LOT 8001

何紹基(1799-1873) 行書“瑞芝堂”

紙本 橫披

42×126.5cm

釋文：瑞芝堂

題識(shí)：幼節(jié)屬補(bǔ)題，蝯叟。

鈐印：何紹基印、子貞

說明：宋代文天祥《宴湖南董提舉致語口號(hào)》有句:“東西杜若洲連月，先后瑞芝堂上春?！彼雾n淲又有《浣溪沙·寄文叔生朝》:“江上新涼入酒杯。瑞芝堂祝壽筵開。五樓百雉更崔嵬。勞來流離施菽麥，作成豐稔到田萊。便朝天去也徘徊?！比鹬ナ庆`芝草的別稱，古人認(rèn)為靈芝是吉祥之物，服食可以長(zhǎng)生入道，所以一直視其為吉祥長(zhǎng)壽的象征。明代沈德符在其《野獲編》記載:“是歲，天下臣民，進(jìn)法秘仙桃、瑞芝，及為上祝厘、建醮者不絕?！笨梢暈榇恕叭鹬ヌ谩钡膩碓?。

RMB: 50,000-80,000

何紹基，字子貞，號(hào)東洲，晚號(hào)蝯叟，別署東洲居士，湖南道洲人。道光十六年進(jìn)士。于經(jīng)學(xué)、詩文、詞章、金石、史地均有造詣。書工四體，自成一家，世皆重之，為晚清書壇有影響的書法家之一。

LOT 8002

陳鴻壽（1768-1822） 隸書八言聯(lián)

紙本 對(duì)聯(lián) 1816年作

232.5×37.5cm×2

釋文：散此緗編遲還芳札，偶有嘉酒爰撫素琴。

題識(shí)：丙子冬，曼公陳鴻壽。

鈐?。郝?、陳鴻壽印

RMB: 50,000-80,000

陳鴻壽，字子恭，號(hào)曼生、曼龔、種榆仙客等，浙江杭州人。嘉慶六年拔貢，官至淮安同知。工書法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。與陳豫鐘齊名，世稱“二陳”，為“西泠八家”之一。

LOT 8006

鄭板橋（1693-1765） 草書白居易詩文

紙本 鏡片

161.5×84cm

釋文：朱檻在空虛，涼風(fēng)八月初。山形如峴首，江色似桐廬。

佛寺乘船入，人家枕水居。高亭仍有月，今夜宿何如。

江城如畫里，山曉望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

人煙寒橘柚，秋色老桐梧。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

題識(shí)：板橋鄭燮。

鈐?。簽H夷長(zhǎng)、燮何力之有焉

說明：印文“濰夷長(zhǎng)”和“燮何力之有焉”分別參考《中國書畫家印鑒款識(shí)》P1454第52、57印，文物出版社。

RMB: 600,000-800,000

LOT 8014

邊景昭（明） 雪梅鴛鴦

設(shè)色絹本 立軸

130×63cm

鈐?。哼吺衔倪M(jìn)、隴西邊氏

RMB: 1,800,000-2,800,000

邊景昭，字文進(jìn)，祖籍隴西（今屬甘肅）人，永樂間任武英殿待詔，宣德時(shí)仍供奉內(nèi)庭。繼承南宋“院體”工筆重彩畫，所作筆法細(xì)謹(jǐn)，賦色清麗，尤擅雪梅寒禽，竹鶴圖等。

此幅所作上部雪梅怒放，樹枝勾勒交錯(cuò)有序，幾只飛禽或回頭凝視，或低頭疏羽，或張翅飛行，姿態(tài)均生動(dòng)活潑；中部畫山石茶花，山石重墨勾勒，淡墨熏染，與文進(jìn)其他傳世作品畫法相同。茶花樹葉用細(xì)筆勾勒，曲盡其態(tài)。下部工筆繪兩只鴛鴦，一昂首向天，一半閉目回首，羽分五色，形態(tài)生動(dòng)。整幅構(gòu)圖上下呼應(yīng)，靜中有動(dòng)，是其代筆作。右上角鈴印“邊氏文進(jìn)”、“隴西邊氏”，在邊文進(jìn)其他傳世作品亦可常見。

邊氏作品傳世絕少，此幅作品當(dāng)為有識(shí)者重之！

LOT 8015

楊文驄（1596-1646） 秋山策杖

水墨紙本 立軸 1634年作

107×45cm

題識(shí)：甲戌冬為駿公道兄畫，驄。

鈐印：楊文驄印、龍友

收藏?。褐x氏珍藏書畫印

董其昌題跋：龍友此圖筆墨圓潤，士氣作家俱備，大類王叔明《青弁圖》，妙絕妙絕，董其昌題。鈐?。憾闲?、宗伯之章

釋圓信題跋：亂山無復(fù)見青松，純是流泉接曉鐘。人到樹蔭影空壁，小橋直上對(duì)衣虹。徑山七十有六，可信。鈐?。簣A信、雪嶠

跋者簡(jiǎn)介：釋圓信（1571-1647），明僧，字雪嶠，號(hào)語風(fēng)，寧波人，年二十九出家，訪秦望山妙禎山主，于天臺(tái)望“古云門”三字大悟，返里結(jié)茅于雙髻峰，后游宜興龍池，依幻有正傳，與盤山圓修，天童圓悟，許為破網(wǎng)金鱗。

