑點(diǎn)》
（2）莫言；原名管謨業(yè)；山東高密人；中國(guó)當(dāng)代著名作家；代表作《紅高粱》《豐乳肥臀》《金發(fā)嬰兒》《紅蝗》
2.虛構(gòu)性
（1）小說(shuō)如果過(guò)于寫實(shí)，就等同于歷史、照片、報(bào)告文學(xué)和新聞報(bào)道。
3.散文性
A.小說(shuō)是可以文學(xué)加工的，可以抒情的。
B.汪曾祺；1920-1997；京派小說(shuō)的傳人；現(xiàn)當(dāng)代著名小說(shuō)家、散文家；代表作《大淖記事》、《受戒》等。
C.周作人；1885-1967；中國(guó)現(xiàn)代著名散文家、文學(xué)理論家、詩(shī)人、思想家
4.自足性
?
（六）小說(shuō)的現(xiàn)狀
1.小說(shuō)讀者的“水土流失”，文化多元的表現(xiàn)
2.作家經(jīng)濟(jì)拮據(jù)
《福建文學(xué)》50元/千字；臺(tái)灣：初學(xué)作者500/千字；成熟作家1000/千字
?
七·現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)及作家代表
（一）現(xiàn)實(shí)主義歷史悠久
1.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義大師作家：魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、冰心
北京：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館
（1）魯迅；1881-1936；原名周樹人；浙江紹興人
A.作品版本：
a.1957-1958年版《魯迅全集》（10卷）
b.1973年版《魯迅全集》（20卷）
c.1981年版《魯迅全集》（16卷）
d.2005年出版《魯迅全集》（18卷）
（2）郭沫若；1892-1978；原名郭開貞；四川樂(lè)山人
A.《郭沫若全集》分作文學(xué)、歷史、考古三個(gè)部分，由人民文學(xué)出版社、人民出版社、科學(xué)出版分別出版（1982年出版第一卷，2002年出齊）
（3）茅盾；1896-1981；原名沈德鴻；浙江嘉興人
A.1983年起由人民文學(xué)出版社出版《茅盾文集》（40卷）
（4）巴金；1904-2005；原名李堯棠；四川成都人；祖籍浙江嘉興
A.《隨想錄》
（5）老舍；1899-1966；原名舒慶春；字舍子；北京人，滿族
A.《茶館》《駱駝祥子》《四世同堂》
（6）曹禺；1910-1996；原名萬(wàn)家寶；天津人，祖籍湖北潛江
（7）冰心；1900-1999；原名謝婉瑩；祖籍福建長(zhǎng)樂(lè)
2.現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)講究悲情戲——現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)包括根據(jù)其改編的電影電視劇都是靠“苦”戲來(lái)打動(dòng)人的。
（1）《渴望》：舉國(guó)皆哀劉慧芳，舉國(guó)皆罵王滬生，萬(wàn)眾皆嘆宋大成。
（2）李叔同；1880-1942；生于天津望族；中國(guó)話劇開拓者之一；中國(guó)話劇男扮女裝第一人；1942年圓寂泉州。
A.事能知足心常愜，人到無(wú)求品質(zhì)高。——李叔同
B.別人騎馬我騎驢，仔細(xì)思量我不如?；仡^猛一看，還有推車漢。
【中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的三大難解之謎：李叔同出家；王國(guó)維自沉昆明湖；周作人當(dāng)漢奸?！?/span>
3.現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)就是普通小說(shuō)，傳統(tǒng)小說(shuō)，中國(guó)代表最大量的小說(shuō)，作者表現(xiàn)的都是讀者身邊所熟悉的人和事。通?，F(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)95%以上具有現(xiàn)實(shí)故事情節(jié)，具有高潮低潮，而且語(yǔ)言貼近生活，生動(dòng)平時(shí)。80%以上的讀者喜歡這種表現(xiàn)手法和語(yǔ)言風(fēng)格的小說(shuō)。
A.鄭義；原名鄭光召；1947年生于重慶；著有中篇小說(shuō)《老井》《迷霧》《冰河》
