上周六《處刑少女的生存之道》第六集更新。它高質(zhì)量的演出讓我受到了些觸動(dòng)，在周一早上就發(fā)出來(lái)了最新的ASMV純剪《后輩》，這里先附上鏈接。

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這個(gè)作品的制作時(shí)長(zhǎng)是相對(duì)來(lái)說(shuō)非常短的，但并不意味著質(zhì)量不精。我從六集里大概提純出了10分鐘能用的鏡頭，并且選擇了當(dāng)時(shí)看來(lái)較為適合我想表達(dá)的含義的曲子。并且規(guī)劃了大致的編排，再完成了這整個(gè)作品。包括音效的設(shè)計(jì)和安排，這個(gè)視頻的音效我也花了盡可能多的心思。

至少在完成的那一刻，我個(gè)人認(rèn)為，這大概是我現(xiàn)階段能做到的最好的ASMV。

以及有一個(gè)事情我很想記錄下來(lái)。當(dāng)時(shí)吸引我入坑制作MAD的，是Up得小姨子者得天下的22/7純剪AMV。從那時(shí)候開始我就對(duì)劇情向MAD的剪輯有了一種執(zhí)念。我拉片看了無(wú)數(shù)遍姨神的22/7的純剪。并且時(shí)至今日，我可能也還有快三分之一的剪輯技巧，是從拉片姨神的純剪里學(xué)習(xí)來(lái)的。

前段時(shí)間機(jī)緣巧合，終于是認(rèn)識(shí)到了姨神。這個(gè)視頻得到了他的肯定。雖然經(jīng)過(guò)了這一周，請(qǐng)了一些大佬幫忙看過(guò)了之后，我認(rèn)識(shí)到了《后輩》還存在相當(dāng)多的問(wèn)題，但我依然覺得非?？鞓?lè)。因?yàn)槟撤N意義上，我確確實(shí)實(shí)地用了兩年時(shí)間，從零出發(fā)，追上了我第一個(gè)學(xué)習(xí)的燈塔，的感覺。

接下來(lái)談問(wèn)題。會(huì)有重復(fù)。但是不同的人看到的問(wèn)題的方面不同，我覺得還是很有收獲的。

首先是我和好朋友滄浪在討論過(guò)程中，他點(diǎn)出來(lái)的問(wèn)題。因?yàn)樗俏医涣魈接懙膸讉€(gè)人中，唯一一個(gè)看過(guò)原著的。他大概點(diǎn)出了這幾個(gè)問(wèn)題。

首先就是，感覺歌和mad的情緒……不太對(duì)路，可能是百合mad用男聲的原因

實(shí)際上選曲是目前我存在的一個(gè)比較大的問(wèn)題。我對(duì)于歌曲的情緒的把握，在一些方面沒(méi)有組后的意識(shí)，同時(shí)在一些方面又過(guò)度得敏感。具體表現(xiàn)在一些曲子，它實(shí)際上是比較平的。但是在沒(méi)有與其他更明顯起伏得音樂(lè)的對(duì)比的情況下，我對(duì)于它情緒的變化會(huì)摻雜太多個(gè)人的理解，導(dǎo)致了我主觀上認(rèn)定了一些曲子，有著超過(guò)它客觀的情緒起伏的起伏。

而在具體調(diào)整BGM的時(shí)候，一些切口的處理，我卻沒(méi)有很注意到說(shuō)，它因?yàn)槲业奶幚矶兊闷婀至恕?/p>

至于說(shuō)百合MAD用男生的問(wèn)題，我個(gè)人還在思考。至少現(xiàn)階段我并沒(méi)有理解它其中是否存在違和感。如果是覺得奇怪的話，應(yīng)該是把MAD中的角色理解為曲子的歌唱者了。但實(shí)際上我只是把配樂(lè)視為MAD的情緒的演繹罷了。聲音與角色是無(wú)關(guān)的。但因?yàn)檫@個(gè)問(wèn)題我確實(shí)也還沒(méi)想清楚，所以就不下結(jié)論了。