說明：

1.上款人“駿公”為吳偉業(yè)（1609~1672），字駿公，號(hào)梅村，別署鹿樵生、灌隱主人、大云道人，江蘇太倉人。明末清初著名詩人，與錢謙益、龔鼎孳并稱“江左三大家”。明崇禎四年（1631）進(jìn)士，曾任翰林院編修、左庶子等職。吳偉業(yè)“畫中九友歌”將楊文聰與董其昌、王時(shí)敏等列為“畫中九友”。

2.故宮博物院退賠。

著錄：《中國古代書畫鑒定筆記》第一冊(cè)P212，楊仁愷著，遼寧人民出版社。

出版：《中國古代書畫圖目》二十一P381，京1-2961，文物出版社，1993年12月。

RMB: 580,000-780,000

LOT 8015 出版圖

楊文驄，字龍友，山子、雪盦、阿龍，貴州人，明代畫家。流寓金陵（今南京）。崇禎七年（1634）選為華亭縣教諭，后遷青田、江寧、永嘉等知縣。楊文驄博學(xué)好古，善畫山水。為“畫中九友”之一。與陳繼儒、董其昌、倪元璐等名士交游甚密。

是圖作于明崇禎七年（1634），乃楊文驄中晚期山水精品，畫面中近景林木成蔭，一行者拄杖穿梭其間，緩步前行，正順著山間羊腸小徑向山腰處的茅屋走去。用王叔明筆法，峰巒山石俱以濃墨勾勒，淡墨烘托，走線流暢靈活，皴擦渲染之法運(yùn)用得極為嫻熟老道，疏密得宜。畫面意境疏曠高古，筆墨幽曠邃密而能致于清寂之境。

此圖上方寫有董其昌題跋：“龍友此圖筆墨圓潤，士氣作家俱備，大類王叔明《青弁圖》妙絕妙絕，董其昌題?！?所謂類《青弁圖》，真知者之言。另一題跋者釋圓信（1571-1647），字雪嶠，號(hào)語風(fēng)，明僧，對(duì)所繪山水之景作應(yīng)景之詩，詩中山水與畫中山水遙相呼應(yīng)，真可謂詩中有畫，畫中有詩。據(jù)畫家題跋可知，此軸是為“駿公道兄”所繪，“駿公”即明代名士吳偉業(yè)，明末清初著名詩人，與錢謙益、龔鼎孳并稱“江左三大家”，嘗與楊龍友稔熟交好，也是《畫中九友歌》之作者。

LOT 8017

吳歷（1632-1718） 清溪草堂圖

水墨紙本 立軸 1674年作

100.5×48cm

題識(shí)：一幅清溪醉墨香，草堂嘉木擁千章。白云冉冉此逾碧，生愛吟詩秋未黃。詩畫呈太原老夫子教正，甲寅八月虞山門人，吳歷。

鈐印：吳歷、漁山

說明：上款人“太原老夫子”為王時(shí)敏（1592-1680），本名王贊虞，字遜之，號(hào)煙客，晚號(hào)西廬老人，明末清初畫家，“四王”第一代人。

著錄：《改訂歷代名畫年譜》P189，人民美術(shù)出版社，1996年。

出版：《中國名畫集》第五冊(cè)，日本株式會(huì)社，1945年。

RMB: 2,800,000-3,800,000

圖片

LOT 8017 出版物封面圖

LOT 8017 出版物內(nèi)頁

吳歷，清初書畫家，天主教傳教士。字漁山，號(hào)墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今屬江蘇）人 。少時(shí)學(xué)詩于錢謙益，學(xué)畫于王鑒、王時(shí)敏?？滴醵荒耆胩熘鹘?，繼至澳門進(jìn)耶穌會(huì)，前后在嘉定、上海等處傳教三十年。著有《墨井詩鈔》《三巴集》《桃溪集》《墨井畫跋》。

