前俄羅斯舞蹈家、編導(dǎo)和團(tuán)長。他畢業(yè)于亞歷山大?伊萬諾維奇?普希金（Alexandre Ivanovitch Pouchkine）領(lǐng)導(dǎo)下的瓦格諾瓦俄羅斯芭蕾舞學(xué)院（Académie du ballet russe Vaganova），并成為一名編導(dǎo)，與蘇聯(lián)一些最重要的芭蕾舞團(tuán)合作，包括基洛夫芭蕾舞團(tuán)和莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)。20世紀(jì)70年代初，他擔(dān)任小劇院芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)和首席編導(dǎo)，并于1977年成為基洛夫芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)。在此期間，蘇聯(lián)和美國的關(guān)系升溫，基洛夫芭蕾舞團(tuán)幾十年來首次在美國進(jìn)行了幾次巡回演出。

1937年8月1日，出生在列寧格勒，他的父親死在前線，他的母親獨(dú)自撫養(yǎng)他。由于父母總是在工作，在工廠里輪班工作，兒子經(jīng)常被單獨(dú)留在家里。1958 -1965年在列寧格勒芭蕾舞學(xué)校（現(xiàn)在的瓦格諾瓦俄羅斯芭蕾舞學(xué)院，與努里耶夫同窗），師從亞歷山大?普希金。畢業(yè)后，加入新西伯利亞芭蕾舞團(tuán)（The Novosibirsk Opera）直到1968年，在那里首先成為性格舞舞者，但很快他開始為歌劇編導(dǎo)小的芭蕾場景，并在芭蕾大師彼得?安德烈耶維奇?古謝夫（Pyotr Andreievich Gusev）的悉心教導(dǎo)下走上編導(dǎo)之路并成為他的助理，維諾格拉多夫所編導(dǎo)的舞蹈獨(dú)具創(chuàng)意，其風(fēng)格介于傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間。他也參與過去芭蕾舞劇的改編工作，初而復(fù)排了《天鵝湖》一幕中的“圓舞曲”和《七美人》中的第三場，繼而在1964年創(chuàng)作了《灰姑娘》（以后1970年在敖德薩、1973年在德累斯頓、1977年在列寧格勒、1983年在布達(dá)佩斯上演)和1965年《羅密歐與朱麗葉》（以后1965年在新西伯利亞、1972年在埃里溫、1976年在列寧格勒上演）二部大型芭蕾舞劇。他的前兩部普羅科菲耶夫古典芭蕾舞劇在俄羅斯廣受歡迎，并被邀請(qǐng)為俄羅斯最大的芭蕾舞團(tuán)——莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)和基洛夫芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作兩部作品。1967年，他為莫斯科大劇院上演了相對(duì)不為人知的芭蕾舞劇《阿塞爾》，配樂是弗拉基米爾?弗拉索夫創(chuàng)作。1968年，他為基洛夫劇院上演了《戈里揚(yáng)卡》，年輕的編導(dǎo)給人們留下了深刻的印象。

1968-1972年，在基洛夫劇院（即瑪麗婭劇院）擔(dān)任編導(dǎo)，編導(dǎo)了《關(guān)不住的女兒》（1970）（后來1973年在敖德薩、1973年在薩拉托瓦、1974年在柏林、1976年在弗倫茲、1979年在里加、1980年在塔林上演）、《魔法王子》（1972）、《雅洛斯拉芙娜》等芭蕾舞劇，成績卓然，引人注目。由他編導(dǎo)的《彼得魯什卡》，全然不同于米哈伊爾?福金（Mikhail Fokine）令人感傷的原始編導(dǎo)與故事，而是充滿活力的豐收祭典，以及對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的關(guān)注，維諾格拉多夫要求在演出時(shí)，以大編制的舞團(tuán)來演岀芭蕾舞劇《彼得魯什卡》的無比活力。