（1）《遠(yuǎn)村》；1987年《當(dāng)代》（中國(guó)當(dāng)代四大大型刊物《十月》；《收獲》；《當(dāng)代》；《中山》）；寫的是山西邊遠(yuǎn)山村婦女“拉幫套”的婚俗。
????a.故事大意：小說(shuō)描寫了男主人公楊萬(wàn)牛，從抗美援朝歸來(lái)，家鄉(xiāng)等待他的，卻是往日以身相許的戀人楊葉葉，已被她的家人以“豆腐換親”的方式許配給了同村人張四查，而楊葉葉仍傾心于當(dāng)羊倌的楊萬(wàn)牛，楊只得順從當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗，給張四查“拉邊套”。
（2）《老井》；張藝謀主演的電影；獲得第二屆東京國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)、第八屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”、第十一屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”、張藝謀獲最佳男演員獎(jiǎng)，這是一出真正的苦戲。
（3）主要作品：《遠(yuǎn)村》，人民文學(xué)出版社1986年版；《老井》中原農(nóng)民出版社1986年版
B.劉恒；原名劉冠軍；北京齋堂人；北京市作協(xié)主席；著有《狗日的糧食》《蒼河白日夢(mèng)》
A.《狗日的糧食》
a.故事大意：故事是日后人們記起楊天寬那天早晨離開洪水峪的樣子，總找不到別的說(shuō)法兒。他們只記住了一件事，不知道是不是頂重要的一件事。“他背了二百斤谷子”這沒(méi)滋沒(méi)味兒的話說(shuō)了足有三十年。它顯不出味道是因?yàn)槟翘煸绯恳院蟮娜兆游兜捞珴獾木壒?。楊天寬是趟著霧走的，步子很飄。他背著花簍，簍里豎著糧袋，鼓的。這些都陷入白國(guó)，人們疑心他背著空簍。但他前幾日的確跟各家借過(guò)糧食，谷子的用處也吞吐著挑明了。他走得健就是因了這個(gè)……
b.表達(dá)了中國(guó)農(nóng)村普遍存在的生存問(wèn)題
B.《伏羲伏羲》；1988年《北京文學(xué)》第三期；后改編為電影《菊豆》
C.《黑的雪》；后改編為電影《本命年》
????a.惠泉也許會(huì)認(rèn)為雪是黑的，只不過(guò)包裹了一層白色外衣。
D.《劉恒自選集》（5卷）作家出版社1993年版
C.劉震云；
A.1987年7期《人民文學(xué)》，劉震云的短篇小說(shuō)《塔鋪》發(fā)表，一舉成名
a.“我”復(fù)讀考大學(xué)，于是我認(rèn)識(shí)了一群社會(huì)最底層的人：王全、磨桌、耗子、李愛(ài)蓮在冷酷的競(jìng)爭(zhēng)中被排擠出場(chǎng)：王全在高考前一個(gè)月退學(xué)回家割麥子；磨桌在考場(chǎng)由于緊張昏倒抬出去；耗子忙于戀愛(ài)不讀書，只能在考卷上瞎寫懇求閱卷老師高抬貴手之類；李愛(ài)蓮本來(lái)能考上的，臨考因?yàn)榫乒砀赣H胃出血病危——不交錢醫(yī)院不給手術(shù)，只能等死，于是李愛(ài)蓮犧牲與“我”的純真愛(ài)情，“賣身”出嫁換來(lái)手術(shù)費(fèi)救下父親。
B.《我叫劉躍進(jìn)》；《一句頂一萬(wàn)句》
D.蘇童；原名童中貴；1963年生于蘇州；原籍江蘇揚(yáng)中縣；江蘇省青年聯(lián)合會(huì)副主席、江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席、專業(yè)作家
A.產(chǎn)房/在/太平間的底下
B.1983年7期《青春》，發(fā)表還是在校大學(xué)生的蘇童的處女作《第八個(gè)是銅像》，這是與“文革中”一部阿爾巴尼亞電影一樣的名字。
C.《妻妾成群》；后改編為電影《大紅燈籠高高掛》
D.《蘇童文集》（8卷）江蘇文藝出版社1996年版；《少年血》《末代愛(ài)情》《米》《后宮》《米》《水鬼手冊(cè)》《蝴蝶與棋》《世界兩側(cè)》《婚姻即景》
E.諶容；原名諶德容；1936年生于湖北漢口；原籍四川巫山；既是小說(shuō)家也是思想家
A.《人到中年》；1980年1期《收獲》，發(fā)表諶容中篇小說(shuō)《人到中年》，引起文壇巨大轟動(dòng)，《人到中年》獲1977-1980年全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
a.反映中國(guó)廣大知識(shí)分子坎坷崎嶇的人生歷程
b.