美術(shù)史上普遍認(rèn)為，吳歷一生創(chuàng)作的高峰是在40~50歲之間，即加入天主教、全心投入教會(huì)工作之前，他的許多代表作也出產(chǎn)于這一階段。此幅山水系典型的王蒙筆意，為吳歷中年精品。作品布局細(xì)密繁復(fù)，以層巒茂樹、溪流幽谷為山水意境。長(zhǎng)松茂樹、重巒疊嶂均以牛毛皴、解索皴繪出，顯得渾穆厚重，筆墨蒼渾厚重，深蘊(yùn)王蒙之筆法。有行楷題七言一首：“一幅清溪醉墨香，草堂嘉木擁千章。白云冉冉此逾碧，生愛吟詩秋未黃。”詩畫呼應(yīng)，畫面中樹影婆娑、茅屋掩映，院中高士正閑逸地展卷閱書，尤具文人雅趣。舉目覽之，摹古功底深厚，畫面渾厚華滋，超然塵外。

LOT 8020

項(xiàng)元汴（1525-1590） 山回松深圖

水墨紙本 立軸 1589年作

88.5×27.5cm

題識(shí)：山回?zé)o行徑，松深自結(jié)蔭。墨林子孤坐逍遙藝苑，寄情僻遠(yuǎn)，殆欲迸跡塵外，與木石居之意云，時(shí)萬歷己丑仲冬八月寫，項(xiàng)元汴。

鈐?。鹤泳?、項(xiàng)元汴印、墨林子、項(xiàng)叔子

鑒藏?。呵∮[之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、石渠寶笈、清玩草堂、會(huì)稽孫氏虛靜齋珍藏書畫記、東吳王蓮涇藏書畫記、江左人文、朱臥庵收藏印

1.《虛靜齋所藏名畫集》，上海商務(wù)印書館，民國23年（1934年）。

2.《歷代名畫大觀·山水軸》P141，上海書店出版社，1997年。

3.《南畫大成》第六冊(cè)，P1395，廣陵書社，2004年。

RMB: 3,000,000-5,000,000

LOT 8020 出版圖

項(xiàng)元汴，字子京，號(hào)墨林居士，是明代大鑒藏家，堪稱巨擎。浙江嘉興人，所居建“天籟閣”貯藏金石書畫，后從“天籟閣”散出的舉世名跡，如歐陽詢《夢(mèng)祭帖》、懷素《苦筍貼》、杜牧《張好好詩》、楊凝式《神仙起居法》、韓滉《五牛圖》，楊無咎《四梅圖》、李唐《采薇圖》、趙孟頫《鵲華秋色圖》、王蒙《稚川移居圖》、仇十洲《中興瑞應(yīng)圖》等，皆是煌煌巨作。

《山回松深圖》作于萬歷己丑（1589）年，時(shí)項(xiàng)元汴年65歲，是其晚年之作。山水格局作曲尺狀逶迤至遠(yuǎn)，近樹成叢，樹法勾勒與山石皴擦均有細(xì)謹(jǐn)明秀之姿，遠(yuǎn)峰用披麻解索皴法，墨則清透沉凝。其格調(diào)與吳門四家中的沈周、文徽明有師法之跡，往上追溯，則更可以探究到元代的黃公望和倪云林了。

入清以后，清高宗乾隆皇帝對(duì)項(xiàng)子京藏品最是傾慕，所以項(xiàng)氏之藏大半歸于清宮大內(nèi)，1784年乾隆南巡至嘉興，還特意造訪天籟閣遺跡，在承德避暑山莊，還造起一座“天籟書屋”，學(xué)步景仰之心不言而喻。項(xiàng)氏自作之品，為清宮收藏者也不在少。

此幅即鈐有“朱臥庵收藏印”、“東吳王蓮涇藏書畫記”、“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”等乾隆藏章多枚。雖未經(jīng)《石渠寶笈》著錄，想是編笈之前已由皇帝賞出，于是再回民間，復(fù)經(jīng)會(huì)稽孫氏虛靜齋等多家遞藏。孫氏虛靜齋即孫祖同（1894-1937），字伯繩，祖籍紹興，遷居江蘇常熟，虛靜齋為孫氏齋名，內(nèi)收明清大家精制甚多，名盛一時(shí)，他與鑒藏大家吳湖帆、張蔥玉等皆為摯友。東吳王蓮涇即清代販本目錄學(xué)家、藏書家王聞遠(yuǎn)（1663-1741），字聲宏，一字叔子，號(hào)蓮涇居士，江蘇吳縣人，以善考辨富藏書有名于時(shí)。此幅項(xiàng)子京山水應(yīng)當(dāng)入清后先歸于朱臥庵、王蓮涇，稍后再為乾隆所得。朱臥庵即明末清初藏書家，收藏家朱之赤，字守吾，號(hào)臥庵，祖籍安徽休寧，遷居江蘇吳縣，學(xué)問淵博，且精于鑒別。

因此大致而言，此圖的收藏經(jīng)歷至少經(jīng)過了明末清初朱之赤，清前期王聞遠(yuǎn)，乾隆間入于清宮，后散出，近世復(fù)為孫祖同所得，可以稱是流傳有序了。至于出版著錄，也非止一本，如民國間的《虛靜齋所藏名畫集》、《南畫大成》、《歷代名畫大觀·山水》等都將此圖收錄其中。