然后就是敘事的問(wèn)題，1分多鐘的mad沒(méi)有必要順序倒敘插敘

就像綜漫的剪輯主要看的是審美，ASMV看的主要就是編排了。我當(dāng)時(shí)認(rèn)為我通過(guò)畫面的處理，畫面本身就可以讓觀眾理解故事發(fā)生了些什么。但實(shí)際上還是顯得太過(guò)混亂了。

我目前總結(jié)的原因是，我在編排的過(guò)程中往往想同時(shí)滿足兩點(diǎn)。一個(gè)是劇情的情緒符合歌曲的每個(gè)樂(lè)段，另一個(gè)是剪輯要符合我最開始對(duì)于整個(gè)MAD大概劇情的結(jié)構(gòu)。但實(shí)際上預(yù)想的結(jié)構(gòu)常常和配樂(lè)是存在小部分的不適配的。在這樣的情況下，一會(huì)顧全前者，一會(huì)顧全后者，最終導(dǎo)致了整體編排的混亂。

解決方案大概有二。一個(gè)是在選曲的時(shí)候，做更進(jìn)一步的考量，選擇更合適的曲子。另一種就是完全拋棄曲子所具備的完整性，而讓配樂(lè)片段化地成為推動(dòng)劇情的工具。（比如Nearlight大佬的夢(mèng)境交織）

開頭的對(duì)話有點(diǎn)尷尬，因?yàn)樗膊皇悄欠N可以總領(lǐng)或者暗示的那種。我能理解你想說(shuō)明發(fā)帶的重要性，但是可能這個(gè)內(nèi)容得靠后一點(diǎn)。畢竟這個(gè)時(shí)候觀眾連桃子都不認(rèn)識(shí)。何況發(fā)帶。

這其實(shí)還是編排的問(wèn)題。其實(shí)可以有更好的編排的。

然后就是有個(gè)對(duì)比的問(wèn)題，其實(shí)原作有一個(gè)很強(qiáng)的對(duì)比，就是桃子在發(fā)帶燒毀前后的態(tài)度。從游刃有余到歇斯底里，我覺得這是很震撼的，這個(gè)是第六集的一個(gè)精髓。這都不做等于買櫝還珠啊。

這其實(shí)進(jìn)一步地點(diǎn)出了選曲的一個(gè)問(wèn)題。我現(xiàn)在其實(shí)發(fā)現(xiàn)，如果想要拋棄原作的一些重點(diǎn)刻畫的東西，而轉(zhuǎn)向創(chuàng)作原作的支線。作為一個(gè)基于原作提供出素材來(lái)的二次創(chuàng)作，其實(shí)是經(jīng)常沒(méi)有辦法擁有足夠多的素材的。那么最終的結(jié)果往往是，由于缺乏足夠的素材而讓成品不盡如人意，甚至讓觀眾沒(méi)有看懂你在表達(dá)什么。

而我的選曲讓我沒(méi)有辦法使用，原作里頭實(shí)際上還不錯(cuò)的素材，這其實(shí)是一個(gè)自己給自己添堵的行為。

如果要制作出原作沒(méi)有充分表達(dá)出的支線，那么創(chuàng)造素材的能力就顯得至關(guān)重要了。而現(xiàn)階段我明顯是沒(méi)有那樣的能力的。這就相當(dāng)尷尬了。

所以我忽然想起了某個(gè)我在學(xué)習(xí)的大神，說(shuō)過(guò)的一句話，大意是說(shuō)，新人總是覺得自己是導(dǎo)演，能夠做出自己的故事來(lái)，然后特別打動(dòng)自己，實(shí)際上大家根本沒(méi)有看懂他在講什么東西。我現(xiàn)在是真的理解了他的意思了。想在二創(chuàng)中憑空創(chuàng)造出好的支線故事，很多情況下確實(shí)是新人的狂妄了。