B.《太子村的秘密》：反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)只抓政治不重生產(chǎn)的社會(huì)現(xiàn)狀
C.《減去十歲》；1986年2期《人民文學(xué)》，或1985-1986年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
D.《懶得離婚》
E.諶容的子女
a.梁左；1958-2001；中國(guó)著名劇作家、編劇、相聲作家；《虎口遐想》、《電梯奇遇》、《我愛(ài)我家》、《閑人馬大姐》
b.梁天；著名喜劇演員
c.梁歡；北大才女
F.池莉；1957年生于湖北仙桃；當(dāng)代著名女作家；中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員；湖北省文聯(lián)副主席
A.我以為小說(shuō)是一種語(yǔ)言的藝術(shù)，它的根本屬性是審美，閱讀的過(guò)程應(yīng)該是一個(gè)審美的過(guò)程、欣賞的過(guò)程、感動(dòng)的過(guò)程、震撼的過(guò)程、氣質(zhì)的過(guò)程，而絕對(duì)不應(yīng)該是一種社會(huì)調(diào)查報(bào)告，更不是界定社會(huì)階層的社會(huì)學(xué)分類?！乩?/span>
B.《煩惱人生》：悲情戲?yàn)橹?，是人到青年的一種悲哀，把中國(guó)城市的普通人的庸常生活的描寫
C.《有了快感你就喊》：
（1）有了快感你就喊！這是一句軍中流傳的格言，上個(gè)世紀(jì)七十年代，參加越戰(zhàn)的美國(guó)大兵們，他們的行囊里都有就剩吧，救生包里頭必定有一盒火柴，這句格言，就印在火柴盒上，這是一句充滿陽(yáng)剛之氣的格言，是男人們所追求的精神狀態(tài)?！乩?/span>
G.汪曾祺；1920-1997；江蘇高郵人；當(dāng)代作家、散文家、戲劇家；著有《受戒》；《大淖記事》；《沙家浜》
（1）散文化
（2）《受戒》在中國(guó)開辟了小說(shuō)寫法的新風(fēng)格
H.
?
八·武俠、通俗、紀(jì)實(shí)小說(shuō)及作家代表
（一）武俠小說(shuō)及其作家代表
武俠四天王：金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安
【《新派武俠小說(shuō)研究》《九州生氣恃風(fēng)雷》】
1.金庸；原名查良鏞；1924年生于浙江海寧；當(dāng)代著名武俠小說(shuō)家，著有《天龍八部》《笑傲江湖》；出生望族查家，為當(dāng)?shù)孛T望族，康熙稱之為：“唐宋以來(lái)巨族，江南有數(shù)人家?！?/span>
（1）生平經(jīng)歷
A.1937年，13歲的金庸考入浙江衢州一中
B.1948年，在數(shù)千人的考試中脫穎而出，進(jìn)入《大公報(bào)》擔(dān)任編輯、翻譯
C.1955年，31歲的金庸出了第一本武俠小說(shuō)《書劍恩仇錄》，共寫武俠小說(shuō)15部，14部作品名稱的字首，可概括為“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛?！?，外加一部《越女劍》
D.2009年，85歲加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)第七屆全國(guó)委員會(huì)名譽(yù)副主席
【穆旦；1918-1977；原名查良錚；著名愛(ài)國(guó)主義詩(shī)人、翻譯家】
2.古龍；1938-1985；原名熊耀華；祖籍江西；著名武俠小說(shuō)家；新派武俠小說(shuō)泰斗和宗師；著有《大旗英雄傳》《武林外史》
（一）生平經(jīng)歷
A.1956年，發(fā)表第一篇短篇小說(shuō)《從北國(guó)到南國(guó)》；屬于純文學(xué)作品
B.1960年，第一次用古龍筆名寫第一部武俠小說(shuō)《蒼穹神劍》，開始寫作謀生
（二）挽聯(lián)：小李飛刀成絕響，人世不見楚留香——喬奇