LOT 8022

羅聘（1733-1799） 松菊拒霜圖

設(shè)色絹本 立軸 1775年作

189×99.5cm

題識(shí)：墨池零亂染秋光，三徑陶家舊已荒。誰道寒花還易謝，此中從艷未知霜。乙未九月，兩峰道人羅聘并錄。

鈐?。毫_氏遁夫、香葉草堂

RMB: 300,000-500,000

羅聘，號(hào)兩峰、兩峰道人、金牛山人、花之寺僧、蓼洲漁父、衣云和尚、竹叟，安徽歙縣人，僑居江蘇揚(yáng)州，金農(nóng)入室弟子，終生布衣。工詩，善篆刻，亦入上乘。擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水，所作筆情古逸，思致淵雅，自成風(fēng)格，畫肖像細(xì)筆與顫筆并用，質(zhì)樸而富有韻味，具成一格。所作佛像奇而不詭，畫鬼則鬼貌獨(dú)絕。好游歷，為“揚(yáng)州八怪”之一。

LOT 8024

任伯年（1840-1895） 玉蘭壽石圖

設(shè)色紙本 立軸 1892年作

150×81.5cm

題識(shí)：光緒壬辰嘉平十有七日，山陰任頤伯年甫寫于滬城寓齋。

鈐?。翰?、任頤之印

鑒藏?。菏捚借b定、退盦珍藏

說明：趙叔孺題簽，蕭退盦舊藏。

RMB: 300,000-500,000

任伯年，名頤，字伯年，號(hào)小樓、次遠(yuǎn)、山陰道上行者、山陰道人等，室名頤頤草堂，浙江山陰人。師從任熏、任熊，承接陳洪綬、任熊畫風(fēng)。精人物、花卉，善寫生。與吳昌碩、虛谷、高邕之、胡公壽等畫界名流交往。為近代六十名家之一。海上畫壇杰出的代表畫家之一。

任伯年在花鳥畫上有突出的成就。他的花鳥畫的重要特色，是構(gòu)圖奇肆多變，但卻又雅俗共賞，無論是疏落的山花野卉，還是濃密的老樹，畫面上首先映入觀者眼簾、最為奪人眼目的還是那些棲止飛鳴的禽鳥，這主要是作者平時(shí)對(duì)生活有過深入的觀察，善于捕捉對(duì)象最生動(dòng)的情態(tài)，并巧妙運(yùn)用布局的虛實(shí)、疏密關(guān)系和形象動(dòng)與靜的對(duì)比變化。

此件《玉蘭壽石圖》為任氏晚歲所作，繪玉蘭奇石，綬帶鳴聲與上，取玉堂富貴，壽比石堅(jiān)之意，是海派畫家常見之題材，曾經(jīng)蕭退廠舊藏，難得可貴。

LOT 8025

任伯年（1840-1895） 五路財(cái)神圖

設(shè)色紙本 立軸 1882年作

177.5×93cm

題識(shí)：光緒壬午八月望后二日，山陰任頤伯年甫寫于海上庽齋。

鈐?。喝晤U印

簽條：任伯年五路財(cái)神圖。

說明：

1. 本拍品為丁方鎮(zhèn)舊藏，由其家屬友情提供。

2.丁方鎮(zhèn)（1894-1972），字健行，浙江寧波人。寶大祥呢絨洋布莊創(chuàng)始人，其父與任伯年為至交。丁方鎮(zhèn)于1924年在上海小東門大街創(chuàng)設(shè)寶大祥棉布號(hào)，1937年在八仙橋開設(shè)寶大祥新號(hào)，抗戰(zhàn)勝利后，寶大祥改組為股份有限公司，丁方鎮(zhèn)任董事長(zhǎng)兼總經(jīng)理，1950年又在南京東路開設(shè)了第二分公司（即今寶大祥商廈），1955年公私合營，將3.8萬元個(gè)人墊款歸并入賬，充實(shí)企業(yè)資金，陳毅市長(zhǎng)親臨寶大祥進(jìn)行鼓勵(lì)。公私合營后，丁方鎮(zhèn)任上海市綢布零售商店聯(lián)合董事會(huì)董事長(zhǎng)，還被推選為上海市政協(xié)委員。

RMB: 5,500,000-6,500,000

★此件拍品需要特殊號(hào)牌。

本幅《五路財(cái)神》圖尺幅巨大，構(gòu)圖精妙。人物正、側(cè)、站、坐，表情各異，形神兼?zhèn)洹Ｊ菆D正中為頂盔罩袍之將軍，且繪以正面，旁側(cè)一虬髯之士，作縮頸嗔目、側(cè)面示人，左手劍指，右手背擎簫劍，下方環(huán)坐三人，縮手抱膝狀，一為戴花之高士，二為皓首蒼髯老者，三為披裘戴帽之士，圍于案幾。人物正、側(cè)、站、坐相互映襯、對(duì)比掩映。通過30多歲其對(duì)西方繪畫的學(xué)習(xí)和研究，其對(duì)人物結(jié)構(gòu)和特征理解準(zhǔn)確到位。任伯年對(duì)人物的刻畫在于抓住人物之“神”，如本幅人物姿態(tài)、面部表情，特別抓住人物眼神的變化。

