金承志：“我現(xiàn)在的想法就是，離開合唱我會死，除了合唱以外，所有的音樂我都可以不玩?！?/p>

上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)。如果你是一位音樂愛好者，大概不會對這個名字感到陌生。他們“根紅苗正”、實力雄厚。2016年1月，他們突然毫無征兆地出現(xiàn)在大眾的視野中，用一首讓人摸不著頭腦卻難不能捧腹大笑的《張士超你到底把我家鑰匙放在哪里了》點燃年輕人的網(wǎng)絡(luò)世界，也幾乎只用了一瞬間，就把長期以來普通人欣賞合唱藝術(shù)的鴻溝填得平平整整，甚至隆起了丘陵，大有朝巔峰突進(jìn)之勢。

而如果談?wù)撈疬@個業(yè)內(nèi)小奇跡，就不得不說說他們的領(lǐng)軍人物：金承志。

Part2：指揮家詞曲家與團(tuán)長的化身

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當(dāng)提到神曲時，你的腦海中浮現(xiàn)的會是什么？《江南style》、《最炫名族風(fēng)》、《Despacito》……但現(xiàn)在，我的腦海中卻是那一句吶喊：張士超你到底把我家鑰匙放在哪里了！

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我當(dāng)然很好奇，是怎樣一個奇葩天才能寫出這樣有趣又好聽的歌曲，最后還以“高大上”的合唱的方式呈現(xiàn)了出來。于是我挖掘到了這首歌背后的這個男人……

?他叫金承志，彩虹合唱團(tuán)的團(tuán)長。他還是一名優(yōu)秀的指揮家、作曲家。彩虹合唱團(tuán)中大多數(shù)的優(yōu)秀作品都出自他的手。西服筆挺、皮鞋锃亮、復(fù)古油頭，是金承志給人的第一印象。仿佛時刻都將“儀式感”扛在肩上。

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畢業(yè)于中國音樂學(xué)院的他，為了追求夢想，從北京輾轉(zhuǎn)到上海音樂學(xué)院做交換生。在北京求學(xué)的兩三年時間，金承志形容其為“默片時代”。吃飯-睡覺-學(xué)習(xí)-奔波，他感受到了時下絕大多數(shù)青年所面臨著的彷徨與迷茫。這也為他后來的作品內(nèi)涵填筑了力量。

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默片——沒有任何配音、配樂或與畫面協(xié)調(diào)的聲音的電影。依賴大量的身體動作和面部表情，好讓觀眾知道和了解角色的內(nèi)心思想。

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作為指揮家的金承志，似乎在每一次合唱表演中，為觀眾呈現(xiàn)這樣一種默片形象。在這樣一種觀念下，我看到了以十分精力投入指揮的金承志。他極力想以指揮時浮夸的神態(tài)、動作無聲傳達(dá)給觀眾喜怒哀樂的情緒。

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喜歡獨處的他，與這個時代、與這個地域、與這個文化碰撞并交織著。去到上海后，混了幾年，少了份市井氣，多了份成熟與干凈。他說他是一個嚴(yán)肅的人——與“默片”時代的北京不同，金承志在上海變得揮發(fā)自如。壓力逼迫他創(chuàng)造，讓他打開了腦洞，學(xué)會了捕捉、生活、交流。

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他用《有頂天酒店》這部電影形容自己在上海的時期：”沒人管我沒人理我，而我又不傷害任何人，那我就可以做我想做的事情。”

這部講述了同住一家灑店內(nèi)，不同身份人的9段溫馨搞笑的小故事，某些時刻也讓金承志看到了自己：

“人應(yīng)該對自己誠實，我其實早就該明白了。”

“你得活得忠于自己。我也會這么活下去的。”

“并不是所有人都能實現(xiàn)夢想的?！?/span>

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實現(xiàn)夢想并非易事，特別是對于一個身處魔都的年輕人來說。在上海，每天人潮涌動。太陽初升時，有人看到了希望；落日余暉時，也有人面朝江海嘆息。

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2010年，彩虹合唱團(tuán)由上海音樂學(xué)院指揮系同學(xué)們組織成立。并逐漸吸收院內(nèi)外熱愛合唱人士的年輕音樂團(tuán)體。這是一支具有專業(yè)表演基礎(chǔ)的合唱團(tuán)。

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2011 年，金承志家中的眼鏡廠倒閉。在這個時刻，父親確診癌癥，期待著金承志能回家接班。當(dāng)時彩虹合唱團(tuán)剛剛成立不久。一切都不穩(wěn)定，很多人來了又走。這是他的本命年。這道風(fēng)波沒能壓垮他。