（三）在很多人心目中，武俠小說(shuō)非但不是文學(xué)，甚至也不能算是小說(shuō)；正如蚯蚓雖然也會(huì)動(dòng)，卻很少有人將它當(dāng)作動(dòng)物，造成這種看法的固然是因?yàn)槟承┤说钠姡覀冏约阂膊荒芡耆扑]責(zé)任，武俠小說(shuō)又是的確寫得太荒唐無(wú)稽、太鮮血淋漓。卻忘了只有人性，才是每本小說(shuō)中都不能缺少的，人性并不僅是憤怒、仇恨、悲哀、恐懼，其中也包括了愛(ài)與友情，慷慨與俠義、幽默與同情的，我們?yōu)槭裁匆貏e看重其中丑惡的一面呢？——古龍
（四）為了等錢吃飯而寫稿，雖然不是作家共同的悲哀，卻是我的悲哀，我也相信有這種悲哀的人大概還不止我一個(gè)。——古龍
（五）古龍的身世、性情和行為，直接影響了他的武俠小說(shuō)的創(chuàng)作。
（六）臨終前，古龍對(duì)于秀玲（第二任妻子）說(shuō)：“真對(duì)不起你，也對(duì)不起那些愛(ài)過(guò)我的女人?！?/span>
（七）寫《多情劍客無(wú)情劍》的時(shí)候，他正在失戀，所以筆下的小李飛刀李尋歡是那么的抑郁，那么的無(wú)奈；寫《歡樂(lè)英雄》，古龍正在享受家具的溫馨。
3.梁羽生；1924-2009；原名陳文統(tǒng)；壯族人；中國(guó)著名武俠小說(shuō)家；著有《七劍下天山》；《白發(fā)魔女傳》；新武俠小說(shuō)的開山鼻祖
（一）寫武俠小說(shuō)的契機(jī)：1954年，香港武術(shù)界太極派和白鶴派發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，相約在澳門新花園擂臺(tái)比武，太極派掌門人吳公儀和白鶴派掌門人陳客夫，在擂臺(tái)拳腳象征，轟動(dòng)香港?！缎峦韴?bào)》總編輯羅孚是陳文統(tǒng)的朋友，他突發(fā)靈感，為滿足讀者興趣，動(dòng)員30歲的陳文統(tǒng)動(dòng)筆，在比武第二天就在報(bào)上預(yù)告刊登精彩的武俠小說(shuō)以饗讀者。第三天，《新晚報(bào)》果然開始連載署名“梁羽生”的武俠小說(shuō)《龍虎斗京華》，也由此，《龍虎斗京華》成為中國(guó)武俠小說(shuō)的開山之作。
（二）1954年寫《龍虎斗京華》起，到1984年“封刀”，30年間，梁羽生共創(chuàng)作武俠小說(shuō)35部，160冊(cè)，1000萬(wàn)字。
4.溫瑞安；1954年出生在馬來(lái)西亞；祖籍廣東梅縣；武俠小說(shuō)作家；著有《布衣神相》《四大名捕》
（一）人生經(jīng)歷
A.1959年，5歲開始念遍家藏書，寫第一部少量文字作文說(shuō)明的連換圖故事《三只驢子》
B.1963年當(dāng)選級(jí)長(zhǎng)及全校模范生，開始以班上同學(xué)為正邪人物，撰寫自毀插畫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《龍虎風(fēng)云錄》；只是全校高低年級(jí)學(xué)生爭(zhēng)先傳看自己如何下場(chǎng)。
C.1964年，10歲的溫瑞安開始每天講述自己創(chuàng)作的武俠長(zhǎng)篇故事《血河車》，有過(guò)一口氣講八小時(shí)，放學(xué)后又講八小時(shí)的驚人紀(jì)錄；第一首詩(shī)《月亮》于香港《世界兒童》，共八行。
D.1972年，18歲的溫瑞安與方娥真（寥湮）相識(shí)相戀，并開始在香港《武俠春秋》上發(fā)表武俠小說(shuō)
E.1983年下半年，香港“亞視”招溫瑞安為創(chuàng)作經(jīng)理，年底終于批準(zhǔn)來(lái)港居留，同年《四大名捕會(huì)京師》及《神相李布衣》在亞洲電視開拍。
（二）武俠文壇進(jìn)入20世紀(jì)80年代末期，開創(chuàng)者梁羽生、大宗師金庸已經(jīng)封筆；鬼才古龍英年早逝，只有奇才溫瑞安一人獨(dú)撐大局。
（三）四大名捕系列；神州奇?zhèn)b系列；七大寇系列；游俠納蘭系列；白衣方振眉系列
?
