? ? ? ?《紅樓夢》中有關席間行令的具體描寫有很多次，然而每次描寫都各有側重，絕無重復，且新奇迭出。但第二十八回中描寫的馮紫英家宴時所行之“女兒令”，是作者描寫在賈府之外宴席中唯一一次所行之令，因席間請了唱小旦的蔣玉菡、錦香院的妓女云兒并許多唱曲兒的小廝等人，所以也算是書中描寫酒令中最通俗的一種。

? ? ? ?《紅樓夢》中的“女兒令”，由寶玉提出，以女兒的“悲、愁、喜、樂”四字限定，抒寫女子的多種情緒，體現(xiàn)女子之美，具體要求是：“如今要說悲、愁、喜、樂四字，卻要說出女兒來，還要注明這四字原故。說完了，飲門杯。酒面要唱一個新鮮時樣曲子；酒底要席上生風一樣東西，或古詩、舊對、《四書》、《五經(jīng)》、成語?！庇纱丝梢?，酒底的要求完全符合“說詩令”的要求，而酒面的要求作者則別出心裁，要在席者吟唱小曲一首。這里的新鮮時樣曲子是指時調小曲，即中國明清時期盛行的地方戲曲劇種，也稱清音、清曲?！都t樓夢》一書中酒令與小曲不少，但那些已經(jīng)完全貴族化了，只有這里的幾支曲子出于歌童、妓女、優(yōu)伶、浪子的聚會，基本上符合小曲的本來命意，山間水濱、酒肆妓館、率性而作，不等大雅，俚俗淺近。這些作品有時也許粗俗甚至猥褻，但這就是小曲，這就是明清小曲的本來面目。

1、寶玉所行之令：

女兒悲，青春已大守空閨。女兒愁，悔教夫婿覓封侯。女兒喜，對鏡晨妝顏色美。女兒樂，秋千架上春衫薄。

酒面：滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓，睡不穩(wěn)紗窗風雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁，咽不下玉粒金莼噎滿喉，照不見菱花鏡里形容瘦。展不開的眉頭，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。

酒底：“雨打梨花深閉門?！?/p>

? ? ? ?寶玉所行之令的“悲、愁、喜、樂”四字圍繞著“女兒”幾種情緒為主題進行，四句詩詞，句句不離寶玉本人的價值觀，無論是對鏡晨妝，還是秋千架上的女子，都是寶玉眼中各種生活情態(tài)下的女兒，他設身處地的立足這四個字，發(fā)出女兒們應有的感慨。

悲的是紅顏易老，青春難留，知音難覓，孤守空閨；

愁的是夫婿以“仕途”為重，遠離家園“覓封侯”；

喜的是對鏡理妝的紅顏嬌俏，寶玉每日廝混在內閨，日日都能看到姐妹們是如何對鏡理妝的，而且“喜出望外平兒理妝”、“呆香菱情解石榴裙”等章節(jié)正是這一詩句的最佳表現(xiàn)；

樂得是春日嬉戲，在春風里蕩秋千的少女，裙裾飛揚，輕盈柔弱，那種無憂無慮的笑聲猶在耳邊，此情此景令人開懷，但恐怕只有寶玉這樣的人才會在這美好的一刻體貼女兒的衣衫單薄不敵春寒吧。書中賈珍的兩個姬妾佩鳳偕鴛打秋千頑耍，寶玉主動提出推送，雖終不得愿，但也表達了寶玉對這些年輕生命的一種體貼和珍視。

? ? ? ?其中，“悔教夫婿覓封侯”一句，歷來被人理解為薛寶釵的結局。此句典出唐代詩人王昌齡的《閨怨》，全詩描寫的是一位少婦在賞春時的心理變化，春光短暫，孤守空閨的生活，讓她悔恨當初慫恿“夫婿”遠離家園“覓封侯”，離別之后，她才深刻的省悟到世俗榮華遠不及朝夕相愛令人溫暖。根據(jù)《紅樓夢》第二十一回脂批：

