十余年前，華裔“虎媽”蔡美兒因其對(duì)子女的“高壓教育”火遍全美，并登上時(shí)代周刊封面——虎媽，也成為了偏好“魔鬼式”教育的東亞媽媽的代號(hào)。

十余年后，大家已經(jīng)很少提起虎媽這個(gè)稱呼，取而代之的是“卷生卷死”，把“雞娃”這件事做到極致的“海淀媽媽”。

從虎媽到海淀媽媽，為什么中國(guó)的母親總是如此“焦慮”？為什么“慈父嚴(yán)母”的模式常見于中國(guó)家庭里呢？這是困擾很多人的疑問。

最近，在追劉江導(dǎo)演新作《溫暖的甜蜜的》的時(shí)候，大家又再次注意到了這些問題，擅長(zhǎng)剖析女性心理的劉江導(dǎo)演也給出了他的解答。

劇里，南飛（宋茜 飾）和閨蜜齊家宜（陳妍希 飾）一個(gè)“被小三”，一個(gè)“離異”，兩人在情感、工作都陷入困境之際，選擇住到了一起，結(jié)成婚戀同盟，預(yù)備一起迎接生活給她們的挑戰(zhàn)。

沒想到，除了生活向她們出拳，分外嚴(yán)格的母親更是讓姑娘們“焦頭爛額”。

齊家宜的媽媽不放心南飛、家宜兩人住到一起，遂放了個(gè)“眼線”顧曉曼來監(jiān)視兩個(gè)人的風(fēng)吹草動(dòng)。

當(dāng)捕捉到齊家宜和小丘間“離經(jīng)叛道”的姐弟戀時(shí)，她直接指責(zé)齊家宜是在“作”。雖然她的推測(cè)的確靠譜，但母女間怒氣騰騰交流的時(shí)刻，齊家宜是完全無法接受意見的。

不僅如此，媽媽還來勸退齊家宜，讓她放棄這種幼稚的“閨蜜生活”想法。

勸說的方式，不出所料，就是“踩高捧低”——通過貶低齊家宜，說她是南飛邊上的“丑小鴨”，試圖“離間”姐妹二人。

南飛的媽媽在控制欲這件事上，比起齊家宜媽媽更是有過之而無不及。

得知焦岳（經(jīng)超 飾）即將被“派往”歐洲，她直接“殺”了大家一個(gè)措手不及，趕到上海為南飛討要一個(gè)“名分”。

在家里，她照顧女孩子們“事事周全”，實(shí)際上揣的是把她們都“改造”成自己期望的、規(guī)規(guī)矩矩的模樣的心思，這讓本想“透透氣”的南飛苦不堪言，夢(mèng)回高考。

不是在催婚，就是在給她們的生活“立規(guī)矩”，為什么劇里的母親都這么嚴(yán)格？

隨著劇情的深入，更多信息拼湊出了事情的全貌。

在劉江導(dǎo)演看來，“嚴(yán)母”的普遍存在與傳統(tǒng)的性別分工有著密不可分的聯(lián)系。傳統(tǒng)觀念下，大家對(duì)于女性的期望，主要在于“顧家”。受到這一觀點(diǎn)的影響，即便不少女性需要忙于自己的事業(yè)，仍竭盡全力地要去兼顧家庭。

比如，南飛媽媽是個(gè)業(yè)務(wù)能力很強(qiáng)，上進(jìn)心也很強(qiáng)的婦產(chǎn)科醫(yī)生。具體體現(xiàn)在，即便是實(shí)習(xí)值夜班的時(shí)間，她也要寫病歷、練字，把這樣的“小事”也要做到第一。

