可能，如果可能的話，我真的希望能夠再誕生一部和葛雷特一樣不辱great之名的偉大作品。
我也不知道葛雷特有什么魔力，每隔幾年我都會不由自主的想刷一遍。

（當(dāng)然帕瓦德也是，但是看完葛雷特再刷帕瓦德，感覺確實(shí)是拉了，劇情這個(gè)德性，你拍不下去不是沒有道理的）
我今天是13話一口氣刷下來的，現(xiàn)在感覺很好，又很不好。
很好是因?yàn)槲以俣日J(rèn)識了這部優(yōu)秀的作品，
很不好的原因是現(xiàn)在我們拍不出來了。
新冠疫情，男女問題，自由國度的獨(dú)裁者，各種社會現(xiàn)象彌亂，氣候問題，日本排放核污水，現(xiàn)在正是葛雷特世界觀當(dāng)中“氣候危機(jī)”的時(shí)代。
然而迎接這個(gè)時(shí)代，代表這個(gè)時(shí)代的超人則是開心超人，只不過是反面的給我們帶來了笑容。
我很久沒看葛雷特了，在此之前，我一直認(rèn)為說新生代所含的東西少是因?yàn)槠獭?br>今天又重刷一次，葛雷特13話，帕瓦德雖然劇情拉一點(diǎn)，殺陣?yán)稽c(diǎn)，但是每集怎么應(yīng)對怪獸還是很有趣的，關(guān)鍵這個(gè)特?cái)z確實(shí)是每一秒都是享受。
葛雷特13話講了新生代52話可能都講不清的東西。

那我還能說什么呢？

所謂的篇幅短塞的內(nèi)容少只不過是我一廂情愿，逃避現(xiàn)實(shí)找的理由罷了。

篇幅短是我唯一能為新生代找的“借口”，而現(xiàn)在卻被葛雷特?zé)o情的打破了。

13話里面，隊(duì)員一登場基本塑造就很豐滿，而且前期還有羅伊德和杰克的沖突，包括隊(duì)員之間不斷地磨合。有設(shè)置輔助角色來推動(dòng)劇情的，也有直接以隊(duì)員展開故事的，但是每一集都很好的融入了“如何去擊敗怪獸”以及“如何講好每一集的單元?jiǎng)　?，甚至在前期還做到了“如何在講好擊敗怪獸和講好每一集單元?jiǎng)〉幕A(chǔ)上講好一個(gè)宏大敘事的主線世界觀”。

難怪有人會說，葛雷特是平成三杰的原型。雖然玄乎，但小中和哉沒受到影響我是不相信的。

如果是現(xiàn)在，可能光打戈迪斯就得打25話，搞不好還和托雷基亞一樣整的神神叨叨的，最后也沒寫清楚戈迪斯到底要干嘛。杰克這個(gè)形象絕對會塑造的很奇怪，按照特利迦今年的發(fā)展，搞不好斯坦雷，簡和杰克之間還得來個(gè)修羅場。

而且大結(jié)局搞不好還得挪到劇場版，和前面一眾奧特曼前輩鞭尸復(fù)活的戈迪斯。

葛雷特只有13話，但是每一集都刻畫出了人性的弱點(diǎn)和人性的閃光點(diǎn)，每一集都有出色的單元故事，而且還能夠表達(dá)當(dāng)時(shí)制作組想要傳達(dá)的時(shí)代訊息，我覺得這是很重要的。

“自然保護(hù)”這個(gè)主題，哪怕是放到現(xiàn)在也毫不過時(shí)，倒不如說，會隨著人類對自然的越來越猖狂，而越來越逼迫我們?nèi)ブ匾曔@個(gè)問題。

葛雷特確實(shí)是日本敘事和歐美敘事的集大成者。

原創(chuàng)劇本和世界觀完全由日方架構(gòu)，再由澳方的導(dǎo)演進(jìn)一步精修調(diào)整到達(dá)可以在澳大利亞也播出的程度。融合了兩國劇本精髓，而設(shè)計(jì)和音樂也是以日方為主，其實(shí)相當(dāng)于澳方就是個(gè)高端外包的制作公司。片子的實(shí)質(zhì)還是實(shí)打?qū)嵉娜毡緢A谷出品。

這點(diǎn)就和為了獲取無限經(jīng)費(fèi)，把劇本第一解說權(quán)和拍攝的一切拍板權(quán)都拱手讓給美方的帕瓦德強(qiáng)得多。

美方是看中了葛雷特在歐美圈的好評才決定接手帕瓦德的合作的。

但是他很明顯沒有搞清楚，葛雷特為什么會在歐美圈獲得好評？

因?yàn)樗举|(zhì)上仍然是有著奧特系列內(nèi)核的圓谷作品。

如果真的想把面向小孩子的特?cái)z作品拍好，那就不要把小孩子當(dāng)成小孩子。

葛雷特就是沒有把小孩子當(dāng)成小孩子的作品之一，其中的典范。

除此之外，我還從葛雷特身上找到了當(dāng)下最適合特?cái)z所走的路線。

那很明確的就是，如果必須要花大量時(shí)間做出來和CG或者合成差不多的東西，那就不用實(shí)拍，直接上電腦合成去。

但是但凡是能夠相對容易實(shí)拍出來的東西，那么就維持老本行，該用皮套用皮套，該用裝置用裝置，該用布景用布景，該用火藥用火藥。

圓谷英二確實(shí)想要的特?cái)z不是我們現(xiàn)在所想的樣子，但如果真的按照時(shí)代潮流走，早就沒有我們現(xiàn)在印象當(dāng)中的特?cái)z這個(gè)東西了不是嗎？

