首先我們要明白一個(gè)概念或知識(shí)點(diǎn)

構(gòu)圖（Composition）不等于 畫(huà)面長(zhǎng)寬比（Aspect Ratio）?不等于 畫(huà)幅

畫(huà)幅是指 電影放映時(shí)所看到的畫(huà)面的大小，常用畫(huà)面寬高比來(lái)定義，即畫(huà)面寬度/長(zhǎng)度與高度的比值。

（視頻沒(méi)有嚴(yán)格區(qū)分長(zhǎng)寬比與畫(huà)幅的區(qū)別，通常情況下可視作一個(gè)東西，盡管我個(gè)人覺(jué)得還是有必要講清楚）

來(lái)看看電影發(fā)展至今常見(jiàn)的畫(huà)幅比例：

4:3 = 1:33/1:37 ： 1 膠片與標(biāo)清視頻標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)幅比例

二十世紀(jì)50年代以前，幾乎所有電影使用的比例，也稱(chēng)學(xué)院派比例

代表作：《公民凱恩》《科學(xué)怪人的新娘》

16:9 = 1.66:1 歐洲電影院放映畫(huà)幅比例

迪士尼卡通片、歐洲電影

代表作：《從海底出擊》《小美人魚(yú)》

1.78:1（16:9） 高清視頻標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)幅比例

也是當(dāng)今許多電影的畫(huà)幅比例

1.85:1 1960年代美國(guó)電影院放映畫(huà)幅比例

代表作：《蝙蝠俠》蒂姆·波頓?《芝加哥》

2.35:1 變形寬銀幕（寬銀幕）標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)幅比例

多用于戰(zhàn)爭(zhēng)片和史詩(shī)片

代表作：《魔戒》《星球大戰(zhàn)》《蝙蝠俠》諾蘭

其他：2.4 :1、2.75:1等等

圓形畫(huà)幅：《lucifer》《我不是潘金蓮》

畫(huà)幅的選擇與導(dǎo)演理念、創(chuàng)造需求、電影主題等等都密切相關(guān)

畫(huà)幅常常被觀眾忽略，但它往往是創(chuàng)作之初導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)考慮的第一個(gè)問(wèn)題

確定好畫(huà)幅后，才可以定下膠卷型號(hào)、攝像機(jī)、服化道等前期準(zhǔn)備

（反過(guò)來(lái)說(shuō)，你的設(shè)備也限制了你的選擇）

以前基本沒(méi)得選，現(xiàn)在隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，可選的畫(huà)幅也越來(lái)越多

形式與變化也更加多樣（比如VR電影），以更好突出情感張力、敘事效果、時(shí)間交代等等，比如圓形畫(huà)幅的《lucifer》《我不是潘金蓮》，將畫(huà)幅形狀參與到電影敘事當(dāng)中；而賈樟柯的《山河故人》用畫(huà)幅/長(zhǎng)寬比的變化交代時(shí)間線的變化。

以一些電影為例子

《山河故人》：講述三個(gè)年代的故事，分別用4：3畫(huà)幅/16：9畫(huà)幅/21：9畫(huà)幅表現(xiàn)1999年（過(guò)去）/2014年（現(xiàn)在）/2025年（將來(lái)）三個(gè)不同的時(shí)空背景

《布達(dá)佩斯大飯店》：不同畫(huà)幅表現(xiàn)四個(gè)年代的故事，時(shí)間交代清晰分明

《媽咪》：用畫(huà)幅變換表現(xiàn)人物情感的變化，劇中主角用手緩緩拉開(kāi)畫(huà)幅，從1：1到16：9，暗示原本壓抑的心情變得舒暢，感染力十足，第一次放映時(shí)觀眾站立鼓掌達(dá)五分鐘之久；當(dāng)然，也有畫(huà)幅逐漸變小，暗示情感相反的變化。

《我不是潘金蓮》：用圓形畫(huà)幅探討“無(wú)規(guī)矩不成方圓”的主題，圓形也有“窺探”的隱喻，參與情感與敘事的同時(shí)，也多了一層哲學(xué)隱喻，隨著情節(jié)發(fā)展，圓形畫(huà)幅也變?yōu)楦鼮榱餍械姆叫萎?huà)幅