其實(shí)我覺得，假如開場(chǎng)是前輩系上第一條發(fā)帶，結(jié)尾是第二條，會(huì)不會(huì)感覺敘事設(shè)計(jì)更有心一些。雖然是很簡(jiǎn)單的呼應(yīng)就是了。你看你的標(biāo)題是后輩，說(shuō)明視角是前輩哦。

如果是這樣的首尾呼應(yīng)，然后中間在整理一下時(shí)間順序，整理成按時(shí)間先后的直敘，編排出來(lái)的結(jié)果大概會(huì)比我現(xiàn)在的這一版好很多。

其次是向@話癆兒 的請(qǐng)教了。因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)剛完成這整個(gè)MAD的時(shí)候，自己覺得比較大的一個(gè)問(wèn)題是，最后副歌部分的情緒根本沒(méi)頂上去。而話癆兒作為我一直認(rèn)為的情緒流MAD的大神級(jí)的創(chuàng)作者，也確實(shí)給了很多很不錯(cuò)的建議。不過(guò)他的提出的內(nèi)容，我就基本是聽進(jìn)去然后學(xué)習(xí)總結(jié)了。

話癆兒提出的問(wèn)題大概有以下這些方面。以下是基于他的原話整理成的段。

剪輯和音頻進(jìn)步很大了，但是歌的節(jié)奏太慢了，還是選拍子更快的才好。以及音量調(diào)整的不好。一分三十那里的bgm，音量變化太劇烈了，盡可能別在音量大小上調(diào)整。

除非是歌曲原本就有?聲音戛然而止得，你可以切開一部分，如果是連續(xù)的地方，音量不要起伏太大。最好的話，是不要剪輯音樂(lè)本身。但是會(huì)很長(zhǎng)的話，還是看個(gè)人。

實(shí)際上，因?yàn)槲沂菍儆诒容^擅長(zhǎng)對(duì)音樂(lè)動(dòng)手腳的人。包括做得那么多期另類雜談，我?guī)缀趺恳粋€(gè)BGM都被我從中間切開拼接了。而所有人是都聽不出我切過(guò)音樂(lè)的。在這方面我個(gè)人是覺得，我的問(wèn)題不是在技術(shù)上的，而是在對(duì)音樂(lè)的感知上的。這其實(shí)也就回到了我上面說(shuō)的選曲的那些問(wèn)題。

而這次BGM的調(diào)整是在PR里完成的，而不是向我往常那樣在studio one里完成的。而我為了推動(dòng)情緒，直接改動(dòng)了音量。以前是沒(méi)有這么操作過(guò)的，或者說(shuō)比較少這么操作。而且這次銜接的前后差了5dB左右。這確實(shí)是對(duì)于聽感上的破壞是比較大的。根據(jù)我現(xiàn)在調(diào)整的經(jīng)驗(yàn)，如果切口合適，直接改動(dòng)音量在2dB以內(nèi)，是不會(huì)讓人覺得聲音有太大變化的。（但問(wèn)題就在這里，沒(méi)有太大變化又何必去改它呢，所以其實(shí)就是別亂改BGM的音量……）

一個(gè)MAD一兩分鐘，其實(shí)適合短剪，剪那種那種秀技術(shù)的。如果我想剪那種情緒特別突出的視頻的話，因?yàn)榍榫w是要時(shí)間和內(nèi)容堆起來(lái)的，情緒是那種要故事帶動(dòng)的，時(shí)間太短就不適合，所以我盡可能不會(huì)碰音樂(lè)。當(dāng)然時(shí)間太長(zhǎng)會(huì)比較煩，一部番會(huì)不夠，所以盡量多用番劇。情緒流的這種MAD，盡可能用混剪。然后不要有特別突出的世界觀。盡量靠近現(xiàn)代，畫風(fēng)盡量相像，臺(tái)詞慢慢積累。歌曲節(jié)奏一定要偏快點(diǎn)。

做MAD用小眾的歌曲是可以的。但是要大家聽了，都會(huì)喜歡的歌才行。就比如我有我喜歡的歌，我知道我這首歌別人聽了也會(huì)好聽，同時(shí)另外一首可能就只是我自己更喜歡。那選曲就一定要偏向前者。

