“Utopia Parkway” 是費(fèi)叢笑反復(fù)閱讀過三十幾個(gè)劇本后選定的。 吸引她的除了劇本的風(fēng)格、主題，還因?yàn)樗蹲降搅藙”咀詈笠豁摰男⌒∨ⅲ?/p>

Utopia Parkway is inspired by a Chinese story recorded in the History of Han,and in the Records of Spirits of the fourth century, dramatized by Kuan Hanch'ing in the thirteenth century as Injustice to Tou-O.（本故事的靈感來自于《漢書》上記載的一個(gè)中國(guó)故事， 十三世紀(jì)的關(guān)漢卿將其改編為《竇娥冤》）

作為跨國(guó)發(fā)展的戲劇人，費(fèi)叢笑致力于在舞臺(tái)上探索多元文化的交流和融合，這個(gè)劇本讓她看到了機(jī)會(huì)。

- 尋找視覺---當(dāng)經(jīng)典故事碰到當(dāng)代紐約

‘Utopia Parkway’是美國(guó)著名劇作家Charles Mee 的創(chuàng)作，雖然受《竇娥冤》情節(jié)的啟發(fā)，但劇作家將故事背景設(shè)立在了當(dāng)代的紐約皇后區(qū)，通過相似的故事情節(jié)反應(yīng)了自己對(duì)當(dāng)下存在的尖銳社會(huì)問題的反思。對(duì)費(fèi)叢笑來說，劇本的挑戰(zhàn)和魅力源于同處：這不僅是一場(chǎng)東西方文化的碰撞，也是經(jīng)典和當(dāng)代的碰撞。

舞臺(tái)是什么樣的？ 服裝是什么樣的？ 音樂是什么風(fēng)格的？ 如何講好一個(gè)受東方故事啟發(fā)而創(chuàng)作的西方當(dāng)代劇本？為了找尋答案，2022年的冬天， 費(fèi)叢笑自己來到了紐約皇后區(qū)，來到了劇作家筆下的“Utopia Parkway”。

“雖然現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，但我始終相信身臨其境的感受，不是坐在電腦前看圖片可以比的。 ” ——費(fèi)叢笑

坐著公交車把皇后區(qū)轉(zhuǎn)了個(gè)遍，她心里漸漸有了舞臺(tái)視覺形象的種子——深綠色的地鐵天橋、天橋上的涂鴉和橋下為生活而奔忙的人們... 對(duì)她來說，這幅畫面就是劇本中那些處在社會(huì)底層的角色們生活環(huán)境最生動(dòng)的寫照?；氐铰迳即壓笏龑⒆约旱母惺芎臀杳涝O(shè)計(jì)師交流后，決定把這一切以戲劇化的方式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

（劇場(chǎng)里架起了深綠色的地鐵天橋和布滿凌亂涂鴉的磚墻）

（在紐約，費(fèi)叢笑找到了劇作家筆下的“Utopia Parkway”, 并把它“帶回”了舞臺(tái)上）

-?尋找聽覺---從元雜劇到音樂劇

因?yàn)榭吹絼”局械囊淮蟛糠峙_(tái)詞旁標(biāo)注了“唱”，費(fèi)叢笑萌生了把這出戲排成音樂劇的想法。 “我有一種直覺，音樂在這出戲里將會(huì)是扣開東西方文化之間大門的敲門磚”。她邀請(qǐng)了自己長(zhǎng)期合作的中國(guó)作曲家，聯(lián)合美國(guó)的音樂導(dǎo)演，三人跨著十五個(gè)小時(shí)的時(shí)差對(duì)音樂的風(fēng)格、配器、節(jié)奏不斷探討。數(shù)不盡的線上會(huì)議，一次次的溝通修改，兩個(gè)月后最終在“Utopia Parkway”舞臺(tái)上響起的十三首原創(chuàng)音樂融合了爵士，搖滾，布魯斯，中國(guó)民樂，樂器兼收吉他，鍵盤、小提琴、鼓、巴松、二胡、木琴，甚至還有西藏的佛音碗。 演出結(jié)束后, 戲中的音樂元素獲得觀眾一致認(rèn)可和劇作家本人的贊賞。 “我很欣慰這些認(rèn)可來自于有著不同文化背景的觀眾，看到他們對(duì)于自己原本不熟悉的音樂風(fēng)格表現(xiàn)出好奇而非不解，欣賞而非拒絕，讓我更相信藝術(shù)是打開文化溝通必不可少的一把鑰匙。”

——來自劇作家Charles Mee 對(duì)作品及原創(chuàng)音樂的認(rèn)可（作曲：胡水）

-?壓榨演員的十八般武藝

不同于傳統(tǒng)音樂劇， “Utopia Parkway”的音樂并不是由樂隊(duì)在樂池演奏，而是由演員自己在臺(tái)上演奏。 最初提出這個(gè)想法時(shí)她也被自己的大膽嚇到了，畢竟排練時(shí)間已經(jīng)非常有限。然而她堅(jiān)持嘗試. “這不是為了看上去‘酷’，這出戲給我的感覺像一個(gè)巨大的動(dòng)力機(jī)，十個(gè)演員是這個(gè)動(dòng)力機(jī)的引擎，從大幕拉開到大幕合上，這個(gè)動(dòng)力機(jī)沒有一刻停止運(yùn)轉(zhuǎn)，因此引擎（演員們）也必須全程高速轉(zhuǎn)動(dòng)， 完成舞臺(tái)上發(fā)生的一切：演、唱、跳、格斗、伴奏、換景。