“……此曰'嬌嗔箴寶玉，軟語救賈璉’，后曰'薛寶釵借詞含諷諫，王熙鳳知命強英雄?！裰粡亩菊f起，后則直指其主。然今日之襲人之寶玉，亦他日之襲人，他日之寶玉也。今日之平兒之賈璉，亦他日之平兒，他日之賈璉也。何今日之玉猶可箴，他日之玉已不可箴耶……”

? ? ? ? 可知，這是作者借寶玉之口寫遺失后文中寶釵對寶玉的勸誡以及寶玉的“懸崖撒手”，結合此批理解酒令所寓意的內容也算合理。

? ? ? ? 賈寶玉所唱《紅豆》曲（此曲原名《拋紅豆》，清無名氏作，收王悠然輯《回腸蕩氣曲》）是一首愛情的頌歌，“紅豆”即相思豆，有兩種：一種色紫紅而形扁圓；一種上紅下黑，形如赤豆。這首曲子與唐代王維《紅豆》有異曲同工之處，都是借用紅豆表達相思。全曲用八種動態(tài)“滴不盡、開不完、睡不穩(wěn)、忘不了、咽不下、照不見、展不開、捱不明”描寫了一種難以抑制的相思之情，結合《秋窗風雨夕》和《題帕三絕》反觀此曲，分明是句句在寫黛玉，句句在唱黛玉，此階段的寶玉，對黛玉的感情已經(jīng)深入骨髓，內心深處那種躊躇、糾結、互疑、試探的感覺成為一種難以形容的折磨，令寶玉無法擺脫，充滿憧憬，又充滿惆悵，他的思緒時時刻刻維系在黛玉身上，黛玉的一笑一顰，一步一行都深深地令他掛懷，往往睡里夢里全是黛玉，就連在外玩樂也是不能有片刻忘懷。但介于禮教，彼此難以明言，賈寶玉正是借用此曲表達了這種不能傾訴的壓抑之情。

? ? ? ?87版電視劇《紅樓夢》中“紅豆曲”由王立平老師創(chuàng)作，先后兩次出現(xiàn)：第一次是寶玉與薛蟠等人聚飲之時。第二次是賈府被抄沒落之后，第一次的男聲原唱是葉茅，后來王潔實也唱過，但其實是翻唱。第二次的女聲原唱是陳力。

? ? ? ?酒底：“雨打梨花深閉門”，因席上有“梨”，所以用了此句。而史上詩詞中多見此句，如宋朝秦觀的《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》：“甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門?！彼纬钪卦摹稇浲鯇O》（一首誤作李甲）：“杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門?！倍际且源藖硎惆l(fā)情思愁腸的詩句。再如，明朝唐寅的《一剪梅·雨打梨花深閉門》觀全詩不覺令人為之一振，其中的“紅滿苔階”、“杜宇聲聲”、“賞心悅事”、“愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕”等所要表達的意象，無不與林黛玉在書中的形象契合，而瀟湘館除了郁郁蔥蔥的湘妃竹，后院也有大株梨花，正合了此句意境。由此可知，這一句正表達了寶玉對黛玉的理解，前一回黛玉葬花的場景，以及黛玉的萬千愁緒都縈繞在寶玉的腦海里不曾離去?。

