《BEASTARS》第二季 完結(jié)撒花！

本作在第一季度播出的時候，就已經(jīng)獲取了不少的關(guān)注以及大量的好評；雖然這個聲勢，礙于本季度大量佳作之間的廝殺，使其沒有完全沿襲下來，但是在核心粉絲的圈子里，這部作品依舊有著不可撼動的實力與口碑。

實際上，本作對我個人來說，其實并不是一個特別戳我的作品；但即便如此，我也無法否認這部作品客觀上的優(yōu)秀。所以，我的這篇專欄，依舊會從我的視角，簡單的剖析本作在敘事與主題兩個層面上的表現(xiàn)與挖掘。

希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主哦！

倉促的劇情推進與細致的情感描寫

如果要我去說本作在這個季度里敘事上的特點的話，我可能會用“節(jié)奏快”與“情感細膩”來做一個簡單的概括。

我們就先來聊聊節(jié)奏快的問題吧。

在正式討論問題之前，我想先清楚地定義我所謂的節(jié)奏快的意思。我這里所說的節(jié)奏，指的是作品關(guān)鍵劇情的推進速度；而在我看來，這個季度的一些關(guān)鍵情節(jié)推進的還是有些倉促和迅速了。

要清楚的解釋這個感受可能并不太容易，我這里舉一個我印象較為深刻的例子：雷格西非常迅速的就找到了食殺事件的兇手。

作品的第二季剛開始的時候，重新啟動了對這個被長時間冷處理的食殺事件，并再一次透過這個直觀的沖突，去勾勒起觀眾的情緒。而作為純動畫黨的我，會下意識地覺得這個事件要被偵破應(yīng)該難度不??；畢竟那么長時間過去了，重要的線索早就消失殆盡，負責(zé)調(diào)查的大蛇也沒有絲毫進展，僅僅依靠雷格西一個學(xué)生，又能做到什么？

當我抱持著作品會有一定程度的推理辦案的期待的時候，兇手就主動現(xiàn)身，并因此而留下了重大的線索，導(dǎo)致這個事件幾乎沒有任何懸念的被偵破了。誠然，這僅僅是我個人在這個季度一開始的期待錯誤，而且即便偵破了兇手是誰，事件也遠遠沒有被解決；但是，有一個問題卻一直困擾著我，那就是既然兇手都可以隱忍那么長的時間，過程中幾乎沒有漏出任何蛛絲馬跡，那么為什么偏偏會在這個時刻，如此無謀的暴露自己？

雖然你硬要解釋，也不是完全沒有理由或借口去解釋這樣的劇情設(shè)計；只是在我看來，這個處理真的顯得有些刻意、倉促、甚至有那么一點不自然。

當然，我能夠理解作品之所以如此設(shè)計劇情的理由；以劇本創(chuàng)作的角度來看，它這么做無疑就是想要加快故事本身推進的進度，讓兇手盡快現(xiàn)身，好讓作品能夠擁有更富裕的篇幅，去敘寫它所想要著重描繪的故事。不過，這樣的處理如同我前面提到的，顯得過于倉促甚至是不自然了；而這樣略顯創(chuàng)作痕跡的劇情加速，或者對于部分應(yīng)該重視的細節(jié)的忽略，在本作中也并不是特別罕見。

例如，路易成為獅子組首領(lǐng)的劇情、路易最后對肉食動物所產(chǎn)生的情感、乃至于最后一集那極其跳戲的大戰(zhàn)等等。

這些，雖然也都不是完全沒有基礎(chǔ)合理性的，甚至不少都有足夠的內(nèi)心描寫去做支撐；但是從劇情本身推進的角度來看，至少我自己在觀看的當下，依舊能夠感受到其中的唐突與不自然。而這些略顯倉促的劇情推進，使得這個季度的故事整體看下來，有那么一絲節(jié)奏過快的觀看體驗。

好在的是，作品雖然劇情推進的快，但是在它想要認真對待的內(nèi)容，也就是每個重點角色的內(nèi)心想法上，卻進行了超乎想象的細致描寫。而這，就構(gòu)成了我想要討論的第二個特點，“情感細膩”。