她坦然過程是及其困難的，本來就緊張的排練時(shí)間要分成好幾份來練聲、練舞、練樂器、練舞臺(tái)格斗，“竅門是從不給演員們?cè)斐伞@件事情是困難的’這種心理暗示，因?yàn)橹灰辛诉@種想法，什么也做不成，我也從來不給自己這種心理暗示。很多事情現(xiàn)在回想起來哪有說說這么容易，比如要在美國(guó)找一個(gè)會(huì)拉二胡的演員可真是大海撈針，但想沒有用，去做就好了，我不斷告訴自己我只是在做創(chuàng)作該做的事，沒有什么困難容易之分。我很感謝我的團(tuán)隊(duì)始終陪著我，過程中沒有人抱怨或退縮，我們只是在不斷提出想法，去試、失敗了就再想新方法、再試。”

（時(shí)而是格斗場(chǎng)、時(shí)而是音樂廳的排練教室，親身下場(chǎng)帶領(lǐng)演員聯(lián)系舞臺(tái)格斗的導(dǎo)演）

（排練結(jié)束后仍在苦練佛音碗的演員）

每一個(gè)想法再最初提出時(shí)都似乎異想天看，然而兩個(gè)月后，演員們的十八般武藝全被壓榨了出來，舞臺(tái)上唱的是他們、跳的是他們、演的是他們、格斗的是他們、演奏音樂的還是他們。

（被壓榨出“十八般武藝”的演員們）

- 尋找表現(xiàn)方法——從市場(chǎng)塑料筐到戲劇假定性

“Utopia Parkway” 的13場(chǎng)戲在近十個(gè)不同場(chǎng)景間來回轉(zhuǎn)換，從集市到法庭，從婚禮到葬禮，可費(fèi)叢笑沒有要求制作任何景片，而是用了一批市場(chǎng)上隨處可見的塑料筐，像拼樂高玩具一樣通過的不同拼搭完成了搭建全劇所有場(chǎng)景的重任。 “這種塑料筐是我去紐約實(shí)地觀察時(shí)注意到的，街頭的商販們用它們搬運(yùn)著自己兜售的各種商品，正巧劇本中的歌隊(duì)就是一批紐約街頭的小商販們，于是我就萌生了將這些塑料筐變成講故事工具的念頭，這既是受益于戲劇“假定性”的魅力，也是受中國(guó)戲曲虛擬性特點(diǎn)的啟發(fā)?！?/p>

（帶領(lǐng)演員從排練廳工作坊開始，到最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)）

“我不斷跟演員強(qiáng)調(diào)，無論演奏音樂還是換景，都是他們表演的一部分，而不是在代替演奏者或場(chǎng)工的工作。在這個(gè)過程中他們跳出角色，但沒跳出演員身份。于是觀眾在他們的影響下短暫從事件中抽離，卻沒從劇場(chǎng)中抽離。在這出戲里，我并不想制造幻覺，事件和觀眾之間應(yīng)當(dāng)有一定的陌生感，這也是為什么在戲中演員時(shí)而跳出角色，直接與觀眾對(duì)話或向觀眾發(fā)問，從而保持觀眾的思考力和批判性。這是受劇本中強(qiáng)烈的布萊希特陌生化風(fēng)格所影響，也是受中國(guó)戲曲觀演關(guān)系的啟發(fā)?！?/p>

（“Utopia Parkway” 謝幕，費(fèi)叢笑向演員致謝。）

從事戲劇以來，費(fèi)叢笑一直致力于探索多元文化在舞臺(tái)上的融合方式。“我有幸和美國(guó)的藝術(shù)家合作過，和歐洲的藝術(shù)家合作過，和墨西哥的藝術(shù)家合作過，和南美洲的藝術(shù)家合作過，俄羅斯，南非，印度... 與他們共事時(shí)，我不僅關(guān)注我們共事的項(xiàng)目本身，也在觀察他們的文化背景對(duì)他們的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的影響，思考不同的文化與藝術(shù)風(fēng)格在舞臺(tái)上怎么能達(dá)到一種共生和融合。 我認(rèn)為探索多元文化之間的交流方式，就是探索生長(zhǎng)在不同文化下的觀眾之間的交流的方式， 也就是探索不同文化背景下的人之間的交流方式， 從而讓人與人之間更理解彼此，關(guān)注彼此，這不就是藝術(shù)要做的事嗎？ 彼得布魯克說過，“A stage space has two rules: (1) Anything can happen and (2) Something must happen.”對(duì)于什么“必須”發(fā)生的，我想每個(gè)戲劇藝術(shù)家都有他們自己的答案，對(duì)我來說，這是我當(dāng)下的答案?！?/p>