2、馮紫英所行之令：

女兒悲，兒夫染病在垂危。女兒愁，大風吹倒梳妝樓。女兒喜，頭胎養(yǎng)了雙生子。女兒樂，私向花園掏蟋蟀。

酒面：你是個可人，你是個多情，你是個刁鉆古怪鬼靈精，你是個神仙也不靈。我說的話兒你全不信，只叫你去背地里細打聽，才知道我疼你不疼！

酒底：“雞聲茅店月?！?/p>

? ? ? ? 馮紫英所行之令的“悲、愁、喜、樂”四字圍繞著女子的日常生活展開。馮紫英乃神武將軍之子，從所說酒令以通俗易懂可以看出其只是略通文墨而已。他所唱小曲是一首市民打情罵俏的俗曲(原曲名《可人曲》，清無名氏作，收王悠然輯《回腸蕩氣曲》)。曲中將情人稱為“可人”（討人喜歡的寶貝）、“多情”、“刁鉆古怪鬼靈精”（極言聰明機靈）、“神仙”，都是調笑之語?！半u聲茅店月”，典出唐代溫庭筠的《商山早行》：“雞聲茅店月，人跡板橋霜?！边@首詩本是寫旅人凌晨趕路的凄冷感受和寂寞心情。據(jù)劉耕路先生分析：“馮紫英同賈珍、薛蟠等人是一路貨色，也是個不務正業(yè)的斗雞走馬之徒……'雞聲茅店月’一句是稍有文化的人都知道的詩句，不足以說明他通文墨。從這個人身上可以看出，子孫不肖，后繼無人不僅是榮寧二府的悲哀，也是整個貴族階級的悲劇”。

? ? ? ?馮紫英在《紅樓夢》前八十回中僅出場四次，主要通過寶玉與馮紫英、柳湘蓮、蔣玉菡等人的交往，來呈現(xiàn)賈寶玉在賈府之外的一些日常活動，來反映當時的侯門公子在家族之外的一些朋友，也呈現(xiàn)了當時市井酒宴中的一些民風民俗。

3、云兒所行之令：

女兒悲，將來終身指靠誰？女兒愁，媽媽打罵何時休！女兒喜，情郎不舍還家里。女兒樂，住了簫管弄弦索。

酒面：豆蔻開花三月三，一個蟲兒往里鉆。鉆了半日不得進去，爬到花兒上打秋千。肉兒小心肝，我不開了你怎么鉆？

酒底：“桃之夭夭?！?/p>

? ? ? ?云兒是錦香院的妓女。她令中的“悲、愁、喜、樂”都源自自己的親身感受，沒有未來的明天，打罵不休的生活，都是她的所悲所愁。所唱之曲雖然用詞俚俗，卻符合她的身份，無法改變這種生活的她，也只能借此抒發(fā)一下自己的無助和感慨。

? ? ? ?在中國古代歷朝歷代都有妓女，其實她們中的大部分都是被迫無奈而從事這種低賤的職業(yè)。作為一個群體，她們的生存條件極其惡略，云兒借席間之“桃”所說的“桃之夭夭”，很大程度上表達了她已經(jīng)不堪忍受妓院的生活，迫切的希望盡快逃離的一種期望。對這樣一個社會現(xiàn)象，百科全書式的《紅樓夢》也沒有漏掉，云兒就是作者順筆拈來的一個，盡管云兒在書中僅于此處曇花一現(xiàn)，但寫的卻也有血有肉，是一個活生生的人物。其實，除了云兒，還有冷子興、倪二、卜世仁等這樣短暫出現(xiàn)的人物也是《紅樓夢》中不可忽略的一個群體，他們出場短暫，情節(jié)簡單，但作者運鬼斧神工之筆，造活靈活現(xiàn)之相，把一個個普普通通的人物，賦予了鮮活的生命力，并且各個性格豐滿，生動鮮明，足見作者描摹人物及其生活環(huán)境的本領何其精湛。

4、薛蟠所行之令：

女兒悲，嫁了個男人是烏龜。女兒愁，繡房攛出個大馬猴。女兒喜，洞房花燭朝慵起。女兒樂，一根xx往里戳。

酒面：一個蚊子哼哼哼，兩個蒼蠅嗡嗡嗡……。

? ? ? ? 薛蟠所行之令惡俗不堪、下流無比，且前言不搭后語，但卻真實的呈現(xiàn)了薛蟠的人物形象。在《紅樓夢》中，薛蟠就是紈绔子弟的典型代表，因倚仗皇商世族的背景，母親又萬般寵溺，使其養(yǎng)成了專橫跋扈的性格，每日無所事事，無法無天，只是一味的斗雞走狗，賞花玩柳，包養(yǎng)妓女，豢養(yǎng)孌童，《紅樓夢》中寫到與他有牽連的香憐、玉愛、金榮、云兒等，與其說都得到過他的資助，不如說都從側面體現(xiàn)了其生活的腐化墮落。通過這場酒宴行令，作者把這樣一個俗不可耐的人物形象塑造得更加真實鮮活。