其實(shí)這也是我選曲的時(shí)候，常出現(xiàn)的問(wèn)題。包括之前《Daylight | 譯作希望》的情緒流MAD，選曲也一樣。我當(dāng)時(shí)聽上去是可以的，但過(guò)后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上我選擇的歌很難聽?；蛘哒f(shuō)，沒(méi)有那么好聽，人們聽完了不會(huì)有共鳴。

有個(gè)地方臺(tái)詞，聽得出沒(méi)有處理干凈，所以你更需要那種節(jié)奏快，聲音響的副歌的歌，才能把它給蓋掉。你應(yīng)該沒(méi)在我作品里聽到那種雜音對(duì)吧？

接下來(lái)就是特別特別珍貴的話癆兒MAD剪輯音頻處理的技巧了，我一定要在這里記錄下來(lái)。都是各種各樣實(shí)際剪了之后總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。

你也可以不用中置聲道提取器，把臺(tái)詞中不是言語(yǔ)的幀，音量直接拉到最低。不要?jiǎng)h，用音量的關(guān)鍵幀，把音量壓低下去。然后把節(jié)奏對(duì)準(zhǔn)音樂(lè)鼓點(diǎn)，這樣會(huì)完全聽不出來(lái)，比中置聲道更好用。我在那個(gè)《不是為了飄散而綻放的生命》里面有一句臺(tái)詞，黑屏的“明明是你們離開我了的啊”這句臺(tái)詞，原曲是不僅有bgm，而且是人聲bgm，是英文歌。剛好男主說(shuō)話的時(shí)候，自己的聲音蓋住了英語(yǔ)。男主每個(gè)字間隙，剛好才有英語(yǔ)。我就把每個(gè)字之間的bgm音量拉到最低，然后對(duì)準(zhǔn)副歌的bgm。

如果歌曲當(dāng)時(shí)沒(méi)有任何聲音，另外一個(gè)辦法就是，用聲音更響的效果音蓋掉。比如我經(jīng)常用子彈射擊、撞擊，或者直接接第二段音頻重疊上去。所以我會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，一段臺(tái)詞蓋住另一段臺(tái)詞。例子就是結(jié)尾的作文，《只有我不在的城市》，我是男主說(shuō)一句，女主蓋一句。因?yàn)閎gm是去不掉的。

@話癆兒 的 [情緒流]「不是為了飄散而綻放的生命」【2021律夢(mèng)祭】鏈接：

https://www.bilibili.com/video/BV1xg411A78k

不愧是大神。以及我務(wù)必要安利一下我超級(jí)喜歡的他的兩個(gè)情緒流MAD。尤其是《我溫柔表面下的偏激和歇斯底里》是我情緒流MAD的啟蒙，一直很想做出能比肩話癆的情緒流作品來(lái)。雖然有點(diǎn)題外話，但是看著他的這些作品和在動(dòng)態(tài)發(fā)的健身視頻，總是感覺話癆其實(shí)是個(gè)鐵漢柔情的人呢（但我不是南桐，以及我真的不是南銅）。

@話癆兒 的?[情緒流］我溫柔表面下的偏激與歇斯底里

https://www.bilibili.com/video/BV14E41117v7

@話癆兒 的?[情緒流］當(dāng)你開始死去，才發(fā)現(xiàn)世界一直愛你

https://www.bilibili.com/video/BV1LE411x75H

接下來(lái)也是請(qǐng)教的一位大神。因?yàn)闆](méi)有問(wèn)過(guò)他能不能專欄寫出來(lái)，就還是不提名字了。雖然認(rèn)識(shí)他已經(jīng)是比較后面的事情了，但是，看過(guò)一些他的作品后就真的特別羨慕且尊重他的實(shí)力。

