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奧特曼系列（日語：ウルトラマンシリーズ），是日本“特攝之神”的圓谷英二導演一手創(chuàng)辦的“圓谷制作公司”（円谷プロダクション）自二十世紀六十年代起推出的空想特攝系列電視劇、電影、漫畫、舞臺劇等作品。該系列其中的各種形象深入人心，我在這里不必多介紹了。下面讓我們欣賞一下與泰羅奧特曼一家相關的設計稿，以及探尋背后的故事。

設計師：井口昭彥

井口昭彥，本名高橋昭彥，出生于松本市長野縣。長野縣深松本高中畢業(yè)后，在武藏野美術(shù)大學學習美術(shù)。在大學期間曾在 TBS TV 擔任美術(shù)工作人員后，他加入了圓谷制作株式會社，擔任《奧特曼》和《奧特賽文》等特攝美術(shù)工作人員 。也曾在《萬能杰克號》里擔任設計師。

1971年，《歸來的奧特曼》到第12集之后，池谷仙克因為忙于電影的工作而退社，設計工作暫時交由熊谷健。熊谷健之后設計工作交由米谷佳晃，一段時間后米谷就被調(diào)去設計《鏡子超人》制作組，設計工作交到了井口昭彥手中。制作《艾斯奧特曼》時鈴木儀雄加入到了設計工作，和井口昭彥一同負責了超獸的設計。兩人在這一時期創(chuàng)作出不少優(yōu)秀的作品。制作《泰羅奧特曼》時井口因忙于東寶的工作第一季度便就退社了，并設計了機械哥斯拉和泰坦龍等至今仍然很受歡迎的怪獸。

這就是井口昭彥在 奧特系列 昭和二期的大概活動軌跡。之后他也參與了《奈歐斯奧特曼》《奧特賽文》99ov等作品。

ウルトラの父（奧特之父/Father of Ultra）

彎彎的大角既象征等級，又可以在戰(zhàn)斗中提升氣勢，渾身散發(fā)出懾人的威嚴氣息。有的民族喜歡在戰(zhàn)斗時帶角盔，比如侵略埃及的海上民族，條頓騎士團騎士，日本武士等。

最初登場的的這件皮套其實是拿第5話的佐菲皮套改造而成的，因為當時就沒有想長久使用這個形象，所以隨便應付一下就行了。

奧特之父身上最顯眼的地方當屬是那大胸肌，而這個大胸肌其實是開米公司接到臨時通知趕制貼上去的，丸山浩推測這可能是為了與那雙大角做協(xié)調(diào)或者是為了掩蓋挖掉勛章之后留下的坑洞。彩色計時器也是臨時安上去的。（推測是為了方便取下，27話有奧特之父摘下計時器為艾斯充能的情節(jié)）

而到了拍攝現(xiàn)場，這個臨時趕制出來的大胸肌不出意外的出了大問題，打斗過程胸肌因承受不了壓力導致逐漸脫落身體，因而造成整體平衡感崩塌，整件皮套變得極其慘不忍睹。而有著多年美術(shù)功底的成田亨看到這樣的情況情況，因此奧特之父就這樣被成田大師辱罵多年。

《泰羅奧特曼》第39話登場的奧特之父皮套為新規(guī)，大角也顯得更加協(xié)調(diào)，體格沒有之前強壯。

ウルトラマンタロウ（泰羅奧特曼/Ultraman Taro）

泰羅的形象設計是井口昭彥老師以賽文為模版設計的，頭標以及光束燈皆是參考的賽文。頭部兩邊的大角則是因為先前的奧特之父的大角受到好評，這樣也能突出父子的特征，所以繼續(xù)用在泰羅身上。但成田大師似乎很討厭這雙大角 。

成田亨討厭泰羅可不是因為泰羅有角，而是因為泰羅有兩只角，在成田亨的理念中，一只角的生物就是猶如獨角獸一般神圣的存在，兩只角那就是猶如惡鬼、撒旦一般的存在 。這只適合用在怪獸身上。