1973-1977年，調(diào)到列寧格勒小劇院芭蕾舞團(tuán)（The Leningrad Maly Ballet）成為首席編導(dǎo)。

1977 -1997年，出任基洛夫芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)長暨首席編導(dǎo)。當(dāng)維諾格拉多夫成為基洛夫芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)時(shí)，他解雇了芭蕾舞團(tuán)一半以上的舞者，并招了新一代舞者進(jìn)入了劇院，其中包括：阿爾蒂娜?阿西爾穆拉托娃（Altynai Asylmuratova），法魯克?魯茲馬托夫（Farukh Ruzimatov），埃琳娜?潘科娃（Elena Pankova），利亞沙?阿尤波娃（Lhisa Lezhnina）和安娜?波利卡波娃（Anna Polikarpova）。新一代的基洛夫舞者，贏來了國際聲譽(yù)，特別是阿爾蒂納婭 ?阿希穆拉娜，法庫爾?盧茲馬托夫和后來的伊戈?duì)?澤倫斯基（Igor Zelensky）。

從1977年開始，維諾格拉多夫成為基洛夫斯基的藝術(shù)總監(jiān)，他盡可能地完整保持和恢復(fù)瑪麗婭劇院芭蕾舞團(tuán)的經(jīng)典芭蕾舞劇，在新的條件下，將俄羅斯古典芭蕾舞的優(yōu)秀傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大。1977年，維諾格拉多夫復(fù)排了《吉賽爾》。他說試圖“回到佩蒂帕最初的設(shè)計(jì)，刪除許多多余的元素?！彼c蘇聯(lián)歷史學(xué)家尤里?斯洛尼姆斯基（Yuri Slonimsky）合作創(chuàng)作了這部芭蕾舞劇。維諾格拉多夫說，斯洛尼姆斯基獲得了佩蒂帕的原始樂譜，他說這些樂譜“糾正了許多錯(cuò)誤”。 1978年，他為基洛夫芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)了芭蕾舞劇《帕基塔》，并于1980年至2001年在巴黎歌劇院上演。先人所留下的許多經(jīng)典芭蕾舞劇，已是基洛夫芭蕾舞團(tuán)永遠(yuǎn)吃不完的老本，便他同時(shí)也創(chuàng)作了許多新作品，隨著世界潮流演變，基洛夫芭蕾舞團(tuán)也從封閉走向開放，也開始到西方尋找作品，早年基洛夫芭蕾舞團(tuán)因意識(shí)形態(tài)因素迫使許多編導(dǎo)人才流亡海外，現(xiàn)今基洛夫以他們?yōu)榘?，福金《玫瑰幽靈》（The Spectre de Rose）、《火鳥》（L'Oiseau de Feu）、《天鵝之死》（The Dying Swan）、《彼得魯什卡》（Petrouchka）已成為芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。此外，基洛夫芭蕾舞團(tuán)也深知拓展新舞蹈的重要性，1970年代末期，奧古斯特?布農(nóng)維爾（Auguste Bournonville）創(chuàng)作的《仙女》（La Sylphide）和《那不勒斯》（Naples）重現(xiàn)在瑪麗婭劇院的舞臺(tái)上。另外也演出了布羅尼斯拉娃?福米尼特奇娜?尼金斯卡（Bronislava Fominitshna Nijinska）的《婚禮》（Les Noces）、瓦斯拉夫?尼金斯基的《春之祭》（Le sacre du printemps）、杰羅姆?羅賓斯（Jerome Robbins）《在夜晚》（In the Night），安東?圖德（Antony Tudor）的《樹葉飄零/落葉之詩》（The Leaves are Fading）和《丁香花園》（The Lilac Garden）及威廉?福西斯（William Forsythe）等人的現(xiàn)代舞作品，在在證明了基洛夫芭蕾朝全方位發(fā)展的雄心。同時(shí)，增加到西方巡回演出次數(shù)。

