貝多芬578、19世紀(jì)富于創(chuàng)造性?而成為近代和聲先驅(qū)的特殊手法

和聲（樂理名詞）（百度百科）：

…和：見《牛頓35》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…聲：見《牛頓89》…

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…

5、19世紀(jì)

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…

變格進行、阻礙進行以及三度根音關(guān)系的和聲進行等?也較普遍，這在李斯特、瓦格納、俄羅斯作曲家與E.格里格等人的作品中??？捎龅?。

…進、行、進行：見《貝多芬222》…

…變、變格，變格進行：見《貝多芬232、3個基本的和聲進行：正格進行；變格進行；完全進行》…

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阻礙進行：阻礙進行是屬和弦到下屬和弦的進行：V-IV（D-S或D-s）。

…屬、屬和弦：見《貝多芬154~219》…

…下屬和弦：見《貝多芬218》…

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在大小調(diào)和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構(gòu)成和音）體系中，調(diào)式中由主音、下屬音、屬音為根音所構(gòu)成的Ⅰ（1）、Ⅳ（4）、Ⅴ（5）級三和弦，分別代表著自然調(diào)式基本和聲材料的三個功能，是調(diào)式中最重要的三個三和弦，稱之為正三和弦。

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主功能組用字母T（Tonic）表示，下屬功能組用字母S（Subdominant）表示，屬功能用組字母D（Dominant）表示。

——《貝多芬230》

]

這種進行運用的較少，具有古代的調(diào)式和聲風(fēng)格，旋律音調(diào)的特點是屬音進入VI級。

…運、用、運用：見《伽利略29》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…調(diào)、式、調(diào)式：見《貝多芬71》、《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…音、調(diào)、音調(diào)：見《牛頓95》…

…特、點、特點：見《牛頓95》…

……

變格進行、阻礙進行以及三度根音關(guān)系的和聲進行等?也較普遍，這在李斯特、瓦格納、俄羅斯作曲家與E.格里格等人的作品中常可遇到。

…度：見《歐幾里得24》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

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在和弦構(gòu)成方面?有加六度音的主和弦與屬和弦、自然音范圍的高度疊置和弦等。

…自、然、自然：見《歐幾里得128》…

…范、圍、范圍：見《歐幾里得39》…

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在和聲的收束式方面，也出現(xiàn)了新的處理方式，如：在結(jié)束處使用轉(zhuǎn)位的主和弦；以Ⅲ（3）級代替Ⅴ（5）級的正格收束；Ⅵ（6）級或Ⅱ（2）級代替Ⅳ（4）級的變格收束等。

…方、式、方式：見《歐幾里得57》…

…轉(zhuǎn)位：見《貝多芬140、轉(zhuǎn)位指把和弦最低音移高八度的過程；原位和弦，六和弦，四六和弦》…

…正、格、正格：見《貝多芬232、3個基本的和聲進行：正格進行；變格進行；完全進行》…

…變、格、變格：見《貝多芬232、3個基本的和聲進行：正格進行；變格進行；完全進行》…

有時最后結(jié)束不在主和弦上。

這一時期中，還有一些富于創(chuàng)造性?而成為近代和聲先驅(qū)的特殊手法，如：

…創(chuàng)、造、創(chuàng)造：見《歐幾里得152》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…特、殊、特殊：見《伽利略30》…

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

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五聲音階和聲（如在А.П.鮑羅丁的作品中）；

…音、階、音階：見《貝多芬155，188》…

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五度疊置和弦（如在李斯特的作品中）；

復(fù)合和聲（如在瓦格納的作品中）；

…復(fù)、合、復(fù)合：見《貝多芬397》…

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全音階和聲（如在Н.А.里姆斯基-科薩科夫的作品中）等。

全音階（百度百科）：全音階即完全以全音關(guān)系排列的音階，它的前身是勛伯格提出的十二平均律原則。

…完、全、完全：見《歐幾里得39》…

…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

…平均律：見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》、《貝多芬202》…

…原、則、原則：見《歐幾里得198》…

全音階是現(xiàn)代樂派作曲理論之一，即在音樂中忽略音級關(guān)系，使十二個音都成為主音…

…理、論、理論：見《歐幾里得5》…

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…音、級、音級：見《貝多芬101》…

…主、主音：見《貝多芬113、114》…

“在19世紀(jì)后期大、小調(diào)體系和聲發(fā)展至極限的基礎(chǔ)上，不少作曲家探索新的創(chuàng)作手法，或回復(fù)至古老的音樂風(fēng)格，其結(jié)果都打破了過去200年來傳統(tǒng)和聲的規(guī)范。

請看下集《貝多芬579、在19世紀(jì)后期大小調(diào)和聲發(fā)展至極限基礎(chǔ)上，作曲家探索新創(chuàng)作手法》”

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