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2012 年，金承志畢業(yè)。對他來說，低谷似乎一直延續(xù)著。各種抉擇與尷尬的處境讓他感到焦頭爛額。

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怎么辦呢？——最終他依然選擇了前進(jìn)。這時的合唱團(tuán)并不能自負(fù)盈虧，而是靠著他寫歌進(jìn)行補貼。就這么煎熬著度過了幾年，看似漫長，卻又像一次沉淀，等待著某個機(jī)會爆發(fā)。他本來想2016年演完一場之后就出國的，結(jié)果2015年好像是冥冥之中大家就認(rèn)識了彩虹，認(rèn)識了金承志。一直到2016年年初，他看到了，機(jī)會來了。他的心又燃起了熊熊烈火。

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Part3：彩虹合唱團(tuán)的崛起

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2016年1月的《雙城記》演出，讓彩虹合唱團(tuán)出現(xiàn)在大眾視野中，并隨之走紅。腦洞清奇的《張士超你到底把我家鑰匙放在哪里了》是當(dāng)晚的返場曲目，隨后在各大平臺被傳播，擁有著超高的點擊量。之后，他開始嘗試試驗研究更多現(xiàn)當(dāng)代合唱作品?！陡杏X身體被掏空》《春節(jié)自救指南》等等，使彩虹合唱團(tuán)更被大眾接受和熟知。

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這是一個怎樣的合唱團(tuán)？用金承志自己的話來說：

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我覺得它首先是一群自由人的自由結(jié)合，其次是傳遞生活價值的一個合唱團(tuán)，它談?wù)摰氖沁x擇你的生活方式，如果你真的討厭北京，你真的討厭上海，你真的討厭深圳，你就會逃離的，你如果真的想要讓自己的生活，是這種溫婉的慢節(jié)奏的，你自然會搬到蘇州去，你自然會搬到成都去，又或者你自然會搬到山里去，但你這么在那邊，卡在那里的原因是因為，第一你的情緒沒有宣泄出來那是肯定的，第二你沒弄明白，你到底要的是什么，如果很清楚，自己要的是什么的人，他是會想到，有這么一件事情存在的。

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對于觀眾來說，這無疑是一種全新模式的視聽盛宴。我們?nèi)f能的金指揮，科班出身、功底扎實。他似乎擁有著奇妙能力，他的作品不僅能博觀眾會心一笑，而且聲勢浩大，聲色俱佳。他的作品像沙龍，每一個歌唱者又像在玩著角色扮演。

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他以“傳統(tǒng)又正統(tǒng)”的合唱方式混合了“無厘頭”又直白幽默的歌詞。以《張士超》為例，這首一氣呵成之作，音樂上，符合合唱的完整規(guī)格——清晰度極高的美感、聲部均衡的和諧美，和聲變換形成的和聲色彩美。直聲演唱，每個聲部以清晰、透徹、純凈、和聲轉(zhuǎn)換清楚、聲部平衡為目的，規(guī)整的八聲部合唱，旋律激昂，由淺入深，層層遞進(jìn)，其中還融合了《射雕英雄傳》配樂、周杰倫的《牛仔很忙》選段等流行元素。

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作為一個日常生活事件，唱出了鑰匙被室友帶走的焦慮感和埋怨。新穎的形式和突出的內(nèi)容讓人耳目一新，更讓陽春白雪的合唱藝術(shù)被越來越多人接受。在這樣一種碰撞中，似乎產(chǎn)生了合唱式的喜劇效應(yīng)。整首歌曲以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的歌詞及對演唱者動作的編排，神情的把握，性格的刻畫，引起人們對音樂的共鳴，一首充滿現(xiàn)實意義的嚴(yán)肅作品卻產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇效果。不僅讓人耳目一新，更讓人印象深刻。

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金承志十分善于將樂趣注入到音樂當(dāng)中，并注重與臺上臺下的交流互動，這也是他分別作為詞曲家和指揮家的成功之處，他很好的帶動起了合唱的氛圍，并引起大眾的共鳴。對于他來說，合唱絕不是一大群人呆在一起的“合著唱”，它不但是人聲樂器聲合在一起，更加重要的是，合唱團(tuán)里每一個的感情和信念熔鑄到一起，形成真正的和諧，共同創(chuàng)造合唱的美感與魅力。

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彩虹合唱團(tuán)總體輕松隨意的氛圍是怎樣抓住當(dāng)代人藝術(shù)欣賞需要的？我的回答是——其夸張又真實的表演性。