1986年，基洛夫芭蕾舞團(tuán)22年來首次在美國演出，當(dāng)時(shí)美國和蘇聯(lián)的關(guān)系正在解凍。娜塔莉亞?馬卡洛娃（Natalia Makarova）于1970年從基洛夫芭蕾舞團(tuán)出走，她被允許再次與基洛夫芭蕾舞團(tuán)共舞，基洛夫芭蕾舞團(tuán)也被允許與美國的主要舞蹈團(tuán)共舞。在米哈伊爾?戈?duì)柊蛦谭颍∕ikhail gorbachev）寬松的政策下，維諾格拉多夫可以獨(dú)立決定芭蕾舞團(tuán)的劇目（過去，劇目必須得到委員會(huì)的批準(zhǔn)）。1987年，基洛夫芭蕾舞團(tuán)只有39名舞者巡演，表演的是芭蕾選段，而不是全本芭蕾舞劇。此次巡演的編導(dǎo)包括鮑里斯?艾夫曼（Boris Eifmann）、德米特里?布萊恩特塞夫（Dmitry Bryantsev）和莫里斯?貝雅（Maurice Béjart）《浮士德》（Faust）中的片段。在1989年的美國巡演中，基洛夫芭蕾舞團(tuán)表演了廣泛的古典和當(dāng)代作品，包括《海盜》、《睡美人》和《帕基塔》。他們還表演了維諾格拉多夫的原創(chuàng)芭蕾舞劇《波將金戰(zhàn)艦》和喬治?巴蘭欽（George Balanchine）編導(dǎo)的兩部芭蕾舞劇《蘇格蘭交響曲》（Scotch Symphony）和《主題與變奏曲》（Theme and Variations）。

基洛夫芭蕾舞團(tuán)在1989年之前從未演出過杰出的芭蕾編導(dǎo)大師喬治?巴蘭欽編導(dǎo)的芭蕾舞劇，他的職業(yè)生涯是在圣彼得堡開始的。巴蘭欽基金會(huì)只允許巴蘭欽的作品在“巴蘭欽風(fēng)格”訓(xùn)練的芭蕾大師的監(jiān)督下演出。維諾格拉多夫幫助將喬治?巴蘭欽的芭蕾作品首次授權(quán)帶到俄羅斯。其中有：《四種氣質(zhì)》（The Four Temperaments）、《主題與變奏》（Theme and Variations）、《圓舞曲》（Waltz）等作品。未來十年，看到芭蕾舞團(tuán)制作并公演了豐富的劇目，20世紀(jì)中葉到21世紀(jì)初最主要編導(dǎo)的作品：肯里思?麥克米倫（Kenneth MacMillan的《曼儂》（Manon），及約翰?紐邁耶（John Neumeier）的《今與往》（Now and Then）、《春天和秋天》（Spring and Fall.）、《空白頁之歌》（Sounds of Empty Pages）（由阿爾弗雷德?施尼特凱（Alfred Schnittke）作曲）等舞作。

維諾格拉多夫成為第一個(gè)邀請(qǐng)莫里斯?貝雅和羅蘭?佩蒂（Roland Petit）為基洛夫芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)作品的芭蕾大師， 1991年，《華盛頓郵報(bào)》（Washington Post）寫道，基洛夫芭蕾舞團(tuán)已經(jīng)開始“擺脫共產(chǎn)主義的束縛”《向西方藝術(shù)家和影響敞開大門”。關(guān)于安東尼?圖德（Antony Tudor）的編導(dǎo)給俄羅斯芭蕾舞演員帶來的挑戰(zhàn)，維諾格拉多夫說:“圖德對(duì)我們的舞者來說比巴蘭欽更難。他指出，盧佩?塞拉諾（Lilac Garden）在圖德的《丁香花園》的舞蹈給他留下了特別深刻的印象?！钡?991年，基洛夫芭蕾舞團(tuán)的主要舞者名單從21人減少到只有10人，一些著名的舞者不再與芭蕾舞團(tuán)合作，包括法庫克?盧茲馬托夫、嘉琳娜?梅澤賽娃（Galina Mezentseva）和埃琳娜?潘科娃。當(dāng)年基洛夫在美國巡演時(shí)，安德烈?利耶帕（Andris Liepa）、維羅妮卡?伊萬諾娃（Veronika Ivanova）和伊戈?duì)?澤倫斯基都是新加入的芭蕾舞團(tuán)的成員。

