身邊看過(guò)動(dòng)畫版《Jose與虎與魚》的朋友，好多都給了6.0分。

作品堆砌了大量的青春片要素，充滿“設(shè)計(jì)感”的情節(jié)帶來(lái)的感動(dòng)，生硬得讓人難以下咽。但如果將它作為真人版的補(bǔ)充，帶著想彌補(bǔ)遺憾的心情去看這部片子，倒也是一次不錯(cuò)的體驗(yàn)。

《Jose與虎與魚》是典型的“男孩遇見女孩”式的愛情片。特別之處在于女孩Jose雙腿殘疾，并受到奶奶的過(guò)度保護(hù)，以至于很少能有機(jī)會(huì)和外界接觸。角色們的行為邏輯和主要沖突，都建立在這樣的基本設(shè)定之上。

其實(shí)從動(dòng)畫版的第一幕開始，在看見男主潛入水中拍攝各種各樣的魚的時(shí)候，我就確信這次一定會(huì)迎來(lái)happy end了。標(biāo)題明明是《jose與虎與魚》，真人版中去看水族館卻白跑一趟，根本沒有出現(xiàn)過(guò)“魚”，也算是對(duì)遺憾結(jié)局的暗示。動(dòng)畫版不僅看到了魚，男女主角最終也走到了一起。

角色的對(duì)等

故事的主要角色，除了相互有好感的男女主之外，還有喜歡著男主的女二號(hào)，和喜歡著女二號(hào)的男二號(hào)。與真人版中明顯的三角關(guān)系比起來(lái)，動(dòng)畫中的女二號(hào)就被邊緣化了，以至于她在Jose面前的情感爆發(fā)與宣戰(zhàn)式的發(fā)言，都顯得十分脆弱無(wú)力，觀眾們除了知道她是個(gè)“好女人”之外，并不會(huì)再有什么別的印象。

真人版用了“兩位女角色互相扇耳光”的情節(jié)，讓她們放下了身份和社會(huì)地位，“品學(xué)兼優(yōu)善解人意的大小姐”與“說(shuō)著方言的任性殘疾人”之間，建立起了“女人和女人”的最純粹的對(duì)等關(guān)系。卸下了一切偽裝，露出真實(shí)面目后的爭(zhēng)風(fēng)吃醋，就變得非常有說(shuō)服力。相比之下，動(dòng)畫版在女主與女二之間的關(guān)系構(gòu)建上，就顯得蒼白無(wú)力了。

動(dòng)畫的導(dǎo)演和編劇并不是沒有意識(shí)到“對(duì)等”對(duì)于人際關(guān)系構(gòu)建的重要性。為了讓男女主實(shí)現(xiàn)對(duì)等，為了打破“你不會(huì)理解我的感受”的隔閡，專門給男主安排了一場(chǎng)車禍，并讓他也體驗(yàn)了坐著輪椅被對(duì)方照顧時(shí)的感受。在相互理解之后，Jose似乎也解開了心結(jié)，兩人的關(guān)系實(shí)現(xiàn)了決定性的進(jìn)展。

名為夢(mèng)想的退路

在真人版中，Jose雖然經(jīng)常沉浸在愛情的氛圍中，但她的頭腦是清醒的，知道這樣的關(guān)系不會(huì)長(zhǎng)久。而男主卻十分自信，認(rèn)為自己不會(huì)敗給現(xiàn)實(shí)中的阻礙。但這段感情還是以失敗告終，我們不知道他究竟是輸給了現(xiàn)實(shí)，還是輸給了自己。男主對(duì)Joes的情感到底是愛情還是同情，也成了一個(gè)無(wú)法回答的問(wèn)題。

動(dòng)畫版為兩人都準(zhǔn)備了名為“夢(mèng)想”的退路，讓角色們有了更多的選擇權(quán)，也讓觀眾可以做好充分的準(zhǔn)備來(lái)迎接“愛情會(huì)輸給現(xiàn)實(shí)”的結(jié)局。

男主無(wú)論做出怎樣的選擇，都可以將原因歸咎于去墨西哥留學(xué)這件人生大事。至少這樣能讓他相信，他的心意自始至終都是真實(shí)的。

Jose就算離開男主，也不會(huì)像真人版那樣窮困潦倒無(wú)依無(wú)靠。她有穩(wěn)定的工作可以謀生，也有對(duì)繪畫的追求。她也可以讓自己相信相信，她對(duì)男主的感情并不僅僅是依賴。

幸運(yùn)的是，他們并沒有選擇這樣的退路，而是借著夢(mèng)想相互鼓勵(lì)相互扶持，并收獲了好的結(jié)局。顯然導(dǎo)演計(jì)劃將這部分作為故事的升華，不過(guò)這種“工具屬性的夢(mèng)想”，換成其他事情也成立，并沒有什么值得展開討論的地方。

總結(jié)

作為一部日式的青春片，作品是合格的，強(qiáng)行拿loundraw和金子雄司碰瓷一波新海誠(chéng)，估計(jì)也能吸引不少人買賬。

在改編過(guò)程中也加入了一些高明的設(shè)計(jì)，比如用流浪貓來(lái)展現(xiàn)女主的內(nèi)心活動(dòng)，這種將內(nèi)心活動(dòng)實(shí)體化的手法，很適合去塑造少言寡語(yǔ)的內(nèi)向角色。但從引起觀眾共鳴，以及故事的說(shuō)服力的角度來(lái)看，作品還是有所欠缺。

當(dāng)然，經(jīng)歷過(guò)太多冰冷的現(xiàn)實(shí)之后，我還是愿意花上兩個(gè)小時(shí)沉浸在這“精致的青春幻術(shù)”中的。