而有了南飛之后，她既不愿意放棄自己的事業(yè)，也不愿疏于照顧女兒，就得雙肩扛起兩份責(zé)任。

這時(shí)候，事情多了，耐心自然也少了。甚至有時(shí)候不“嚴(yán)格”起來，根本管不動(dòng)事情。

相比之下，只需要提供父愛的父親，顯然是個(gè)更容易“扮演”的角色，“父慈子孝”的場(chǎng)景反而更容易在家庭里出現(xiàn)。

雖然南飛的父親，堪稱一個(gè)開明、尊重女兒意見的榜樣父親，以及體恤妻子的模范丈夫，但客觀上講，他在教育子女這件事上付出的心血，遠(yuǎn)沒有自己妻子來得多。這何嘗不是一種“距離產(chǎn)生美”呢？

而正因?yàn)樯弦淮?dú)立女性為了平衡工作、生活付出了如此多的努力，她們的危機(jī)意識(shí)才比其他人來得更為明顯、深重——擔(dān)心孩子走了彎路、擔(dān)心孩子走了自己的“老路”。

這種擔(dān)心遂化成了極為強(qiáng)烈的控制欲，試圖將孩子塑造成平行時(shí)空里在諸事上更為“順暢”的自己。

比如，南飛媽媽就一直認(rèn)為“時(shí)間不等人”，對(duì)高齡產(chǎn)婦后遺癥這件事耿耿于懷，所以對(duì)女兒大齡被“剩下”這件事憂心忡忡。

她們太過“急切”，以至于沒有時(shí)間，或者不習(xí)慣于去夸獎(jiǎng)自己的孩子，只會(huì)覺得他們成長(zhǎng)得還不夠快，或者說他們完成人生階段性任務(wù)的速度還不夠快。

當(dāng)子女真正成長(zhǎng)了，有了學(xué)識(shí)、有了閱歷，主體意識(shí)逐漸強(qiáng)烈的時(shí)候，這種控制與被控制的關(guān)系就會(huì)開始纏斗，走向難以調(diào)和的兩極——要么火星撞地球，要么任意一方選擇屈從……無論哪一種，都很容易對(duì)親子關(guān)系本身造成創(chuàng)傷。

但解決這一切的最簡(jiǎn)單的辦法，即開展溝通、建立信任，卻從一開始就被他們擱置了。

在《溫暖的甜蜜的》最新劇情里，南飛媽媽被焦岳請(qǐng)來的“假父母”用一通辛辣的批評(píng)刺激到了，才恍然意識(shí)到自己的“本末倒置”。

她一直害怕女兒走上“歧途”，成為大家流言蜚語中傷的對(duì)象，殊不知女兒根本“不在乎”，而自己才是被社會(huì)價(jià)值評(píng)價(jià)體系“綁”得最死的那個(gè)。

母女也在三十多年后，遲來了地敞開心扉，理解了對(duì)方，和解了過去。

觀眾們會(huì)發(fā)現(xiàn)，劉江導(dǎo)演在敘述這一切的時(shí)候，始終是以同情、悲憫的態(tài)度去進(jìn)行陳述的。從始至終，他沒有對(duì)劇里的母親有過一句“苛責(zé)”。即便她們歇斯底里、控制欲強(qiáng)，但他知道這都是她們身處結(jié)構(gòu)性困境產(chǎn)生的必然性格、反應(yīng)。

劉江導(dǎo)演給了這些奉獻(xiàn)了大半輩子在事業(yè)、家庭上的女性一個(gè)自我陳述的機(jī)會(huì)，也給了她們自我發(fā)現(xiàn)、自我成長(zhǎng)的可能。

不光是《溫暖的甜蜜的》，劉江導(dǎo)演具有代表性的女性題材劇集《媳婦的美好時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》里，或者非女性題材劇集《黎明之前》里，都有熠熠生輝、各具特色的，作為長(zhǎng)輩的女性角色。

理解女性，不是只理解年輕女性，而是理解全部年齡層次的女性，這是作為“婦女之友”的劉江導(dǎo)演給出的正確態(tài)度，更是他作為一個(gè)旁觀者令人尊敬的一點(diǎn)。