葛雷特的特?cái)z由于以前VHS的畫面太糊，一直以來是被輕視的狀態(tài)。我第一次察覺到葛雷特特?cái)z的魅力，是在Neko上登載的高清劇照上發(fā)現(xiàn)的。

澳大利亞特制的手偶，手偶和皮套雙重準(zhǔn)備，精致到日本可能都做不出來的天空背景和城市夜景畫，精細(xì)制作的樓房甚至窗戶里還有人影，更別說幾乎是全程室外拍攝了。

確實(shí)是能夠體現(xiàn)出當(dāng)?shù)豷taff的匠心的作品，而這種特殊技術(shù)，也是只有澳大利亞才能做出來的東西。這點(diǎn)確確實(shí)實(shí)是海外合作的意義之一，能夠從外國staff身上學(xué)到日本特?cái)z所不具有的東西和精神，這點(diǎn)很重要。

而且就日劇《想成為奧特曼的男人》當(dāng)中，也確實(shí)能從劇情里體會到，圓谷當(dāng)時(shí)的staff確實(shí)是從澳大利亞還有好萊塢的staff身上察覺到了自己所不具備的東西，并且在平成三杰當(dāng)中超越了以往的技術(shù)。

我們確實(shí)有必要好好去思考一下這個(gè)問題。

任何時(shí)候我們想為新生代說話的時(shí)候，基本都是拿新生代時(shí)間短去搪塞。

但是這邊有個(gè)13話的，幾乎做了52話都不見得能做好的活兒。

我們是不是真的，太過于護(hù)犢子了呢？

不管是與否，我還是希望今后的一代人，或者是我們這一代人里面，能夠出現(xiàn)再度把圓谷引向正路的人，無論國籍。

我們可以試一下，如果按照平成作品的路線走，沒有花里胡哨的變身器，沒有借力量的變身器材，沒有縫合怪，沒有借力量出來的新形態(tài)。

周邊能不能大賣？

好好試著講一回故事（當(dāng)然不是泰迦那種圓谷直接躺平，撒手不管低年齡觀眾看不看得過癮的那種）。

這樣的奧特曼在如今還能不能和以前一樣賣座，我們可以試一試。

大不了如果銷量不是那么好，可以再換回去嘛，這證明這一屆觀眾不行。但老實(shí)說不管你作品做得如何，玩具銷量始終看你玩法新鮮不新鮮，做工好不好，設(shè)計(jì)漂亮不漂亮。

商業(yè)作品對于玩具銷量而言，特別是奧特曼這種一年一部，有著大量觀眾群體的作品。

每年的作品多差，買賬肯定都是買賬的。

現(xiàn)在的圓谷不是以前的圓谷了，由于制作母體都已經(jīng)變成商業(yè)公司旗下的人，以前無論多么商業(yè)，多想賺錢，那拍出來的東西也最起碼是喬尼亞斯和愛迪后期那種類型的。

而且葛雷特的目的也是為了賣到海外，它是有很強(qiáng)的商業(yè)目的的。

但這并不妨礙圓谷敢于嘗試的決心。

現(xiàn)在圓谷更依賴于現(xiàn)狀，只是縮在自己的舒適圈不敢出來了，不敢往外多踏一步。

泰迦往外踏了一步，雖然走的不太好，但是是一個(gè)很好的嘗試。但還沒想走呢，馬上就又縮回去了。

但事實(shí)就是這樣，你不敢嘗試，你就沒法破圈，沒法到達(dá)更高的高度。

你維持現(xiàn)狀，或許一直能喂飽現(xiàn)在有的固定粉絲。

但你以后會一直都是這個(gè)樣子。

能夠引領(lǐng)一個(gè)時(shí)期的作品都是敢于創(chuàng)新的，歸曼也好，泰羅也好，喬尼亞斯也好，葛雷特也好，迪迦也好，歐布也好。

哪怕是敢于在王道路線傾斜一點(diǎn)點(diǎn)也好，那都是一次好的嘗試。

時(shí)代不是沒有給圓谷機(jī)會，特別是現(xiàn)在，圓谷的死忠粉絲，甚至是給他封神的粉絲大把大把，拍什么東西出來都有人欣然接受。

那么比起爛活和爛梗，為什么不用心，用膽識去拍攝一部有價(jià)值有時(shí)代意義的作品呢？

不要心甘情愿地在做good了，

要做，就再做一次great。

“他給了我們重來的機(jī)會，因?yàn)樗嘈盼覀兊牧α??！?br>