基洛夫芭蕾舞學(xué)校（Kirov La Kirov Ballet School），也被稱為環(huán)球芭蕾舞學(xué)院（Universal Ballet Academy），于1990年在華盛頓特區(qū)開業(yè)。戈?duì)柊蛦谭驎r(shí)代的開放政策使維諾格拉多夫得以在俄羅斯擔(dān)任基洛夫芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，并每年在美國擔(dān)任環(huán)球芭蕾舞學(xué)院的藝術(shù)總監(jiān)四個(gè)月。雖然維諾格拉多夫本人不是學(xué)校的教師，但他任命了四名俄語教師來教授一個(gè)基于俄羅斯瓦崗諾娃（Vaganova）項(xiàng)目的計(jì)劃：柳德米拉?薩哈羅娃（Ludmila Sakharova）、尼古拉?莫洛佐夫（Nikolai Morozov）、柳德米拉?莫爾科維娜（Ludmilla Morkovina）和阿扎里?普利塞茨基（Azari Plissetski）。

1991年，奧列格·米哈伊洛維奇創(chuàng)立了瑪麗婭芭劇院的小型芭蕾舞團(tuán)，并于1994年更名為圣彼得堡室內(nèi)芭蕾舞團(tuán)。

在他擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)在這段時(shí)間里，他在藝術(shù)界獲得了巨大的影響力，與黨的領(lǐng)導(dǎo)層建立了更大的聯(lián)系，總的來說，他是一個(gè)在俄羅斯社會(huì)中不需要遵守所有規(guī)則的人。作為藝術(shù)精英的維諾格拉多夫達(dá)到了頂峰。政黨官員幫助他獲得稀缺的商品，分配公寓，幫助他解決家庭問題。作為回報(bào)，“有創(chuàng)造力的人”被邀請(qǐng)參加演出、介紹明星、舉辦節(jié)日活動(dòng)——無論是公開的還是“私人的”。此外，由于瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)在世界各地都有巡回演出合同，因此它被認(rèn)為是世界上最好的芭蕾舞團(tuán)。因此，劇院的藝術(shù)管理涉及到大多數(shù)蘇聯(lián)公民從未夢想過的領(lǐng)域。當(dāng)蘇聯(lián)聯(lián)盟崩潰時(shí)，首席芭蕾舞演員的聯(lián)系和影響力給了維諾多夫難以置信的機(jī)會(huì)。到那時(shí)，維諾多夫已經(jīng)管理了將近15年的芭蕾舞團(tuán)(1977-1996年)。他在那里建立了不可動(dòng)搖的秩序，鞏固了控制，使劇院恢復(fù)了瑪麗婭劇院的歷史名聲。他也是國內(nèi)芭蕾舞史上第一個(gè)獲得能在海外編舞的人。但這些活動(dòng)的另一面也變成了維諾格拉多夫離開劇院的可恥理由。

有傳言說，在這段時(shí)間里，維諾格拉多夫在美國擁有別墅和大量古董，其中包括從瑪麗婭劇院運(yùn)出的物品。他在最后一刻把其中一個(gè)水晶吊燈放回了劇院。

此外，劇院的劇目政策對(duì)許多受歡迎的藝術(shù)家來說并不理想。他們離開了維諾格拉多夫管理的瑪麗婭劇院，大部分時(shí)間都沒有去任何地方，因?yàn)樗麄儧]有機(jī)會(huì)在自己的劇院里表演。但最重要的是，這位藝術(shù)總監(jiān)控制著瑪麗婭劇院賺來的錢，但卻由劇院管理層獲得和分配。即使是粗略估計(jì)，那里的數(shù)字也達(dá)到了數(shù)百萬。那筆錢是劇團(tuán)里沒人見過的。