（二）通俗小說(shuō)及其作家代表
通俗小說(shuō)：以民間最喜愛(ài)的體裁，以中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)手法所寫的，目前還不為純文學(xué)家和理論加看重的小說(shuō)
1.馮夢(mèng)龍；1547-1646；明代文學(xué)家、戲曲家；著有《新列國(guó)志》《古今談概》
2.王朔；原名王巖；滿族人；1958年生于南京；祖籍遼寧岫巖；著名作家、編??；著有《王朔文集》《王朔自選錄》
（1）生平經(jīng)歷：
A.1978年11期《解放軍文藝》，發(fā)表王朔短篇小說(shuō)處女作《等待》；
B.1985年6期《當(dāng)代》，發(fā)表中篇小說(shuō)《浮出海面》
C.1988年人稱“王朔電影年”，根據(jù)他的《浮出海面》《頑主》《一半是海水一半是火焰》《橡皮人》共四部小說(shuō)被改編為電影。
D.進(jìn)入20世紀(jì)90年代，王朔的小說(shuō)創(chuàng)作出于停頓狀態(tài)，但他的小說(shuō)繼續(xù)被大量翻拍成電視劇、電影
3.瓊瑤；原名陳喆；1938年生于四川成都，籍貫湖南衡陽(yáng)；言情小說(shuō)家、作詞家；著有《在水一方》《煙雨蒙蒙》
?
（三）紀(jì)實(shí)小說(shuō)及其作家代表
紀(jì)實(shí)小說(shuō)：指在搜集事實(shí)材料基礎(chǔ)上加以概括、提煉、虛構(gòu)而寫成的小說(shuō)
1.劉心武
（1）《519長(zhǎng)鏡頭》；根據(jù)519事件寫成；519事件：1985 年5 月19 日，曾雪麟執(zhí)教的國(guó)家隊(duì)再次出征世界杯。當(dāng)時(shí)的中國(guó)隊(duì)是亞洲杯亞軍，隊(duì)員擁有賈秀全、李華筠、古廣明、柳海光等亞洲級(jí)球星。 中國(guó)隊(duì)5 月19日在小組賽的最后一戰(zhàn)與香港隊(duì)只要打平即可出線，地點(diǎn)在北京工人體育場(chǎng)。遺憾的是中國(guó)隊(duì)以1:2 輸了，香港隊(duì)進(jìn)球者分別是張志德和顧錦輝。比賽結(jié)束后，許多觀眾壓抑不住內(nèi)心的悲憤，情緒激動(dòng)，要求與足協(xié)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)話，在場(chǎng)外攔截外賓、掀翻汽車，甚至毆打民警，釀成了所謂“5.19”事件。這是中國(guó)球迷的第一次球場(chǎng)鬧事，著名作家劉心武和理由為此分別寫了報(bào)告文學(xué)《五一九長(zhǎng)鏡頭》、《傾斜的足球場(chǎng)》。
（2）《鐘鼓樓》；演繹了北京市民的浮世繪
?