他點(diǎn)出的一個(gè)很關(guān)鍵的問(wèn)題，也是在于編排。

故事不太清楚。你想表現(xiàn)兩個(gè)人之間的關(guān)系，有挺多沒(méi)用的內(nèi)容的。比如殺了所有外鄉(xiāng)人的那一段，跟他倆有啥關(guān)系呢？中間前輩寄了的那塊再給回憶，有點(diǎn)亂。就是你要表現(xiàn)兩個(gè)人的話，就不要有其他內(nèi)容。高潮是那場(chǎng)戰(zhàn)斗的話，就把前因后果講清楚。

為什么前輩寄了？他倆又是怎么進(jìn)的這個(gè)副本？實(shí)力差距這么大，為什么會(huì)來(lái)這里？劇情向的就是編排。剩下的就是歌也挺平的了。

編排是大問(wèn)題。而且這個(gè)大問(wèn)題其實(shí)不只是最上面說(shuō)的敘述順序的問(wèn)題，上面和滄浪的討論，說(shuō)的更多是我所使用的鏡頭可不可能有更好的編排方式，這里所說(shuō)的卻是有一部分情節(jié)是否有存在的必要性或者合理性。

ASMV為了配合音樂(lè)，肯定是要在情節(jié)上有所取舍的。而選擇最合適的，或者說(shuō)搭配出最合適的情節(jié)，來(lái)保證流暢的敘事是很重要的。并不是說(shuō)我要回答掉所有的問(wèn)題。但是如果有關(guān)主線情節(jié)的推進(jìn)，都存在疑問(wèn)的話，那么作為劇情向的MAD或者ASMV它就是不合格的。

這其實(shí)就是《后輩》作為劇情向MAD存在的最大的問(wèn)題。本身單素材是不適合做情緒流的，而我使用了單素材，在沒(méi)有做好情緒的情況下，也沒(méi)有做好劇情編排。甚至對(duì)于部分觀眾而言，連大概的意思都是沒(méi)有看懂的。

最后是最后一位幫我拉片做了批評(píng)的大佬。因?yàn)橥瑯記](méi)有問(wèn)過(guò)能不能發(fā)專欄出來(lái)，所以不提名字。他所提到的問(wèn)題就多了。所以也在這里做一個(gè)很認(rèn)真的記錄。

因?yàn)槭前磿r(shí)間順序拉片的。所以問(wèn)題也是參照時(shí)間順序往下講。最后提出總體的問(wèn)題來(lái)。他的一個(gè)大的判斷，也是我目前對(duì)于自己《后輩》這個(gè)作品的判斷（哪怕它是我現(xiàn)階段能做得最好的劇情向純剪MAD），它也依然是不合格的，存在大量問(wèn)題的作品。

本身這個(gè)視頻就是在兩天的時(shí)間內(nèi)，隨著對(duì)其第六集演出的喜愛，所激動(dòng)而做出的創(chuàng)作。但這其實(shí)也回到了之前寫過(guò)的一篇專欄的標(biāo)題：沖動(dòng)創(chuàng)作不能成為我作品質(zhì)量不精的理由。尤其是選曲和編排的問(wèn)題，它體現(xiàn)出的是我對(duì)于MAD創(chuàng)作，在意識(shí)認(rèn)知層面上，存在的能力不足和經(jīng)驗(yàn)不足。

整理一下要點(diǎn)吧。

這個(gè)片子做得比較急。實(shí)際上看一遍就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多很多的問(wèn)題。第一個(gè)是開頭部分的遮幅。第二處，也就是稍微收緊了一些的遮幅，顯得莫名其妙。要么不要有變動(dòng)，要么想要凸顯臉部特寫的話，就干脆切得再窄一點(diǎn)。

你后面又變成16比9了。你的遮幅就有點(diǎn)奇怪。

實(shí)際上遮幅一直是一個(gè)畫面很重要的部分。它能夠很好地控制畫面的信息量，也可以很好地讓觀眾的視覺聚焦在一些重要的點(diǎn)。所以不論是上下遮幅還是左右遮幅都是有各種各樣的運(yùn)用的。而遮幅的變化往往也是作者不同的表達(dá)。