這里有二個(gè)說法：

1．管方的說法，1995年，加拿大經(jīng)理人約翰·克里普東（John Krypton）向俄羅斯調(diào)查機(jī)構(gòu)申斥，他被瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)的高管敲詐勒索。經(jīng)理組織了國際戲劇的巡回演出和拍攝，由瑪麗婭劇院的藝術(shù)家在海外演出。一張DVD價(jià)值25美元，銷量高達(dá)數(shù)百萬美元。據(jù)克里普東說，他保留了10%的收入，90%的收入給了劇院。但在劇院里，這樣的錢從來沒有入帳。很多拍攝都沒有任何合同。所以，所有的資金都是通過黑錢流入的，然后在劇院的管理層中消失了。

當(dāng)時(shí)，瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)長是阿納托利·馬爾科夫(Anatoly Malkov)和他的副手弗拉基米爾·唐科(Vladimir Tanko)?？死锲諙|帶著1萬美金給馬爾科夫來到瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)，要求簽訂一份新的合同，但馬爾科夫沒有簽合同。特工先是拘留了馬爾科夫，然后是維諾格拉多夫，在芭蕾舞團(tuán)沒收了14.2萬美元的現(xiàn)金，以及約80萬美元的銀行支票。據(jù)克里普東透露，自1990年政府垮臺(tái)以來，他一直與維諾格拉多夫合作。1992年，克里普東成為瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)在全球的唯一代表，但在一定的經(jīng)濟(jì)條件下:他從組織巡回演出中獲得的收入，有95%需要以現(xiàn)金形式支付，或轉(zhuǎn)入到劇院領(lǐng)導(dǎo)指定的賬戶。克里普東同意了:與瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)的合作將他的地位提升到了難以置信的高度。在那之后，每一次在國外演出，馬爾科夫和他的副手唐科，根據(jù)克里普東的證詞，他們獲得了利益。在巡回演出結(jié)束后，克里普東將“現(xiàn)金”交給他的俄羅斯合作伙伴，作為進(jìn)一步合作的保證。這一切都是通過維諾格拉多夫進(jìn)行的，而維諾格拉多夫通常都是親自與經(jīng)理人聯(lián)系。新的巡回演出合同分別“預(yù)付費(fèi)”。此外，所有的演出費(fèi)用都被轉(zhuǎn)到了一家荷蘭名為薩安特（Samanth）公司的賬戶上，甚至都沒能到達(dá)劇院。

調(diào)查尚未完成，維諾格拉多夫部分承認(rèn)了自己的罪行，音樂總監(jiān)瓦萊里·捷杰耶夫（Valery Gergiev）向當(dāng)局表示，瑪麗婭劇院過去幾年賺的錢問題應(yīng)該徹底解決。

2．維諾格拉多夫的說法：加拿大經(jīng)理人利用巡演所得的資金建立了一個(gè)瑞士贊助基金，直接向瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)提供財(cái)政支持，比如服裝和布景。據(jù)說，國家的錢只用于瓦萊里·捷杰耶夫和歌劇院的需要，芭蕾舞演員都經(jīng)歷了困難，沒有服裝，沒有布景，沒有正常的供應(yīng)。這是一個(gè)基金會(huì)，而不是藝術(shù)總監(jiān)和團(tuán)長本人，從這次巡演中獲得了大部分利潤。然后，從基金中獲得所需的資金，以藝術(shù)總監(jiān)的名義，作為對(duì)特定制作的有針對(duì)性的贊助，使這些資金不可能與瑪麗婭劇院共享。

維諾格拉多夫說，他手上有一段視頻，證實(shí)他沒有收到克里普東的個(gè)人賄賂。經(jīng)理人唯一一次把錢交給他的時(shí)候，錢是給兩個(gè)芭蕾舞演員的，他們認(rèn)為贊助資金應(yīng)該屬于他們。沒收的錢的來源仍然不明。