?從《張士超》里刻意戴墨鏡，到《春節(jié)自救指南》中激情澎湃的帶起絲巾頭帶，再到《感覺身體被掏空》的粉萌動物耳朵，這些表演細(xì)節(jié)與動作，大大加強(qiáng)了與臺下觀眾的互動性，便更容易”圈粉”。這樣一來，室內(nèi)的旁觀者也實現(xiàn)了自我升級，他們成功由”聽眾”轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕庇^眾”，在聲音響起的那一刻開始，他們似乎就已經(jīng)進(jìn)入到情景當(dāng)中。他們不僅在聆聽一場音樂會，更像是在觀看一場表演，給人”高大上”感覺的同時，也讓大眾不覺生疏與隔閡，自然融入并去欣賞。

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觀眾視覺體驗好感度的增加，無疑讓彩虹合唱團(tuán)更貼近生活。當(dāng)視覺性成為文化的主導(dǎo)因素，那么廣泛的視覺化便能深刻地改變許多文化活動的形態(tài)?？朔舜舭逖莩牟屎绾铣獔F(tuán)，也通過引人入勝的合唱表演，圈粉無數(shù)。

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Part4：直戳內(nèi)心的歌詞

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“阿甘他媽說過

?人生就像一塊巧克力

?你永遠(yuǎn)不知道下一塊是什么味道

?就像你每一次回家

?也完全不知道你的親生父母和各種親戚

?又要給你出什么樣的考題

?這種期待見面卻不知道對面招數(shù)的設(shè)定

?我們稱之為

?薛定諤的春節(jié)”

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Rap：　

“我錯在 人生規(guī)劃太簡單 還沒讀研就上班
　沒聽二叔的話去他的單位當(dāng)個保安
　我錯在 花開了不敢去摘
　大學(xué)都不懂戀愛
　喜歡的人不是學(xué)歷太低就是身高太矮
　我應(yīng)該 幫國足小組出線
　給宇宙飛船充電
　一家老小的愿望都交給我來實現(xiàn)
　我應(yīng)該 畢業(yè)一個月內(nèi) 就任總裁
　閃電相親立馬結(jié)婚生小孩最好是
　龍鳳胎”

?作為年輕一代，每逢佳節(jié)就避免不了七大姑八大姨等各種親戚長輩的”致命考題”和”百般刁難”。與長久未見，又少有聯(lián)系的親戚聊天寒暄，心中充滿了無奈與尷尬。歌詞中飽含了主人公的焦慮感、以及父母對子女的期待、甚至親戚間有意無意的攀比。這些都被表現(xiàn)的生動形象，炮彈般的歌詞將聽眾的心磕的咚咚作響。

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事實上，我們不會在遇到親戚朋友時說出那些話，到最后，我們只能選擇使用這種調(diào)侃的方式把他們唱出來。這種表達(dá)方式，不過是自我情緒的宣泄和一種自娛自樂式的安慰。因為我們面對長輩的陳舊觀念，無力抵抗，無權(quán)反駁，更無法回絕以一份”愛的名義”發(fā)出的質(zhì)問。但我們有自己的想法，以及無可奈何之處。

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“有一個老板叫做大衛(wèi)

下午六點出現(xiàn)眼神恰似黑背

手里端著一壺?zé)狎v騰的咖啡

嘿嘿嘿嘿嘿 我們要不要來開個會？”

在這些火爆的作品中，我看到了一個年輕人對音樂的倔強(qiáng)和對現(xiàn)實生活獨到的表達(dá)。在我看來，這就像是一場青春期的叛逆，只不過我們選擇一種理性且通俗，又不失高雅的方式，將這份叛逆?zhèn)鞑?，講述。

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所以當(dāng)每一個有過感同身受體會的人，聽到彩虹合唱團(tuán)的作品，不免會覺得——該內(nèi)容過于真實。

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他對不同時期及風(fēng)格音樂的作品進(jìn)行嘗試，涉及的包括文藝復(fù)興時期、古典及浪漫主義時期的音樂，也探討各種當(dāng)代合唱作品，風(fēng)格上也對民族、爵士等作品有所涉獵。

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金承志可以說是彩虹合唱團(tuán)中最關(guān)鍵的人物，他作詞作曲的《張士超你到底把我家鑰匙放在哪里了》、《感覺身體被掏空》、《春節(jié)自救指南》這樣新形式和題材作品里的情景，都有自己的影子，也反映了一批年輕人在新時代下的訴求。其內(nèi)容貼近當(dāng)下生活，引起了較大共鳴。這也是彩虹合唱團(tuán)力求探索合唱作品在舞臺和表現(xiàn)手法上更多可能性的嘗試之一。

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作者介紹

胡卓如：指彈中國編輯部成員。就讀于浙江工業(yè)大學(xué)新聞傳播系本科，指彈中國特邀作者，吉他手。

本篇來自指彈中國編輯部

作者/胡卓如

責(zé)任編輯/老于

值班編輯/小熊