（四）偵探小說(shuō)及其作家代表
偵探小說(shuō)：是以案件發(fā)生和推理偵破過(guò)程為主要描寫對(duì)象的小說(shuō)類型，又稱偵探推理小說(shuō)；發(fā)源于宋代的公安小說(shuō)
（1）開山鼻祖：王亞平
（2）刑偵作家：侶海巖；1954年生于北京；中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院兼職教授；著有《便衣警察》；《永不瞑目》
（1）1987年海巖就為中國(guó)觀眾留下了12集電視連續(xù)劇《便衣警察》；當(dāng)年電視劇播出時(shí)萬(wàn)人空巷。
（3）懸疑小說(shuō)大師：蔡駿；1978年生于上海中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員；著有《夜半笛聲》、《愛(ài)人的頭顱》、《荒村公寓》、《病毒》、《幽靈客?！?；現(xiàn)從事史志工作；2000年，22歲的蔡駿開始發(fā)表小說(shuō)，同年獲得“貝塔斯曼·人民文學(xué)”新人獎(jiǎng)
（1）作品缺陷：思想性不足
（4）星新一；1926-1997；日本現(xiàn)代科幻小說(shuō)作家；到1983年；已經(jīng)發(fā)表1000篇微型小說(shuō)
（5）阿瑟·柯南·道爾；英國(guó)推理作家；世界著名小說(shuō)家；堪稱偵探懸疑小說(shuō)的鼻祖；著名人物福爾摩斯；《血字的研究》、《巴斯克韋爾獵犬》
（6）阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）；1890-1976；英國(guó)著名女偵探小說(shuō)家；著有《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》等；一生寫作了80多部長(zhǎng)篇小說(shuō)；100多個(gè)短篇小說(shuō)；17部劇作。她的作品在世界的銷量?jī)H次于《圣經(jīng)》和莎士比亞的著作；著名人物波羅；處女座《斯泰爾斯莊園奇案》
?
九·小說(shuō)創(chuàng)作的語(yǔ)言風(fēng)格
小說(shuō)語(yǔ)言的基本功能：用抽象的語(yǔ)言符號(hào)，展示如繪畫攝影般生動(dòng)的生活畫面；離開了語(yǔ)言就沒(méi)有小說(shuō)。概括地說(shuō)，小說(shuō)語(yǔ)言的基本功能就是描摹
（一）小說(shuō)語(yǔ)言具有三個(gè)基本特點(diǎn)
1.小說(shuō)語(yǔ)言既有空間的立體感，又有時(shí)間的流動(dòng)感
6.王蒙；中國(guó)當(dāng)代作家、學(xué)者、著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)字》《活動(dòng)變?nèi)诵巍返?/span>
7.《水滸傳》第四回：趙員外重修文殊院，魯智深大鬧五臺(tái)山
2.小說(shuō)的人物語(yǔ)言是獨(dú)立存在的，直接面向讀者
3.小說(shuō)的人物對(duì)話不但具有人物的個(gè)性，同時(shí)具有人物的生動(dòng)
（二）語(yǔ)言風(fēng)格
1.白描是作家常見的一種語(yǔ)言風(fēng)格
（1）魯迅；1881-1936；原名周樹人；浙江紹興人；文學(xué)家、思想家、革命家
A.《孔乙己》
B.《社戲》
（2）蒲松齡；1640-1715；字留仙，又字劍臣；世稱聊齋先生；著有《聊齋志異》等
A.《促織》
2.細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)形成的語(yǔ)言風(fēng)格是生動(dòng)
（1）孫犁；1913-2002；原名孫樹勛；當(dāng)代著名文學(xué)家；“荷花淀派”的創(chuàng)始人
【荷花淀派：以孫犁為代表的一個(gè)當(dāng)代文學(xué)的流派。此派一般都充滿浪漫主義氣息和樂(lè)觀精神語(yǔ)言，清新樸素，描寫逼真，心理刻畫細(xì)膩，抒情味濃，富有詩(shī)情畫意。主要作家還有劉紹棠、從維熙、韓映山等。荷花淀即白洋淀，這一流派得名，不但源于白洋淀這個(gè)地方，也源于孫犁的短篇小說(shuō)《荷花淀》?！?/span>
【山藥蛋派：是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)流派之一，形成于50年代至60年代中期。指以趙樹理為代表的一個(gè)當(dāng)代的文學(xué)流派。主要作家還有馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正等，人稱“西李馬胡孫”,他們都是山西農(nóng)村土生土長(zhǎng)的作家，有比較深厚的農(nóng)村生活基礎(chǔ)?！?/span>