開頭的地方我確實(shí)是想聚焦著給人臉一個(gè)特寫的。所以這個(gè)地方其實(shí)干脆卡一個(gè)很窄的遮幅，只露出咬牙的表情，反而更好。而后面的16比9實(shí)際上也可以考慮加上遮幅，維持一個(gè)畫面的連貫性。

然后進(jìn)第一個(gè)主歌，人聲起來(lái)的時(shí)候，出現(xiàn)的第一個(gè)鏡頭，最好是放全景。全景或者遠(yuǎn)景，最好是比較空的鏡頭。比如說(shuō)她在看窗外（注* 這里是說(shuō)《后輩》進(jìn)第一段主歌的第一個(gè)鏡頭），就可以放她外面看到的那些東西，再接下一個(gè)鏡頭她人在看這些東西。

因?yàn)檫@里主歌剛剛出來(lái)，你肯定要先放一個(gè)空鏡，先給它帶出來(lái)。不可能一開始就在看窗外，觀眾也不知道你一開始在看什么東西。

我感覺，這個(gè)其實(shí)說(shuō)的就是我鏡頭的邏輯性。不只是編排需要讓觀眾理解我在講什么樣的故事，同時(shí)我需要讓我的鏡頭具備信息量，講清楚這整個(gè)故事。

后面做得太亂了。我沒(méi)看懂你在做的是什么東西。ASMV講故事的話，一定一定是劇情大于技巧。你哪怕技巧切得差一點(diǎn)都說(shuō)得過(guò)去，但你一定要讓人家看得懂你整個(gè)故事在講什么東西。

然后還有一個(gè)問(wèn)題就是，這個(gè)視頻最大的問(wèn)題是這首音樂(lè)。我個(gè)人是很討厭在唱英文歌的時(shí)候加日語(yǔ)的臺(tái)詞。以及你選擇的這首英文歌的情緒，它是比較平的。

包括你后面的打斗。打斗打起來(lái)了。雖然說(shuō)音樂(lè)它副歌跟著起來(lái)了，但是它副歌那個(gè)調(diào)性就不像是在戰(zhàn)斗的調(diào)性。它就像很溫情的那種感覺。就不像是在打架。

其實(shí)我個(gè)人覺得這個(gè)地方，比起之前和滄浪討論說(shuō)，可能百合MAD不適合用男聲音樂(lè)，判斷要更準(zhǔn)確得多。我個(gè)人在當(dāng)時(shí)選曲時(shí)的心態(tài)，基本最優(yōu)先了我想要表達(dá)的桃子對(duì)于前輩的情感，但我完全忽略了，這部番劇好用的能夠表達(dá)她們之間的情感，以及桃子的情緒爆發(fā)，完全是在打斗的情節(jié)里制作的。所以選曲就嚴(yán)重偏離了畫面的表達(dá)。

還有這種鏡頭盡量少一點(diǎn)。（注* 這里是《后輩》第16到19秒）我個(gè)人比較討厭看到這種鏡頭。你接了一個(gè)很耐人尋味的，或者很驚訝的、或者無(wú)奈的這樣一個(gè)正臉，對(duì)著鏡頭的一個(gè)表情。我是特別討厭看到這種表情。除非你這個(gè)鏡頭是一定要放在這里，一定要一個(gè)正對(duì)鏡頭的表情的話，那放在這里那沒(méi)話說(shuō)。

（注* 這里是《后輩》第41秒）正臉這種對(duì)著鏡頭看的，在剪輯技巧里頭屬于第三堵墻。你看一個(gè)鏡頭，會(huì)直接把人家的思維給切斷掉了。除非很有必要的一個(gè)正臉看鏡頭的邏輯或者想法在里面，不然這種鏡頭少用。

這里音樂(lè)為什么斷掉了？（注* 這里是《后輩》第19秒）除非音樂(lè)的節(jié)拍點(diǎn)，是正好適合去斷掉，那你才斷。但這里它明顯就是在唱歌，那你讓它斷掉干嘛？