ウルトラの母（奧特之母/Mother of Ultra）

奧特之母設計意在強調(diào)溫柔

在《艾斯奧特曼》第一話中“奧特兄弟”設定誕生，作為“父親”的奧特之父也登場了。在新作中觀眾們也自然期待著奧特之母的登場。她并非單純只是“泰羅的母親”是如同太陽般給予所有生命活力能表現(xiàn)全宇宙規(guī)?！澳感浴钡拇嬖?。

奧特之母的姿態(tài)是整合了TBS于節(jié)目宣傳的一次收集的“觀眾想象的奧特之母的模樣”后的樣子總結(jié)而成的。

奧特之母的正式版皮套沒什么問題，但偏偏正式版登場前發(fā)生了一件事，由于奧母皮套第一集就要登場，而此時的奧母皮套還沒完工，眼瞅著工期快不夠了，制作組靈機一動，到倉庫里從里面翻出來一件三重戰(zhàn)士的皮套，取下胸部部件再加上初代奧特曼（疑似）的頭部然后稍微改造一下就給拿來應付使用了，背景搞成燃燒的巨大太陽也是為了不露餡。［“初代奧特之母全身皮套是改造自初代奧特曼皮套”出自《奧特曼白書》初版的文獻。實際上只有頭套是初代奧特曼（不能明確是初代）］

《三重戰(zhàn)士》是于1972年在TBS放送的由圓谷制作株式會社制作的全26話特攝電視劇。主角三人是M星人的子孫，早瀨3兄妹，可以變身為綠戰(zhàn)士、紅戰(zhàn)士、橘戰(zhàn)士，并且能3人合為一體，變身為三重戰(zhàn)士。

到了第三話奧特之母的正式版皮套完工，新皮套登場當時是由24歲的男性演員安富誠飾演奧特之母。而最初的那段由其他皮套改造而來的登場畫面之后還做為兼用卡畫面多次使用。而成田大師對此一樣也是辱罵多年。

成田亨的心路歷程

1966年《奧特Q》的成功，使得圓谷公司決定制作續(xù)集——《奧特曼》，與奧特Q中出場的只有怪獸不同，圓谷公司決定在新的劇集中，加入一位巨大化的英雄形象，這個英雄形象的設計，自然也就交給了成田亨。

然而成田亨在奧特曼的設計上，卻陷入了困境之中。在參與《奧特Q》的設計工作后，適用于怪獸設計的意外性和抽象化，運用到英雄的形象設計中，就無法體現(xiàn)出英雄的美感。而把生物，無生命物質(zhì)以及繪畫等結(jié)合并進行重新構(gòu)筑，反而使得英雄的形象不夠洗練，多出了很多不該有的東西

在設計陷入僵局的時候，成田亨注意到了柏拉圖所提倡的，與混沌（CHAOS）相對立的秩序（COSMOS）這一概念。他將這個概念引申到奧特曼的形象設計中去。如果說，具有意外性和抽象化傾向的，通過各種組件合成而產(chǎn)生的怪獸是混沌的話，那么英雄就是必須具有單純之美的秩序。而作為秩序而誕生的，就是奧特曼的形象了。

極其單純化的頭部，配以發(fā)光的眼睛。沿著肌肉走向的紅色線條，象征著盎然的生命感，簡直就是究極的肉體。身體的銀色則是從航天火箭的外殼顏色中得到的靈感，表達出奧特曼作為宇宙人的這一身份。這就是單純化的生命感，就是象征著秩序的英雄。

佐菲是成田亨妥協(xié)下的作品，他十分討厭計時器，在商業(yè)化的改動下，奧特賽文成為了他一生最為失敗的作品之一。

斯貝爾星人事件

禁播的第12話《將愛獻給行星》中出現(xiàn)的斯貝爾星人，就被篡改的面目全非，在1983年發(fā)售的《成田亨畫集》卷末，成田亨回憶到了當年的這段往事。

“原本劇本中寫到是‘像甲蟲一樣’的表現(xiàn)，由于實相寺昭雄監(jiān)督的指示‘強制’改成了‘像能面（是日本傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)“能”劇所使用面具，后來成為亞波人的象征）一樣的臉、渾身雪白且身體上有燒傷的黑斑’，雖然我畫好了設計， 高山良策先生幫忙做好了皮套，如實相寺監(jiān)督指示的一樣。高山先生反過來問我‘這樣真的好嗎？’的時候，我楞了好久?！?/p>