就在那時(shí)，同樣的故事發(fā)生了，毒藥差點(diǎn)毀了維諾格拉多夫的生命。丑聞發(fā)生后不久，收錢的芭蕾舞演員就去了美國，但過了一段時(shí)間，他回到瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)，創(chuàng)作了他最好的作品之一《羅密歐與朱麗葉》。到達(dá)一周后，維諾格拉多夫在劇院里生病了。他被緊急送往軍事醫(yī)學(xué)院，在那里他被醫(yī)生診斷出輕微中風(fēng)，并開始緊急治療，維諾格拉多夫迅速恢復(fù)了健康。

幾天后，在維諾格拉多夫他的辦公室里的燈下，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)安瓿瓶，中間裂開了。他把這可疑的東西交給了一位熟悉的專家。他們發(fā)現(xiàn)了導(dǎo)致心臟衰竭的氣體的痕跡。氣體的激活是由加熱引起的——臺(tái)燈的加熱就足夠了。藝術(shù)總監(jiān)獲救的原因是瓶子壞了，辦公室的燈也沒亮多久，因?yàn)榫S諾格拉多夫那天不在他的辦公室里，他在排練。

有人可能會(huì)認(rèn)為，這是一次失敗的暗殺企圖。兩周后，維諾格拉多夫在他公寓里遭到兩名蒙面男子襲擊。那名芭蕾舞演員是襲擊者之一，幾天后，他放棄了排練，飛往美國，再也沒有回到瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)。維諾格拉多夫沒有說出暗殺者的名字。但根據(jù)他的評(píng)論，毒藥瓶只能由劇院工作人員放的。

維諾格拉多夫說最主要的原因是市場發(fā)生了翻天覆地的變化，他顯然是在妨礙別人。在全國所有的藝術(shù)機(jī)構(gòu)中，瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)當(dāng)時(shí)給政府帶來了最多的錢。芭蕾的水平如此之高，以至于外國經(jīng)理與我們簽訂了最有利的合同。沒有人比我們高，一場演出的報(bào)酬從35000美元到55000美元不等，我們每兩到三個(gè)月巡回演出一次。這就是他們想要的錢。

起初，有人問他是否厭倦了劇院，也許他應(yīng)該離開，因?yàn)樗趪夤ぷ骱芘?。他?jīng)常被邀請(qǐng)?jiān)趪庾隽撕芏喙ぷ?。然后制裁開始了:輪胎被扎破，玻璃被打碎，公寓被燒。第一次暗殺，第二次，我的頭被撞了，被折磨了幾個(gè)小時(shí)，他奇跡般地活了下來。他被跟蹤了，不得不雇傭保安?；艘荒臧氲臅r(shí)間從一個(gè)家劇院到另一個(gè)劇院。然后是第三次被毒。在那之后，他決定離開這個(gè)國家。

1996年，由于一系列行政和財(cái)政上的丑聞，被迫在同年底辭職，維諾格拉多夫不再擔(dān)任芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，1997年，由馬克哈爾?瓦齊耶夫（Makharbek Vaziev）接替。

1998年，維諾格拉多夫成為韓國首爾環(huán)球芭蕾舞團(tuán)和華盛頓基洛夫芭蕾舞學(xué)校（Kirov Ballet School à Washington DC）的藝術(shù)總監(jiān)，并為斯坦尼斯拉夫斯基芭蕾舞團(tuán)（Ballet Stanislavsky）編導(dǎo)了《關(guān)不住的女兒》等作品。2008年2月，他離開首爾芭蕾舞團(tuán)，加入米哈伊洛夫斯基芭蕾舞團(tuán)（Mikhailovsky Ballet）擔(dān)任副藝術(shù)總監(jiān)。