雖然不得不承認，因為部分劇情推進上的倉促，使得一些角色的想法轉(zhuǎn)變還是過于突然，以至于即便之后有著充足的內(nèi)心描寫，也難以讓人產(chǎn)生極為投入的代入感與共情；但是本作中絕大多數(shù)的內(nèi)心描寫，都處理的非常出色。

尤其，本作透過搭建一個肉食動物與草食動物共同生存的世界觀，讓不同動物之間那本能的沖突能夠以最直觀的方式呈現(xiàn)出來，節(jié)約了作品去主動構(gòu)建角色之間的沖突的時間，讓它得以將敘事的重心，投放到本能欲望之上，那些更具有探討價值、挖掘意義、乃至于哲學(xué)性質(zhì)的思辨與內(nèi)心想法之中，讓作品的深度與厚度，都得到了質(zhì)的飛躍。

不僅是世界觀的搭建豐厚了內(nèi)心描寫的層次，本作高質(zhì)量的制作水平對此的幫助也很大。

雖然我個人依舊更喜歡傳統(tǒng)手繪動畫，尤其高質(zhì)量作畫所帶來的魄力與畫面張力，但是卻也得承認，本作已經(jīng)是少見的能夠?qū)?D技術(shù)運用的如此沒有違和感的好作品了。

其中我很喜歡的一點，就在于本作的很多鏡頭設(shè)計都處理的非常有意思。雖然這些鏡頭即便放到手繪中，也依舊能夠呈現(xiàn)不相上下的效果，所以這算不上是3D的獨有優(yōu)勢；但是，一些刁鉆的鏡頭設(shè)計，例如以角色為視點而出發(fā)的鏡頭、極為到位且具有聯(lián)想意義的匹配轉(zhuǎn)場，都很大程度的將角色的一些情緒與所思所想，單靠鏡頭語言，就傳達了出來。

當然，真正更具優(yōu)勢的，在于本作中大量的動作細節(jié)。如此豐富的動作設(shè)計，在手繪中往往難以呈現(xiàn)；而正是因為有了如此多的動作去豐富這個作品，它特別能夠在一些細小的動作細節(jié)上夾雜能夠映射角色情緒的元素在內(nèi)，讓觀眾下意識的就會感知到這些角色的部分想法。

就更不用說本作在部分橋段也會使用手繪來進行輔助，讓作品整體更具有渲染力了。

結(jié)合制作的優(yōu)秀、世界觀本身獨到的設(shè)計、以及作品本就高水平的文字造詣，讓角色那極為復(fù)雜的想法，依舊能夠精準的被傳達出來，讓人能夠在倉促的劇情推進底下，感受到角色內(nèi)心的想法，并理解他們行動的動機。

也就是說，有著如此豐富且細膩的情感去進行支撐，本作即便在一些劇情的推進上有著明顯的瑕疵，也都早已瑕不掩瑜了。

跨越本能的共情

聊完了敘事，我們再進一步討論本作的主題。

實際上，如同我前面提到的，當這部作品搭建出一個與本能相違背的世界觀，也就是肉食動物與草食動物能夠和平共處的世界的時候，“本能欲望”與“人性理智”之間的天然對立也就早已形成；換言之，本作的核心主題必然圍繞著這個沖突去展開。

而我認為本作在第二季所能夠提煉出來的核心議題，應(yīng)該能夠總結(jié)為“跨越本能的共情”。

注：本段會揭示食殺事件的兇手，雖然兇手是誰在本作的故事里其實并不重要，但是如果你很在意的話還請自行注意。

肉食動物的本能，是吃掉草食動物的欲望；草食動物的本能，是畏懼肉食動物的焦慮。

但是，即便有著這樣已經(jīng)觸及生命的本質(zhì)矛盾與沖突，這個社會卻依舊能夠安穩(wěn)的存在著，這件事情本身就非常神奇，所以它也是這個故事在最一開始能夠吸引我們的根源處。而當我們隨著這個故事去探討這個社會的時候，我們就會發(fā)現(xiàn)，這一切的安逸，建立在兩個不同的物種對本能的壓抑上。