此圖設(shè)色鮮活，空靈明快，與西洋水彩技藝相互融合，豐富又蘊(yùn)含優(yōu)雅，如將軍的盔纓加以朱砂，深沉而不激越，全圖色調(diào)雅致醇厚。此幅作品繪于光緒壬午年（1882），時(shí)任伯年43歲，進(jìn)入不惑之年后，其已經(jīng)完全投身于那種文人畫家的創(chuàng)作境界中，他的寫意性品格也在這個(gè)過程中獲得了堅(jiān)實(shí)的鍛造。

LOT 8027

黃君璧（1898-1991） 雙獅圖

設(shè)色紙本 鏡片 1986年作

94.5×178cm

題識(shí)：金眸玉爪目懸星，群獸聞知盡駭驚。怒懾熊羆威凜凜，雄驅(qū)虎豹?dú)庥⒂?。戊申枯月畫于白云堂，黃君璧。

鈐印：黃君璧印、君翁、白云堂

鑒藏印：楊啟霖所藏書畫

鑒藏者簡(jiǎn)介：楊啟霖（1917-1998），齋號(hào)袖海樓，生于廣東潮安，后居新加坡。書畫收藏大家，藏品數(shù)量逾千，精品甚多。與黃曼士、劉作籌、陳之初并稱為“新加坡四大書畫收藏家”。

說明：8026-8029為同一藏家友情提供。

RMB: 無底價(jià)

黃君璧，初名韞之，號(hào)君翁，晚號(hào)米壽老人，室名白云堂，廣東南海人。1927年任廣州市立美術(shù)學(xué)校教授兼教務(wù)主任，1937年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授，后任臺(tái)灣師范大學(xué)藝術(shù)系主任。曾任臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)研究所教授、臺(tái)灣教育部美術(shù)教育委員會(huì)委員等職。擅山水設(shè)色，渲染極得浮巒之趣。

LOT 8028

劉墉（1719-1804） 行書七言聯(lián)

絹本 對(duì)聯(lián)

182×34.5cm×2

釋文：水能性澹為吾友，竹解心虛是我?guī)煛?/p>

題識(shí)：書與第六姪銓珍，石菴居士。

鈐?。簞④?、石菴、御賜久安

題簽：劉石庵楷書聯(lián)。建庵藏?？岛顑L。鈐印：康侯

說明：

1.8026-8029為同一藏家友情提供。

2.陳康侯（1866~1937）字錫蕃。江蘇揚(yáng)州人。海派名家之一。工山水、人物、花鳥，筆致秀潔。尤擅畫草蟲，常捉小蟲置瓶中，觀其動(dòng)態(tài)，并直接引入西畫的透視關(guān)系，寫其形神，栩栩如生。

RMB: 無底價(jià)

劉墉，字崇如，號(hào)石庵、木庵、青原、香巖、勖齋、東武、溟華、日觀峰道人，山東諸城人。統(tǒng)勛子。乾隆十六年進(jìn)士，由編修累官至吏部尚書，體仁閣大學(xué)士加太子太保。善書法，筆墨古厚，貌豐骨勁，別具面目。名滿天下。與翁方綱、梁同書、王文治齊名，并稱“翁劉梁王”四大家。

LOT 8036

吳青霞（1910-2008） 春湖漁景

設(shè)色紙本 鏡片 1942年作

29×68cm

題識(shí)：滿湖煙水幾漁舟，楊柳村邊雨乍收。一片春光無看處，東風(fēng)吹過夕陽樓。壬午春仲，以似猷德先生鑒家指正，篆香閣主吳青霞寫于滬上。

鈐印：篆香閣主、武進(jìn)吳青霞印

RMB: 50,000-80,000

吳青霞，號(hào)篆香閣主、龍城女史，江蘇常州人。工花鳥、山水、人物，尤擅鯉魚、蘆雁。歷任中國美協(xié)會(huì)員、上海美協(xié)理事、西泠印社社員、上海中國畫院畫師。

吳青霞生于常州，上世紀(jì)二十年代末定居上海，“海派文化”為她提供了廣闊的發(fā)展空間，三十年代她即在滬上嶄露頭角。吳青霞常與張大千、吳湖帆等海上名家往還，切磋探道之間，繪畫水平因此大進(jìn)，對(duì)筆墨和色彩的運(yùn)用也更為得心應(yīng)手。張大千曾贊她，“畫風(fēng)老辣，出手成熟”。觀是幅《春湖漁景》，當(dāng)知其所言不虛。

