續(xù)上篇：

業(yè)界演員的片酬|萌芽期與爆發(fā)期（1982~1992）

業(yè)界演員的片酬|下滑期（1996~2012）

上期說到業(yè)界演員的片酬從2008年進(jìn)入衰敗期，原因是因?yàn)楸I版猖獗以及步行街品牌的沖擊，使得業(yè)界市場敗退，到了2012年之后，業(yè)界演員的片酬跟1988年已經(jīng)有了多倍偏差，那個(gè)只要進(jìn)入業(yè)界就有錢賺的時(shí)代已經(jīng)徹底過去，業(yè)界成了一個(gè)充滿競爭的行業(yè)。

與此同時(shí)呢，在2004~2012年間，業(yè)界市場的產(chǎn)值逐年遞減，曾經(jīng)4000~5000億円年產(chǎn)值的行業(yè)因?yàn)楦鞣N因素而縮水，數(shù)百家制作商逐漸被收購，分組或宣布倒閉，經(jīng)歷了洗牌之后，業(yè)界三大寡頭集團(tuán)出現(xiàn)，最終到了2013年的時(shí)候，三大集團(tuán)（北都、SOD、prestige）已經(jīng)占據(jù)了業(yè)界80%的市場份額，根據(jù)他們的年報(bào)，業(yè)界市場差不多是縮水到了年產(chǎn)值400~500億円的份額，這縮減了10倍的市場份額的同時(shí)，業(yè)界演員的數(shù)量卻正在逐年遞增，于是業(yè)界演員的片酬也就正式進(jìn)入了衰敗期，這個(gè)行業(yè)也變成了一個(gè)下坡產(chǎn)業(yè)。

前文有說到【小室友里】在2012年證言自己在役時(shí)期的收入，為什么會有這一場證言呢，因?yàn)樵?012年的時(shí)候這個(gè)片酬下滑已經(jīng)到了一個(gè)出乎意料的情況，才會有【小室友里】出來說話。

2012年有人翻出業(yè)界的數(shù)據(jù)，相比于90年代一部電影的制作成本要1000萬円，15年后成本變成了10分之一，而一些企畫出道的新人，出道作僅僅只有5~10萬円的收入，專屬新人頂峰片酬也普遍在100萬円左右，且出道作出來之后就會繼續(xù)縮減片酬，最多的可能第二部就被砍掉一半。這樣的價(jià)格不說與業(yè)界頂峰期時(shí)代的演員做對比，就是相比于經(jīng)濟(jì)泡沫之后的業(yè)界市場也偏差了很多倍，所以【小室友里】當(dāng)時(shí)就說了：這價(jià)格換我我是絕對不做的。

會發(fā)生這樣的問題，業(yè)界的解釋是：因?yàn)榇蟊娨呀?jīng)對于業(yè)界并不是那么抗拒，成為業(yè)界演員也讓很多女孩可以接受。

大致可以理解為業(yè)界的從業(yè)者越來越多，很多新人都涌入這個(gè)行業(yè)的意思，尤其是【惠比壽麝香葡萄團(tuán)】的成立并順利成為電視綜藝也確實(shí)引領(lǐng)了一大幫人對這個(gè)行業(yè)進(jìn)行了改觀，在2015年有一位作家叫【中村淳彥】，這位作家可以了解一下，他寫了很多關(guān)于業(yè)界狀況的書，尤其是【東京貧困女子】系列可以看一下。

【中村淳彥】在2015年就說了，這個(gè)年代想當(dāng)業(yè)界專屬新人，比考東京大學(xué)還難，近幾年（指2012年前后）每年都有很多人想進(jìn)入這個(gè)行業(yè)吃這碗飯，成為企畫演員的不到14%，能作為企畫單體出道的不到5%，而能成為專屬出道的，300~500人才能出一個(gè)，這樣的概率比考東京大學(xué)還難。

并且在2015年，【中村淳彥】還列出了演員收入的差異，在2015年頂級的業(yè)界專屬演員，片酬只有300萬円，普通的專屬演員片酬大致就在80~100萬円，這還不算被經(jīng)濟(jì)公司抽傭的點(diǎn)（普遍抽40%~50%），想想我在前一篇推送中說2000~2010年專屬差不多維持在150萬円一部的片酬，這僅僅5年的偏差得偏差多少。

這不僅僅只是普通專屬下降了，包括頂級的業(yè)界演員也存在這種現(xiàn)象，大家都知道業(yè)界專屬中片酬最高的是【三上悠亞】，那她的出道作價(jià)值多少呢？