維諾格拉多夫繼續(xù)教書和編導(dǎo)。他是國際青年芭蕾舞節(jié)的客座教授和編導(dǎo)，與古典舞蹈聯(lián)盟合作，由芭蕾舞教師雅內(nèi)L.施普林格（Janet L.Springer）指導(dǎo)。

他在敖德薩、明斯克、里加、塔林、伏龍芝、德累斯頓、布達(dá)佩斯、索非亞、柏林等地開辦芭蕾舞團(tuán)。

他編導(dǎo)的《灰姑娘》于2006在(莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基與涅米洛維奇-丹琴科劇院上演、2007年《羅密歐與朱麗葉》在圣彼得堡上演、2006年《羅密歐與朱麗葉》在首爾上演。

2009年，他被任命為音樂劇院的院長，并被任命為圣彼得堡歌劇院芭蕾舞團(tuán)和科薩科夫芭蕾舞學(xué)院的院長。

維諾格拉多夫愛情生活也很幸福，他結(jié)婚了并有一個(gè)兒子阿特姆（Artem），這個(gè)男孩從小就對(duì)歷史和古代文明感興趣。他五歲時(shí)自學(xué)了阿拉伯語。

2007年，他發(fā)表了一篇題為《芭蕾舞大師的懺悔》的書。這本書講述了編舞的個(gè)人生活和職業(yè)。作者揭開了創(chuàng)作過程和幕后陰謀的面紗。

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附

A，所獲榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)：

1969年，獲得達(dá)吉斯坦蘇維埃社會(huì)主義自治共和國榮譽(yù)藝術(shù)家

1970年，獲得俄羅斯國家藝術(shù)家

1976年，獲得蘇聯(lián)國家藝術(shù)家

1977年，獲得列寧共青團(tuán)獎(jiǎng)

1983年，獲得蘇聯(lián)人民藝術(shù)家

1987年，獲得芝加哥畢加索金舞者獎(jiǎng)

1988年，獲得法國電影導(dǎo)演金獅獎(jiǎng)

1990年，獲得英國勞倫斯·奧利維爾獎(jiǎng)

1990年，獲得法國文學(xué)藝術(shù)勛章

莫斯科美學(xué)和文科學(xué)院院士

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B．編導(dǎo)的作品：

1964年，《灰姑娘》（Cinderella）由普羅科菲耶夫作曲

1965年，《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet）由普羅科菲耶夫作曲

1967年，《阿塞爾》（Asel）由弗拉基米爾?弗拉索夫（Vladimir Vlasov）作曲

1968年，《山地女孩》由穆拉德·凱拉耶夫(Murad Kajlayev)

1968年，《戈里揚(yáng)卡》（Goryanka）由弗拉基米爾?弗拉索夫作曲

1969年，《二個(gè)人》由阿里夫·梅利科夫（Arif Melikov）作曲

1969年，《亞歷山大·涅夫斯基》由普羅科菲耶夫作曲

1970年，《山地女孩》由穆拉德·凱拉耶夫作曲

1972年，《魔法王子》（The Enchanted Prince）由布里頓作曲

1974年，《雅洛斯拉芙娜》（Yaroslavna）

1977年，《吉賽爾》（Giselle）

1977年，《教育詩歌》

1978年，《帕基塔》（Paquita）

1979年，《古薩民謠》

1980年，《隆達(dá)山的仙女》由格里格作曲

1980年，《欽差大臣》由亞歷山大·柴可夫斯基（Alexander Tchaikovsky）作曲

1983年，《舊約》

1985年，《黑豹皮的騎士》（The Knight in the Panther's Skin）由亞歷山德雷·馬查瓦利亞尼（Aleksandre Machavariani ）作曲

1986年，《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（Battleship Potemkin）由亞歷山大·柴可夫斯基（Alexander Tchaikovsky）作曲

1986年，《彼得魯什卡》（Petrouchka）由斯特拉文斯基作曲

1992年，《葛蓓莉婭》

1994年，《關(guān)不住的女兒》（La Fille Mal Gardee）