5、蔣玉菡所行之令：

女兒悲，丈夫一去不回歸。女兒愁，無錢去打桂花油。女兒喜，燈花并頭結雙蕊。女兒樂，夫唱婦隨真和合。

酒面：可喜你天生成百媚嬌，恰便似活神仙離碧霄。度青春，年正?。慌潲[鳳，真也著。呀！看天河正高，聽譙樓鼓敲，剔銀燈同入鴛幃悄。

酒底：“花氣襲人知晝暖?！?/p>

? ? ? ?蔣玉菡是一位戲班子的旦角名伶，藝名琪官。伶，常與優(yōu)并稱，是中國古代以樂舞諧戲為業(yè)的藝人的統(tǒng)稱，又稱俳優(yōu)、伶人、倡優(yōu)等，后亦稱戲曲演員為優(yōu)伶，這些稱呼在多數(shù)情況下是含貶義的，因古代從事此類職業(yè)的人都屬下九流之列?！肚迨犯濉な池浿疽弧分忻鞔_記載：“且必區(qū)其良賤，如四民為良，奴仆及倡優(yōu)為賤。”蔣玉菡所行之令通俗易懂，而且朗朗上口，既體現(xiàn)了他的職業(yè)本色，也說明他經(jīng)常參與此類酒宴活動，所以應對起來輕松自如，比起席間其他幾人的粗俗，他的脫口清新，文辭雅致，更容易得到寶玉的欣賞，這也是為后文二人更進一步深談做以鋪墊。

? ? ? ?眾所周知，《紅樓夢》的作者對小說技法的運用已然爐火純青，如草蛇灰線、伏脈千里、背面傅粉、橫云斷嶺等等，根據(jù)甲戌本脂批所示，“燈花并頭結雙蕊”處有“佳讖也”三字，正是作者為后文襲人下嫁蔣玉菡做出伏脈?！盁艋ú㈩^結雙蕊”、“配鸞鳳”、“剔銀燈同入鴛幃悄”都是在寫蔣玉菡的洞房之喜。酒底“花氣襲人知晝暖”句，典出南宋陸游的《村居書喜》，本是蔣玉菡前一天偶見的對聯(lián)之句，因席間恰好有木樨花，故吟之。木樨，即桂花，而襲人本名珍珠，改名亦因此句，故此句無疑是直指襲人，從而推知襲人日后會與蔣玉菡締結良緣。

? ? ? ?襲人和蔣玉菡的關系已經(jīng)不是什么秘密了，畢竟伏筆太多了：

第一，第五回襲人的判詞“枉自溫柔和順，空云似桂如蘭?？皣@優(yōu)伶有福，誰知公子無緣”；

第二，寶玉(正是襲人的松花汗巾子)和蔣玉菡（“茜香羅”紅汗巾子）互換汗巾子；

第三，蔣玉菡酒令“活神仙離碧霄”、“夫唱婦隨真和合”句和第六十三回襲人所得花簽之“武陵別景”、“桃花又是一年春”；

第四，本回回前批：“茜香羅、紅麝串寫于一回，蓋琪官雖系優(yōu)人，后回與襲人供奉玉兄寶卿得同終始者，非泛泛之文也”。

? ? ? ?“女兒令”，作為紅樓酒令之一，具有特別的意義存在于書中，其脫胎于詩詞曲文類酒令的原型，被作者巧妙靈活的運用，在襯托人物性格及結局等方面都起到了非常重要的作用，如薛蟠、馮紫英的紈绔形象更加豐滿，又如，對于蔣玉菡這個次要人物，作者僅用短短幾千字的描寫，就把明清時期戲子這一類人物的生存現(xiàn)狀全面的呈現(xiàn)在讀者面前，除去上述之外，在情節(jié)布置方面，馮紫英的這次家宴，還為對后文的“不肖種種大遭笞撻”埋下重要的伏筆。