這違背了成田自己定下的怪獸設計第三原則：不做破壞身體、讓人產(chǎn)生反感的怪獸的原則。同時，斯貝爾星人可怕的容貌，在一定程度上導致了該集被舉報，又扣上了"被爆星人"的外號。

1968年，在制作了20多集《奧特賽文》后，圓谷制作撤下了他的美術(shù)監(jiān)督職位，成田亨一怒之下辭去了圓谷公司的職務，這也是對屢次因為不同原因被迫更改自己設計的抗議，加之在拍攝《奧特賽文》時和圓谷產(chǎn)生的巨大分歧，最后導致成田亨出走。

辭職后的成田，希望能夠再次拿起雕刻刀，刻出自己心中真正的，而非被商業(yè)所扭曲的英雄形象。然而時代卻和他開了個不大不小的玩笑，雖然只過了4年，日本美術(shù)界的風向卻已經(jīng)大變，評論家普遍追捧博取眼球的獵奇作品，對此失望的成田，決定用緘默來抗議這一切。1971年，成田亨最后一部作品，象征著對科學萬能主義懷疑和對美術(shù)界失望情緒的《有翼的人類化石》誕生，從此之后，成田再無作品問世。

直到80年代開始，美術(shù)界對成田亨開始進行再評價。1983年，成田亨的首本個人畫集出版，之后，又舉辦了多次個人作品展。人們逐漸開始認識到，奧特曼和怪獸們不僅僅是“被皮套包裹，在道具房子之間玩摔角的子供向角色”，也是一個個獨特的藝術(shù)作品。

1987年，在《奧特曼》放映結(jié)束的20周年紀念之際，成田再次拿起自己的雕刻刀，創(chuàng)造出了一個純粹作為雕塑作品的奧特曼。

1990年，圓谷想邀請成田亨設計葛雷奧特曼的形象，成田亨便設計了換色版且沒有計時器的奧特曼，圓谷方同意了。但是，成田亨提出設計費要求（通過商品化的收入）30%的著作權(quán)（成田亨一直認定自己是奧特曼的創(chuàng)造者，理應和石森章太郎一樣每部作品都享受30%的版權(quán)收入。此時成田晚年已經(jīng)十分窮迫潦倒），與圓谷公司交涉破裂，因此沒有被采用。成田亨和圓谷制作再無合作。

上圖左一是葛雷奧特曼的最初形象，是成田亨于1989年繪制的“神變（Kamihen）”。這也是《新·奧特曼》佐菲的黑金造型原型。55年后，我們在《新·奧特曼》中看到了最初的原點。

成田亨對于自己所堅持的美學標準有著近乎嚴苛的要求，作為拍攝美術(shù)監(jiān)督的他，當年對于能否還原自己設計概念，對演員的身高都有著自己的標準。也正是這種的堅持和要求，也成就了成田亨在特攝文化歷史中的地位在成田亨眼中，像奧特之父、奧特之母這樣給奧特曼加上胡須，胸部的設計，無疑破壞了自己對于秩序的理念。

“新設計總是以簡單的形式出現(xiàn)。當人們放棄沉思時，往往會使設計變得復雜，從而破壞設計?！? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? —成田亨

ENDING…

注：部分圖文來自《成田享作品集》 《井口昭彥和奧特曼》 《圓谷怪獸大鑒·豪怪奔放》

日本東京電視臺 紀錄片 《美的巨人》

《特攝角色設計師 成田亨淺談》https://www.52toys.com

個人圖書館 http://www.360doc.cn

感謝微博用戶@春田鎮(zhèn)的辛普森一家 提供的部分資料。

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