【三上悠亞】沒有明說，但是暗示了當(dāng)初muteki給她的片酬，足夠在世田谷全款一套兩室一廳的房子，世田谷公寓當(dāng)時(shí)的價(jià)格一套大概在3000萬~6000萬円左右，也就是說不低于3000萬円的到手片酬，這已經(jīng)足夠高了吧，但是相比于2010年差距還是很大的，不說【山口里子】和【小向美奈子】那種直接拿億為單位的大咖，就算和2005年從模特轉(zhuǎn)業(yè)界的【青木りん】都有差，因?yàn)椤厩嗄兢辘蟆渴且詫懻婺Ｌ厣矸莩龅赖?，她的出道作片酬到?300萬円。

而2012年之后從寫真轉(zhuǎn)業(yè)界的選手更是片酬跳水，就比如2014年【立花陽未】改名成【立花はるみ】，她當(dāng)初作為專屬，一部作品的片酬在160萬円，一場攝影會到手20萬円，這在當(dāng)時(shí)已經(jīng)處于頂級專屬的片酬價(jià)了，相比于【青木りん】就更沒有什么可比性了。

專屬都被縮減這樣了，更何況企畫，代表選手就是【橘咲涼】（主要是因?yàn)樗F(xiàn)在還在役），【橘咲涼】在2012年以【伊藤りな（伊藤里奈）】為藝名出道，結(jié)果并沒有混出色，片酬一降再降，到了2015年的時(shí)候她公開說明自己生活過得很艱辛，只能在夜總會當(dāng)兼職賣酒女郎。

【伊藤里奈】說自從進(jìn)入了業(yè)界，賺的最多的一部到手是40萬円（出道作），而后片酬就一降再降，最低的一部收入僅8萬円，如果是共演作，還拿過1萬円的片酬，雖然有幾個(gè)月的收入有超過100萬円，但自己作為企畫單體，平均每個(gè)月賺的錢也僅僅只有數(shù)十萬円，而她每個(gè)月的房租水電家用就超過30萬円，在2015年她停了2個(gè)月的工作，生活就變得特別的艱難，2016年之后，【伊藤里奈】改名為【橘咲良】，但是如今她依然是處于這個(gè)薪資水平。

可以說從2012~2016年，業(yè)界演員的片酬維持在一個(gè)穩(wěn)定的跳水水平，這是經(jīng)過了長達(dá)十幾年的下滑期之后進(jìn)入了一個(gè)穩(wěn)定的底薪水平，大致就是專屬到手在80~200萬円左右，企畫單體則比較動蕩，通常是出道作在30~40萬円左右，第二作開始對半砍，多的能拿個(gè)15~20萬円，而企畫演員則是根據(jù)內(nèi)容吃飯，總之很難說賺到能夸張消費(fèi)的錢，而業(yè)界大部分企畫演員，也都是兼職，她們有自己的日常工作，進(jìn)入業(yè)界也只是賺一些額外收入，這樣的群體流動性很大，人數(shù)也很多，所以制作商開出的片酬也不會有什么惻隱之心。

而2017年之后，業(yè)界演員的片酬就變得很動蕩，首先是2016年~2017年階段，業(yè)界關(guān)于【強(qiáng)要事件】上升到了內(nèi)閣府成立對策小組的程度，掀起了一陣腥風(fēng)血雨取締了很多經(jīng)紀(jì)公司，然后又在2017年用【勞動派遣法】整頓步行街，約束了各個(gè)經(jīng)濟(jì)公司不得派遣旗下演員出任違背道德的工作，步行街品牌徹底宣布陣亡，而這一禁令也徹底讓業(yè)界演員只能在業(yè)界正規(guī)機(jī)構(gòu)工作，雖然待遇與人權(quán)有所上漲，但是步行街那種動輒給出兩三百萬円片酬的工作機(jī)會也徹底被終結(jié)。

也是隨著這一風(fēng)波之后，日本業(yè)界接連成立了【日本業(yè)界經(jīng)紀(jì)公司委員會】、【業(yè)界人權(quán)倫理協(xié)會】以及【業(yè)界推進(jìn)改革研究會】，這三大機(jī)構(gòu)又專門針對業(yè)界存在的狀況進(jìn)行了很多整改，在2018年1月份出臺了諸多重要變革，其中有兩個(gè)很重要的變革，一個(gè)就是【5年合約】的成立，另一個(gè)就是【工資明細(xì)支會】，也就是經(jīng)濟(jì)公司必須告知業(yè)界演員收到了多少片酬，扣除了多少傭金，需要交納多少稅收等一系列工資明細(xì)，有了這一條明確的規(guī)定之后，底層的業(yè)界演員才有了明確的薪酬標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然這一條規(guī)定也僅僅只針對了底層的企畫演員做了保障權(quán)利。