如畫家題跋中所寫，“滿湖煙水幾漁舟，楊柳村邊雨乍收。一片春光無看處，東風(fēng)吹過夕陽樓?！?畫中溪水潺潺、楊柳依依、芳草搖曳，遠(yuǎn)處水杉成林，桃花數(shù)枝，茅屋小舍，一派祥和。漁者、新燕，動(dòng)靜交錯(cuò)；黃發(fā)垂髫，怡然自得；魚食飯稻，餐后小酌，攢聚舟上，閑話家常，描繪了一幅充滿濃郁生活氣息的春湖漁景圖。

整體畫面布局錯(cuò)落有致，疏密相間，虛實(shí)相生。對(duì)畫面近端的人物群圖、漁船漁網(wǎng)，稍遠(yuǎn)的屋舍、樹木等都作了生動(dòng)的刻畫，水面碧波蕩漾，遠(yuǎn)山淡描，設(shè)色明潔秀麗，兼工代寫，筆墨勁挺流暢，堪稱吳氏早年精品之作。

LOT 8038

陸抑非（1908-1997） 杜鵑花開

設(shè)色紙本 立軸 1974年作

139×64.5cm

題識(shí)：杜鵑花遍山怒放，星星火蓬勃燎原。一九七四年夏，觀杜鵑山革命樣板戲后作，抑非。

鈐印：陸翀長(zhǎng)壽、抑非、陸翀、崇蘭草堂

出版：

1.《銀座美術(shù)館館藏作品選集》P145，銀座美術(shù)館編，2007年。

2.《陸抑非精品畫集》P127，西泠印社出版社，2008年。

3.《海上風(fēng)》P173，上海書畫出版社，2013年。

RMB: 280,000-380,000

陸抑非，名翀，初字一飛。1937年后改字抑非，號(hào)非翁、蘇叟，室名崇蘭草堂、聞鶯館，江蘇常熟人。為吳湖帆入室弟子。以工筆重彩花鳥見長(zhǎng)。與唐云、江寒汀、張大壯一起被譽(yù)為海上花鳥畫“四大花旦”。曾為上海中國畫院畫師、西泠印社顧問、中國美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師。

該幅《杜鵑花開》創(chuàng)作于1974年，是陸氏晚歲佳構(gòu)。其畫風(fēng)晚年求變，于宋代院體與南田、新羅等諸家基礎(chǔ)上，深入青藤、白陽之堂奧，旁及八大、石濤、缶翁，又以書入畫，筆墨生辣樸茂，而不失清麗典雅之韻味。遍山怒放的杜鵑花作為畫面中的絕對(duì)主角，全以沒骨法表現(xiàn)，朵朵同中有異，或橘或紅，或粉或白，變化多姿，設(shè)色鮮麗明快，美不勝收，蒼潤氤氳的群山在這里成了最美的背景。整幅構(gòu)圖主次分明、聚散得宜，熱鬧中又有舒展的空間。

題識(shí)中所詩“杜鵑花遍山怒放，星星火蓬勃燎原”，聯(lián)系當(dāng)時(shí)背景，可理解為陸氏對(duì)毛澤東主席“星星之火，可以燎原”的致敬。畫者跋云“觀杜鵑山革命樣板戲后作”，彼時(shí)國內(nèi)呈欣欣向榮之勢(shì)，漫山怒放的杜鵑也寄托了畫家對(duì)國家未來發(fā)展的滿腔希望和熱血。

LOT 8039

陸抑非（1908-1997） 春滿十分

設(shè)色紙本 立軸 1949年作

149×80cm

題識(shí)：春滿十分。黃荃寫沒骨花卉巨幅，曰妝堂花，又名鋪殿花。滿紙錦繡，取富麗煊爛意也。后之作折枝者，其亦有所宗乎。己丑冬日，抑非居士并識(shí)。

鈐印：陸翀璽、抑非居士、萬紫千紅正斗酣、崇蘭草堂、海虞

RMB: 380,000-580,000

LOT 8041

鄭午昌（1894-1952） 聽松居圖

設(shè)色紙本 立軸

136×66.5cm

題識(shí)：聽松居圖。少泉先生愛松，有吾家處士風(fēng)，旁松筑室曰聽松居。既倩大千書顏，并囑為之圖。鄭午昌。

鈐?。何绮?、鄭昶長(zhǎng)壽、萬壑千峰獨(dú)閉門

說明：

1.此畫作于清宮舊紙。左下角鈐印：乾隆二十七年三月奉勅，臣周尚文敬造刻畫箋。

2.上款"少泉"為慈少泉（1915-1978），京劇表演藝術(shù)家，工丑角。出身梨園世家，名丑慈瑞泉之子。

RMB: 700,000-900,000

鄭午昌，名昶，字午昌，號(hào)弱龕，室名書帶草堂、鹿胎仙館，浙江嵊縣人。畫工山水，兼擅花果、人物。山水取法元四家。善畫柳，極得煙柳情態(tài)，有“鄭楊柳”之稱，為海上名家之一。