肉食動物壓抑自己的食肉欲望，磨平自己的牙齒，控制自己的力道，放低姿態(tài)去與草食動物共存；草食動物，則壓抑自己的恐懼，試圖伸出自己的手，將自己的生命交到了肉食動物手中。這種超越本能的壓抑與控制力，正是這部作品所試圖挖掘的，屬于“人性”的一面。

當然，這種自我壓抑的形成，最一開始多半只是社會的規(guī)訓(xùn)，而非源自于每個動物的本心；而如果只是這樣被規(guī)訓(xùn)的自我壓抑，是不太可能長時間維持整個社會的穩(wěn)定的。

所以，當故事越發(fā)向下發(fā)展的時候，作品開始去挖掘這兩個天然對立的物種，之間的情感，也就是我所謂的“跨越本能的共情”。

什么意思呢？

隨著與對方的相處，即便自己內(nèi)心底里還是存在著本能的欲望與恐懼，也會開始認識到對方作為一個個體的珍貴，也會逐漸形成一種我們是“同樣的人”的共情。

這里可以舉非常大量的例子，像是我們的兩個主角：路易在獅子組與獅子們長期共事之后，深刻的意識到自己渴望與崇拜肉食動物的強大；雷格西因為對春的感情，讓他開始將這份情感上升到對整個草食動物，乃至于所有生命的尊重。

甚至一些分支支線里的角色：像是希拉（獵豹）與小桃（綿羊）最初彼此依舊存在著物種上的隔閡，但在一起逛街之后卻對彼此產(chǎn)生了純粹的女性之間的情感；又像是誤傷基維（食蟻獸）的達奧（黑豹），對對方有著極強的愧疚感，而基維最后也選擇了原諒和包容。

除此之外，作品也提供了反面例子，也就是食殺事件的兇手，里茲了。

實際上，里茲與提姆之間的情感，也是遵循著這層共情去推進的；提姆放下了戒備，試圖去理解強大的里茲背后所承受的壓力，并試圖與他成為朋友，去一起面對這份壓力。而里茲，也確實在這個過程中減少了很多壓力，并珍惜提姆這個朋友。但是，里茲錯誤的認為這份共情與情感，能夠完全抵消那份源自于本能的欲望。

這份情感所承擔的，不是抵消本能；甚至可以這么說，本能本來就不可能完全剔除的，它是與生俱來的。所以這份情感，只是跨越了本能之后，為那天然的矛盾與沖突，提供了一層足夠堅實的緩沖，去透過這個方式，讓雙方能夠在抑制自己的本能的情況下，去認識到對方與自己相似的那一面，“人性”的那一面。

但是，里茲卻認為擁有了這份共情之后，對方就理應(yīng)能夠承擔自己的一切本能，就開始將自己的本能欲望暴露出來；很顯然的，失去抑制的本能所彰顯出來的傷害，早已不是這個共情能夠去緩沖的了。而在那之后，里茲甚至將這件事情給美化，并得出了“只有能夠完全接受本能的相處，也就是被我吃掉，才算得上是這份共情”的結(jié)論；然而，這只不過是單方面的情感而已，談何“共”情呢？

最后，我還想再聊一聊兩個主角，雷格西和路易。

前面提到的這層共情，目的是進一步的維持大家的人性。不過，對于很多其他角色來說，能夠擁有且維持這份人性，就已經(jīng)很足夠了，沒必要有更高的追求。這樣的代表人物是獅子比爾；他甚至為了更好地維持這份“人性”，暗地里偷偷地食肉，去更進一步壓抑自己的本能與欲望。

可是，到了我們的兩個主角身上，他們所追求的，可能已經(jīng)超越了單純的人性。

我在前面其實就已經(jīng)提到，兩人的共情對象，比起數(shù)個個體，已經(jīng)開始上升到了整體。而這個過程在我看來，頗有一股“成佛”與“成魔”的意味。

雷格西在故事推進的過程中，逐漸將自己的共情對象擴大到了所有草食動物，并越來越表現(xiàn)出自己對于路易前輩的向往與尊敬；這是因為，他也想要獲得那份不受欲望所煎熬的愛與強大，以及那種可以毫無束縛所展露出來的自信。所以雷格西為了做到這點，開始瘋狂的修煉自己，走向了“成佛”的道路。

