姐弟戀題材存在于影視市場(chǎng)存在已久，只是，此前大多停留在苦情年代劇和劇中副CP里，充當(dāng)著調(diào)味菜，起輔助作用。然而，隨著社會(huì)風(fēng)向和觀眾需求的變化，姐弟戀題材自2020年起呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，或作為主菜開辟賽道，或作為主線的重要部分催動(dòng)數(shù)據(jù)生長(zhǎng)。

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2020年，《下一站是幸?！吩诖汗?jié)檔橫掃四方，卷走金鷹獎(jiǎng)項(xiàng)。《下一站是幸?！凡コ鑫吹揭粋€(gè)月，全平臺(tái)熱搜高達(dá)189個(gè)，平均收視率達(dá)1.63%，在各大數(shù)據(jù)排行榜一直排名前列。此后的姐弟戀題材進(jìn)入爆發(fā)期，《理智派生活》、《愛(ài)情而已》都掀起了不小的水花，最近《做自己的光》也正在熱播，綜合以上資料，廈門億斯光年影業(yè)將分析姐弟戀題材為何在近年來(lái)越來(lái)越受歡迎。

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首先是新鮮感，姐弟戀題材相對(duì)于傳統(tǒng)的同齡戀情來(lái)說(shuō)，更加新穎獨(dú)特，給人一種煥然一新的感覺(jué)。觀眾對(duì)不同的戀愛(ài)模式和關(guān)系呈現(xiàn)出一定的好奇心。

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其次是情感反差。一方面，差異年齡的兩個(gè)人在感情上可能面臨更多的困難和挑戰(zhàn)，這種對(duì)抗困難的愛(ài)情故事讓觀眾感到振奮；另一方面，年齡差異也帶來(lái)了不同的人生經(jīng)驗(yàn)和成熟度，因此，觀眾可以在情感上看到不同角度的碰撞和協(xié)調(diào)。現(xiàn)如今的姐弟戀題材劇男女攻勢(shì)往往相反，姐姐清醒自持，愛(ài)情只是生活的調(diào)味劑，弟弟若不主動(dòng)注定沒(méi)有結(jié)果，《下一站是幸?！贰独碇桥缮睢贰稅?ài)情而已》《做自己的光》中的主CP皆是此類走向。

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第三是角色迷戀，對(duì)于觀眾而言，姐弟戀題材中的男性角色通常是年輕帥氣、活力四溢，有別于傳統(tǒng)的成熟男性角色，這符合現(xiàn)代年輕人的審美觀和戀愛(ài)期待。而女性角色則展現(xiàn)了成熟女性的魅力和溫柔，這也觸動(dòng)了一些年輕男性觀眾的心弦。中小成本劇《原來(lái)是老師啊！》中的紳士化弟弟和撩而不自知的姐姐構(gòu)筑出的曖昧氛圍感，讓該cp的視頻走紅網(wǎng)絡(luò)，其中一條視頻在抖音點(diǎn)贊數(shù)超30萬(wàn)。

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最后是姐弟戀題材突破傳統(tǒng)戀愛(ài)觀念的加成。姐弟戀題材打破了對(duì)年齡差異的偏見和社會(huì)規(guī)范，讓觀眾對(duì)于愛(ài)情的定義和女性價(jià)值有了更多的開放和包容。這種突破傳統(tǒng)的觀念也能引發(fā)對(duì)于自身戀愛(ài)的思考和反思。比如《我的男孩》，男女主相差10歲，男主的家人認(rèn)為女主“可恥”“老牛吃嫩草”，但劇中男主的舅舅交過(guò)小他20歲的女友，家人并沒(méi)有持反對(duì)態(tài)度。這背后其實(shí)是傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)的因襲規(guī)定，女性的主要價(jià)值被認(rèn)定為存在于家庭內(nèi)部。而經(jīng)典臺(tái)劇《敗犬女王》則是狠狠地反擊了這一陳腔舊調(diào)，表達(dá)出了“愛(ài)要勇敢”理念，同時(shí)表達(dá)女性的價(jià)值并不只有生育。

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綜合市場(chǎng)各方數(shù)據(jù)考量，姐弟戀題材確實(shí)已至風(fēng)口，廣闊的沃土待以開發(fā)。多部姐弟戀題材作品也印證了創(chuàng)作市場(chǎng)在向好發(fā)展，但以更長(zhǎng)遠(yuǎn)的經(jīng)濟(jì)角度來(lái)考察，其變現(xiàn)的上限，決定了該題材的探索期將會(huì)持續(xù)較長(zhǎng)時(shí)間。

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億斯光年影業(yè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人楊鑫玉認(rèn)為，姐弟戀題材之所以越來(lái)越受歡迎，既因?yàn)樗幸陨隙喾矫娴奈Γ惨驗(yàn)檫@一題材遵循了生活常理，塑造出另類的清新感和陪伴感。這種多樣化的體驗(yàn)和審美觀察讓姐弟戀題材成為了當(dāng)前流行的戀愛(ài)題材之一。