鄭午昌的山水畫創(chuàng)作，尤工細(xì)筆山水。風(fēng)格技法立足傳統(tǒng)，傾心元代的黃公望和王蒙，又能汲取眾家之長(zhǎng)，形成自我面貌。此作是鄭午昌應(yīng)友人慈少泉之請(qǐng)而作，慈少泉（京劇名角慈瑞泉之子）出身梨園世家，雅好書畫，與當(dāng)時(shí)名畫家多有往來，亦曾請(qǐng)張大千為其繪《聽松居圖》（見參考圖）。

鄭午昌《聽松居圖》山石皴法，出入王蒙而不泥繩墨，自成意趣。作品采用“山中之景”的構(gòu)圖方式，并以細(xì)密皴法刻畫陡峭山石，以瀑布垂掛來貫穿畫面，形成畫面的動(dòng)勢(shì)。針對(duì)受畫人愛松的特點(diǎn)，鄭午昌在畫面中心位置繪制三棵蒼松，同時(shí)在山頂平臺(tái)上繪松下高士和茅屋一所，也對(duì)應(yīng)于受畫人在松旁筑“聽松居”的現(xiàn)實(shí)行動(dòng)，反映了畫家和受畫人之間的良好互動(dòng)。此作筆墨氤氳，色墨并用，山石肌理以淡墨皴出，其間又施赭色，色墨交融，層次豐富，明朗滋潤，展現(xiàn)畫家用筆精微而用色精妙的特點(diǎn)。

LOT 8044

賀天?。?891-1977） 廬山觀云

設(shè)色紙本 鏡片 1936年作

179×97cm

題識(shí)：此廬山最高峰也。天風(fēng)振衣，飛鳥決背，神靈所寄之區(qū)耳。湖涵先生大雅之屬。丙子秋，賀天健制并識(shí)。

鈐?。嘿R天健詩書畫、 我將鼓鑄造化我?guī)熣l與

說明：上款人“湖涵”為劉湖涵（1891-1974），南潯優(yōu)秀儒商。

展覽：

1.杭州有約·喜迎G20西泠印社名家精品展（杭州博物館）2016年8月16日~10月16日。

2.杭州有約·喜迎G20西泠印社名家精品展（北京國家典籍博物館）2016年6月9日一6月20日。

出版：

1.《書畫拍賣集成-近現(xiàn)代中國畫》（二）P89，湖南美術(shù)出版社，2005年1月。

2.《中國畫名家作品選》P13，2012年1月。

3.《藝林大觀－近代名家書畫選粹》P52，上海書畫出版社，2013年5月。

4.《海派百年代表畫家系列作品集·賀天健》P18，上海書畫出版社，2013年。

5.《梓軒藏品·藏畫》P34-35，2014。

6.《看藝術(shù)》雜志社，P91，2014年1.2合刊。

7.《夢(mèng)里不知身是客》P80，西泠印社出版社，2016年7月。

8.《西泠印社早期社員作品集》P106，西泠印社出版社，2016年5月。

RMB: 380,000-580,000

LOT 8044 出版圖

LOT 8047

吳湖帆（1894-1968） 桑竹春蠶圖

設(shè)色紙本 立軸 1949年作

95.5×51.5cm

題識(shí)：衣被深功藏蠢動(dòng)，碧筐火暖起眠時(shí)。題詩勸爾加餐葉，五月吳民要賣絲。沈周。此石田老年奇構(gòu)也。己丑四月兵火倉皇聲中，孫伯淵兄?jǐn)y來對(duì)臨一本以遣積悶。吳湖帆記于滬寓。

鈐印：吳湖帆印、萬里江山供燕幾、迢迢閣

鑒藏印：抱真

吳湖帆自題簽：湖帆臨石田桑竹春蠶圖。

說明：

1.孫伯淵（1898~1984），江蘇蘇州人，著名書畫碑帖鑒定家、收藏家。孫伯淵與吳湖帆為吳中摯友，相約來上海后對(duì)門而居，朝夕相處，過從甚密，共享鑒藏古畫的喜悅。