你這個(gè)回憶的感覺沒(méi)做出來(lái)。我現(xiàn)在看懂你的故事了，但是你這個(gè)地方回憶的感覺沒(méi)做出來(lái)。

（注* 這里是《后輩》第42秒前后的那一段）這里的切點(diǎn)也是有問(wèn)題的。

（注* 這里是《后輩》第44秒）這里切黑也是有點(diǎn)莫名其妙。這里我也不知道你為什么要切黑。

剪片子很少很少很少有人會(huì)去看你的歌詞的。人們不會(huì)看你AMV的歌詞是什么東西。更多的是看你的一個(gè)調(diào)性，看你自己剪片子的一個(gè)調(diào)性是什么。這段旋律我要讓它起，那段旋律我要讓它落，它是根據(jù)這個(gè)調(diào)性去走的。不是跟著你的歌詞去走的。

歌詞能搭上當(dāng)然最好。但是如果你因?yàn)槿ヅ涓柙~，然后你毀掉這個(gè)調(diào)性，那基本上你這個(gè)片子是不會(huì)好看的。

你如果一定要做回憶，你就給它一個(gè)段落。給它適合的一個(gè)段落。全部回憶都回憶完了再去進(jìn)你那個(gè)打斗的段落。打斗到一定程度，比如你要放必殺技了，然后再次進(jìn)回憶。當(dāng)然這個(gè)也要看你音樂(lè)適不適合。你不要一會(huì)回憶一會(huì)現(xiàn)在這樣的。

（注* 這里是《后輩》第1分41秒然后往后）這里我也不知道你是怎么調(diào)的，音量一下子起的好高。然后你還混了人聲。它副歌音樂(lè)剛起來(lái)的時(shí)候，你卻放了一個(gè)那么靜止的畫面。

你最后的副歌這里，打得挺兇的。但是這首歌的副歌對(duì)于打斗來(lái)說(shuō)，它根本就沒(méi)有起來(lái)。它是很平穩(wěn)的，像是在講以前發(fā)生的愛情故事。這跟你的片子調(diào)性完全不對(duì)的。

想靠音量拉起情緒，那是不可能的事情。你想靠音量拉起情緒，得純做那種靠吼的。你片子里的鏡頭，需要吼出來(lái)的，才能把一個(gè)調(diào)性給帶上去。這個(gè)副歌太平穩(wěn)了。

還有這種，（注* 這里是《后輩》第2分12秒）我知道你想表達(dá)一個(gè)哭的情緒，但這個(gè)鏡頭它實(shí)在是太難看了一點(diǎn)。

做這種ASMV你其實(shí)，想的要比做的多。

我還是那句話，技巧不是最重要的。編排和想的東西才是最主要的。

大概就是以上了。確實(shí)沒(méi)有想到最后整理出了接近七千字的總結(jié)。

這個(gè)ASMV還是給我留下了比較深的印象的。因?yàn)樵谕瓿傻臅r(shí)候，我確實(shí)已經(jīng)覺得自己在兩天的時(shí)間里，靠著激情，把自己全部的已知的技巧都用進(jìn)去了。而劇情向MAD又是我個(gè)人做最久的，我現(xiàn)階段各種門類里能做最好的類型。

但實(shí)際上，算上選曲上的失誤在內(nèi)，各路大神還是看出了我非常非常多的問(wèn)題。下一步就是在編排階段，完全消滅掉上面所說(shuō)的問(wèn)題。如果能完全解決掉這些問(wèn)題，大概我的劇情向作品，就可以到一定的水平了。

當(dāng)然，說(shuō)心里完全不難受肯定是不可能的。但是我也習(xí)慣了自己剛做出來(lái)的特別滿意的東西，在第二天就發(fā)現(xiàn)它其實(shí)是個(gè)垃圾。這是學(xué)習(xí)的過(guò)程。只能說(shuō)積累下這些東西，然后盡可能再做出更好的作品吧。

后面要先應(yīng)付考試了。不知道下一個(gè)剪輯會(huì)什么時(shí)候做完。我也又挖了很多坑，想去填。先這樣吧。