【孫犁、趙樹理、周立波、柳青四位作家，被譽(yù)為描寫農(nóng)村生活的“四大名旦”】
（2）茅盾《子夜》：吳老太爺封建老財(cái)主的形象
（3）老舍；1899-1966；中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家；著有《駱駝祥子》《四世同堂》等
A.《駱駝祥子》
3.與生動(dòng)語(yǔ)言風(fēng)格相反的是穩(wěn)重
（1）老舍《月牙兒》：通過(guò)母女兩代妓女的悲慘身世，控訴了萬(wàn)惡的舊社會(huì)。
（三）小說(shuō)的人物語(yǔ)言
小說(shuō)從來(lái)分作敘述語(yǔ)言和人物語(yǔ)言兩種
1.節(jié)省人物語(yǔ)言的三種辦法
（1）可以寫人物完整對(duì)話中的一小部分
（2）小說(shuō)中的人物不必為說(shuō)戲和介紹背景說(shuō)話
（3）人物的語(yǔ)言可以轉(zhuǎn)述
2.各種性格語(yǔ)言
a.圓滑的性格語(yǔ)言
b.潑辣的性格語(yǔ)言
c.粗野的性格語(yǔ)言
d.粗中有細(xì)的性格語(yǔ)言
（四）小說(shuō)人物的口語(yǔ)化
1.口語(yǔ)必須符合人物的性格
2.地方方言
?
十·報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作
（一）報(bào)告文學(xué)的歷史
1.第一種界定法：從“文革”后新時(shí)期文學(xué)算起，至今不到40年時(shí)間
（1）代表作品《哥德巴赫猜想》，首次向世界介紹了陳景潤(rùn)的故事
【陳景潤(rùn)；1933-1996；中國(guó)著名數(shù)學(xué)家；著有《表達(dá)偶數(shù)為一個(gè)素?cái)?shù)及一個(gè)不超過(guò)兩個(gè)素?cái)?shù)的乘積只和》】
2.第二種界定法：從司馬遷《史記》“游俠列傳”算起，至今已有2000多年時(shí)間。
【司馬遷；前145-前87；字子長(zhǎng)；西漢夏陽(yáng)人；西漢偉大的史學(xué)家、思想家、文學(xué)家；著有《史記》
3.第三種界定法：20世紀(jì)30年代算起，至今約有80年時(shí)間
【《西行漫記》《包身工》】
（二）報(bào)告文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)
1.報(bào)告文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)：報(bào)告文學(xué)分報(bào)告和文學(xué)兩個(gè)部分，報(bào)告是客觀的原則，文學(xué)是主管的見解
2.報(bào)告文學(xué)是整體的，是大眾的，是大眾的代言人
3.報(bào)告文學(xué)最重要的標(biāo)準(zhǔn)是“真實(shí)”
4.報(bào)告文學(xué)應(yīng)比一般的文學(xué)作品具有更大的視角和更深的內(nèi)涵
5.報(bào)告文學(xué)要把小說(shuō)的技巧融入報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作中去。
（三）報(bào)告文學(xué)的特性
1.報(bào)告文學(xué)的社會(huì)性
2.報(bào)告文學(xué)的預(yù)見性
3.報(bào)告文學(xué)的真實(shí)性
報(bào)告文學(xué)的真實(shí)性是必須不折不扣堅(jiān)持的。必須依據(jù)事實(shí)時(shí)時(shí)關(guān)心、觀察，用眼睛和耳朵捕捉生活中的一切信息，選取有用的采納。
4.報(bào)告文學(xué)的時(shí)間性
5.報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性
（四）報(bào)告文學(xué)的結(jié)構(gòu)
1.編年體式結(jié)構(gòu)
2.縱式結(jié)構(gòu)
3.環(huán)形式結(jié)構(gòu)
4.橫切面式結(jié)構(gòu)
5.跳躍式結(jié)構(gòu)
6.縱橫交叉式結(jié)構(gòu)
7.全景式結(jié)構(gòu)
8.連續(xù)式結(jié)構(gòu)
（五）刻畫人物
1.史詩(shī)式
2.浮雕式
3.立傳式
4.閃電式
5.歸納市
6.濃縮式
7.散淡式
（六）開頭的講究