2.吳湖帆素有繪圖“付顧抱真存之”以紀(jì)念的習(xí)慣，畫中左下“抱真”一印，當(dāng)為吳湖帆夫人顧抱真藏印。

出版：

1.《吳湖帆書畫集》P96，上海書畫出版社，2001年。

2.《畫壇圣手-吳湖帆傳》P69，上海書畫出版社，2002年。

3.《吳湖帆畫集》上卷P189，北京工藝美術(shù)出版社，2006年。

4.《中國近現(xiàn)代國畫大師經(jīng)典畫作·吳湖帆畫集》P86，榮寶齋出版社，2009年。

RMB: 1,200,000-1,800,000

LOT 8047 出版圖

吳湖帆向以山水馳名，人物、走獸、翎毛、花卉皆有涉獵，其中又于沒骨花卉一道尤見妙詣。其花卉取法上溯惲南田、青藤白陽、明四家，又遍覽宋元明清各家，終自成面貌。其中于沈周精研甚勤，筆墨意態(tài)多有取法。

吳湖帆曾于隨筆中如此稱道沈周花卉：“設(shè)色師錢舜舉，以色澤為第一，古、艷、沉、靜四字全備；墨花則以山水筆法出之，故與山水相尚?！睆闹蟹从吵龌ɑ艿脑O(shè)色是吳氏相當(dāng)重要的審美標(biāo)準(zhǔn)，而其本人亦是水墨洪染與青綠設(shè)色的個(gè)中高手。沈周花卉之色澤與墨韻深受吳湖帆推崇，這兩位俱以山水馳譽(yù)的畫家，雖時(shí)空相距四百余年，且花卉作品均存世稀少，然絲毫不影響吳氏于畫藝一道與沈周的心心相惜。

本幅《桑竹春蠶圖》雖習(xí)沈周，卻雅淡秀逸，氣度悠然，發(fā)展了自惲南田以來的沒骨設(shè)色傳統(tǒng)。吳氏用色之精妙于該卷中體現(xiàn)得淋漓盡致。畫面中的桑竹敷色控制得宜，水份的干濕濃淡掌握得恰到好處，于一單色中見深淺濃淡、陰陽向背，可謂一色生眾色，而這正是他“色中現(xiàn)色”的神妙之處。桑與竹縱列掩映，隨物賦形，三三兩兩的蠶穿插于桑葉間，相映成趣，一派天成。用筆老道，既攝其神又不遺物態(tài)，堪稱是吳氏創(chuàng)作成熟期的花卉杰構(gòu)。

LOT 8048

吳湖帆（1894-1968） 金枝鐵骨

水墨紙本 鏡片 1958年作

33×130cm

題識(shí)：虛其心直其節(jié)，金作枝鐵作骨。一九五八年春分節(jié)，為伯清同志戲?qū)懠凑?，吳湖帆?/p>

鈐?。簠琴划嬘　⒚肪皶?、我見青山多嫵媚料青山見我應(yīng)如是

說明：上款人為徐伯清(1926~2010)，浙江溫州人，生前為上海文史研究館館員。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中華藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，上海市文聯(lián)委員，上海師范大學(xué)書法專業(yè)客座教授，浙江舟山書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。

出版：

1.《吳湖帆書畫集》P126-127,上海書畫出版社，2001年5月。

2.《筆墨人生-書法家徐伯清傳》（藝術(shù)卷）P32-33，復(fù)旦大學(xué)出版社，2010年3月。

RMB: 800,000-1,200,000

在中國近現(xiàn)代畫壇上，吳湖帆向有“畫竹第一人”的美譽(yù)。吳氏畫竹先從宋人雙鉤填墨法入手，又追摹趙孟頫、管道升，再習(xí)惲南田，融前人各法，又將自己對(duì)于國畫敷色的理解和深厚的傳統(tǒng)文化積淀雜糅其中，形成了舒雅天真、頗富文人意蘊(yùn)的畫竹風(fēng)格。

此幅《墨竹》作于1958年，是吳湖帆晚歲竹石精品，通過此幅佳作我們能一窺吳氏畫竹技法之精湛。畫面中，一簇墨竹肆意生長(zhǎng)，似要沖破畫面而上，噴涌出旺盛的生命力。畫面左側(cè)，但見一抹輕揚(yáng)的穿枝，悠揚(yáng)肆意地在廣袤的素紙上劃下柔韌蒼勁的弧線，寫來瀟灑倜儻，表達(dá)出竹堅(jiān)韌優(yōu)雅的特征。

吳氏曾如此闡述對(duì)竹石的創(chuàng)作心得，“畫古木竹石，較畫山水為難，以其筆法疏簡(jiǎn)，而氣韻須充沛，非深通畫學(xué)者，不曉也?！庇^是幅《墨竹》，用筆俏而不輕浮，厚重而有文氣，竹葉或展或卷，竹枝或直或彎，生動(dòng)可人之處，直叫觀者擊節(jié)。用墨亦淡雅亦沉穩(wěn)，對(duì)于水份的控制恰到好處，使竹葉有“鳳尾梢卷”之勢(shì)，透露出疏淡清雅之韻味，蒼翠華滋之感。真乃“一樹一石，勝于千巖萬壑也?！?/p>

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