而業(yè)界在步行街徹底翻不起浪花之后，還發(fā)生了很多一言難盡的事情，比如自2013年東京申奧成功之后因?yàn)閲H吐槽的問題，很多實(shí)體店被整改以及對業(yè)界進(jìn)行了多維度打壓，又比如2016年【倫理協(xié)會】經(jīng)過【強(qiáng)要事件】之后徹底成為監(jiān)察使者，大刀闊斧的給很多內(nèi)容下了禁令，又比如盜版情況隨著科技的發(fā)展變得越來越好人一生平安，還有直播行業(yè)的沖擊等等，總之從2016年開始，業(yè)界演員的片酬徹底進(jìn)入衰敗期底部，變得非常非常的少。

也是真的降到了“再降估計(jì)都沒有啥吸引力”的程度，業(yè)界演員的收入才大致上維持在一個(gè)比較普遍的標(biāo)準(zhǔn)，專屬、企畫單體、企畫演員有了一個(gè)大致的范疇。

而不同的制作商也有著不同的薪資標(biāo)準(zhǔn)，即使是同制作商的專屬，專屬跟專屬之間也有很大的差別，比如2019年年底出道的【児玉れな（兒玉玲奈）】，她是在北都旗下的帝社S1出道，帝社的片酬也是業(yè)界片酬的天花板了，她的片酬就在100萬円，這不知道扣沒扣抽傭，但是第一壕廠對于沒有資歷的新人都只能給出這個(gè)價(jià)碼，其他廠就更不用說了。

說一位比較代表性的選手吧，【優(yōu)月心菜】認(rèn)識的人應(yīng)該有很多吧，出道之前她是寫真偶像、聲優(yōu)、歌手，也是一位蕓能人了吧，在2019年2月作為IDEAPOCKET的專屬出道，片酬是80萬円。

聲優(yōu)、歌手、寫真偶像，這些身份拿出來放在90年代或2010年以前，那妥妥是個(gè)能起飛的身份，然而在2019年，片酬僅僅相當(dāng)于一輛五菱宏光的價(jià)格。

這還是在IP社的片酬，好歹還算是個(gè)一線末的廠牌，至于那些二三線品牌的專屬演員，應(yīng)該是會更低的。

所以在2012~2019，短短幾年的時(shí)間整個(gè)業(yè)界的演員片酬都下拉到了一個(gè)很水的程度，也難怪為什么很多人來了又走，走了又來，因?yàn)檫@個(gè)行業(yè)已經(jīng)不是進(jìn)來就有錢賺，而是要經(jīng)歷過層層淘汰之后還不一定能賺到錢。

會低到這種程度大致上有幾個(gè)原因：

從1982~1992年的萌芽期與爆發(fā)期，是因?yàn)閺臉I(yè)者少，且經(jīng)濟(jì)狀況爆棚，少部分人分享了大蛋糕，于是業(yè)界演員的片酬很高，業(yè)界電影制作成本可以下重本。

1992~2008年，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)狀況普遍不好以及業(yè)界演員的負(fù)面形象逐漸改觀（其實(shí)負(fù)面觀點(diǎn)一直存在，我不知道他們是怎么說逐漸改觀的），導(dǎo)致有很人涌向業(yè)界，制作商變多了，演員變得更多了，由此業(yè)界的規(guī)模增長爆棚，市場夠大，所以演員的工作機(jī)會也比較多，只是分蛋糕的人變多了，演員的片酬也就逐年下降。而且演員的等級體系徹底敲定，成為了“專屬”、“企畫單體”、“企畫”的懸殊差距。

2009~2019，隨著業(yè)界的規(guī)模已經(jīng)到達(dá)了天花板（一年4~5千億円），并且受到了盜版的沖擊，日本業(yè)界的市場已經(jīng)飽和了并且逐年縮減，制作商洗牌之后變少了，演員卻依然有很多，且業(yè)界一直沒有成功開辟其他市場，但是從業(yè)者每年都在增加，蛋糕不夠分了，搶蛋糕的人越來越多，所以業(yè)界演員的片酬一路走下坡，越來越少。

每個(gè)時(shí)代都有一個(gè)時(shí)代背景，而如今的業(yè)界其實(shí)已經(jīng)走了很多年的下坡路，業(yè)界演員的片酬也就成為了一個(gè)“你以為很高，其實(shí)完全不是這么回事”的情況，可以說業(yè)界演員的片酬在2019年已經(jīng)到達(dá)了一個(gè)“再低就沒有吸引力”的臨界點(diǎn)，也算是到達(dá)了衰敗期的底部了，可萬萬沒想的是，2020年發(fā)生了一系列的事，業(yè)界演員的片酬再一次被砍，在我看來2020年的片酬應(yīng)該算是谷底期了吧，低到什么程度呢？

只能說，低到超乎你們的想象，賺著企劃單體的錢，賣著專屬的命，有機(jī)會的話我們再做一期低谷期片酬的介紹。