路易則在故事推進的過程中，漸漸地意識到了自己對于肉食動物的情感，以及心中最深處那對雷格西的重視；他渴望得到的，其實就是肉食動物那天生的強大，以及建立在這份強大之后的隱忍與包容。雖然路易意識到這點已經(jīng)在他行動之后，但是他確實為了得到這份“強大”，主動墮入地獄，試圖在這煉獄之中掌握主導(dǎo)地位，并以一己之力去偏移整個地獄的樣貌，并走向了“成魔”的道路。

有趣的是，作為草食動物的路易渴望擁有肉食動物外在的強大，作為肉食動物的雷格西卻渴望著草食動物內(nèi)在的強大；而這樣的身份關(guān)系與兩者之間的相互向往，形成了一層非常有意思的對應(yīng)關(guān)系。而本作，就是想要以這樣一種戲劇化的方式，將這種遠超過本能的“人性”，以及這種“人性”背后所需要付出的艱辛與努力，給描繪了出來。

只是說到底，這兩個人的本質(zhì)其實也是一樣的：他們都是擁有著強大的意志，都在羨慕自己所不具備的力量，都在為自己的理念而不斷前行。

而這個理念，早已形成了一種更加精神性的追求，甚至他們?yōu)榱诉@個追求，不惜往本能的反方向前行。

不過，這樣極端違反本能的追求，到最后也并沒有真的動搖兩者本質(zhì)上的身份；他們，依舊是肉食動物與草食動物，并不會因為有著超越人性的追求，而讓他們在實體層面獲得與其不相稱地力量。所以，在最后，雷格西怎么樣，也打不過眼前的大灰熊；路易無論如何渴求，也阻止不了伊吹與雷格西的決心。

然而，雖然實體層面改變不了什么，但在心里層面，這樣的追求，也并非一無所獲。這份追求所帶來的內(nèi)心強大，讓路易在無法動搖雷格西的決定之后，能夠毅然決然的選擇獻上那束縛著自己的腿，用自己作為草食動物的肉，去供給肉食動物的力量；而雷格西，則能夠選擇承擔自己食肉的罪孽，而不是將其依托于其他的理由或借口。

所以，即便到最后，肉食動物與草食動物，看似回到了原點般的吃與被吃的關(guān)系；但是，在此刻，吃的一方直面了本能的罪孽，被吃的一方擺脫了畏懼的焦慮，并且在之后雙方依舊維持著相互共情的關(guān)系。

而這份共情，不建立在他們“吃與被吃”的這層本能關(guān)系上；甚至，正因為他們那極端的精神性追求，才讓他們能夠如此坦然的面對，并超越這個本能關(guān)系。

而這份能夠真正“跨越本能的共情”，這份超越他們“動物”身份的“人性”，不正是本作一直在追求的事物嗎？

總的來說，本作的第二季雖然有一些情節(jié)過渡得太快，使得整體觀感顯得有些倉促；但是，它依舊憑借著其強大的內(nèi)心描寫，去將本作的主題，也就是那份超越本能的共情，以及這份共情背后更加深刻地人性追逐，給展現(xiàn)的淋漓盡致。而我想，之所以那么多人能夠在看完本作之后收獲強大的感動，應(yīng)該也是被作品這種精神上的追求所感染的吧！

因此，如果你也對這樣的主題有所共鳴，那么這必將會是一部你不容錯過的好作品。

簡單評分：8.9/10

ps：本作的兩首主題曲我都很喜歡，這里分享：

ps2：最后一集的大戰(zhàn)真的太多出戲點了，尤其屢次打到一半突然閑聊的操作，真的是看得我一愣一愣的。我能夠理解這個決戰(zhàn)本來就不是以武力強弱來決勝負的，畢竟真要這么比雷格西必敗無疑；所以這個過程顯然是要較量兩者對于肉食動物的生存方式，同樣是一種精神上的較量，因此打斗過程中的交流比起武斗本身更重要。但是也沒說一定真的要躺下來聊天，甚至刻意的說一句新年快樂這么出戲的舉動啊，一邊打一邊聊不好嗎？（笑~）

ps3：希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主啊。對于專欄或動畫有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！