聊一聊一些熒幕和現(xiàn)場背后的音頻故事（13）——電聲樂器
隨著音頻數(shù)字化技術(shù)和波形合成技術(shù)的進步，樂器的種類也從單純的物理結(jié)構(gòu)上的樂器增加到了有合成器，語言合成器，電吉他/電貝司等以脈沖信號為主體的樂器，加上藝術(shù)家們的開發(fā)應(yīng)用，這些原本是作為原聲樂器替代品的樂器也發(fā)展出了屬于自己的演奏手法和魅力，那這次就圍繞這個范疇來聊聊吧~
脈沖和電信號樂器
電吉他and電貝司，安裝了拾音電路的各種撥弦類樂器
磁感線:在磁場中畫一些曲線，使曲線上任何一點的切線方向都跟這一點的磁場方向相同(且磁感線互不交叉)，這些曲線叫磁感線。磁感線是閉合曲線。規(guī)定小磁針的北極所指的方向為磁感線的方向。磁鐵周圍的磁感線都是從N極出來進入S極，在磁體內(nèi)部磁感線從S極到N極。
電磁感應(yīng)現(xiàn)象：因磁通量變化產(chǎn)生感應(yīng)電動勢的現(xiàn)象，閉合電路的一部分導(dǎo)體在磁場里做切割磁感線的運動時，導(dǎo)體中就會產(chǎn)生電流，這種現(xiàn)象叫電磁感應(yīng)現(xiàn)象。閉合線圈面積不變，改變磁場強度，磁通量也會改變，也會發(fā)生電磁感應(yīng)現(xiàn)象。所以準確的定義如下: 因磁通量變化產(chǎn)生感應(yīng)電動勢的現(xiàn)象。
DI盒：一個直接輸入（DI）單元可以將不平衡的高阻抗信號（例如吉他或者鍵盤的輸出信號）轉(zhuǎn)換為平衡的低阻抗信號（如麥克風）。DI允許用戶將樂器的信號直接輸入前置放大器、調(diào)音臺或者錄音機，以獲得更加清晰且噪聲較少的音色
相位抵消的應(yīng)用
和原聲樂器不同的是，撥弦類電聲樂器更依賴于電路去控制音色，所以非常適合于一個人的音樂人去發(fā)揮嘗試不同的音色。
2.合成器
合成器從大分類上分為
減法 Subtractive：在已有的諧波列中通過濾波減去部分諧波
加法 Additive：在一條干凈的正弦波上添加諧波
采樣 Sample：截取現(xiàn)有的聲音
粒子 Granular：將一段聲音打碎散布
物理建模 Physical Modeling：模擬現(xiàn)實世界的發(fā)聲原理
波形整形 Waveshaping：波形的幅值通過函數(shù)映射成另一個波形
FM Frequency Modulation：用一個波形的幅度改變另一個波形的頻率
調(diào)制 Modulation：用一個波形的幅度改變另一個元件的某些參數(shù)
模塊化 Modular：自由組合，無限調(diào)制（只要有錢）
作者：五腳貓
鏈接：https://www.zhihu.com/question/310293750/answer/582708427
來源：知乎
（1）加法合成器/減法合成器
但加法/減法合成器也有著一個性能上的限制，就是所謂的“腔體感”這是電子類樂器非常難以實現(xiàn)的，我們都知道樂器，就算是電吉他，電貝司，電鋼琴，被收入入CD和現(xiàn)場聽到的，也是用麥克風單獨對音箱拾音得到的聲音，所以單純的合成器就缺乏這種特性（當然有好有壞，看選擇）
（2）調(diào)制合成器
從對比可以看出但從未過分放大的波形來看，調(diào)制合成器在制作整齊的電子音樂的時候絕對是存在優(yōu)勢的“因為泛音列整齊”。在做氛圍音色和和弦音色的時候甚至比傳統(tǒng)認為的鋼琴會更合適。
泛音列：樂器的音高通常和諧波震蕩有關(guān)。譬如弦樂器或管樂器可對空氣震蕩以產(chǎn)生聲音，并且可同時以不同的頻率震蕩，以發(fā)出不同頻率的聲音。而根據(jù)駐波的原理可知這些頻率大多數(shù)呈現(xiàn)倍數(shù)關(guān)系，而這些不同頻率的聲波即組成泛音列。
（3）采樣合成器
1.采樣分布少的時候，常常將一個波形在一個可控不易失真的范圍通過修音算法來進行轉(zhuǎn)換得到
這個的爭議其實一直很大，一方面是就像我們所謂的“修音軟件”的過度應(yīng)用會帶來非?！半姷摹边^度拉直的音高帶來的不自然感，但一方面，這種音樂風格已經(jīng)自成一派而有非常大的受眾，甚至有的制作人惡意去錄音錄得非常不準確再經(jīng)理修音后獲得更加“電的聲音”
2.采樣多的時候，則可以將一些技法之類的信息作為一種Midi指令記錄觸發(fā)聲庫采樣
這種類型的合成器本質(zhì)和錄制真實樂器非常像，但因為所有制作者的錄音條件，對觸發(fā)不同技法，音階的邏輯不同，這種合成器天然自帶比較高的學習成本，同時因為不是在一個邏輯下錄制的（就比如有些弦樂音源的觸發(fā)非常的慢，有些非常的快），更增加了挑選和學習的成本。
所以，所謂“我聽起來不錯”并不意味著所有設(shè)備上這個聲音“聽起來不錯”，為了保護聽力，在日常使用和訓練，彩排的時候依舊是選擇一個全頻率響應(yīng)的音箱會比較好。
（4）人聲合成器
1.物理建模+波形整形
這其實是物理建模類合成器的通病了，因為諧波的不可控性，完整的數(shù)字建立的諧波會非常的不自然而顯得呆板，當然，軟件也添加了一些調(diào)節(jié)選項來調(diào)整發(fā)聲來帶來自然感，但也相對增加了學習成本，而且效果也非常不直觀。
2.采樣+波形整形
采樣頻接是不涉及發(fā)聲過程的，它是直接性的將波形文件處理后拼接在一起，所以如果拼接處處理的不好是會帶來非常多的頓挫感的，這就和合成器弦樂的拼接會嘗試將Midi音符的信號提前或演奏的時候提前觸發(fā)按鍵一樣，本質(zhì)這些是為了彌補銜接上的劣勢。
（5）模塊化合成器
順便撈一撈磕啊
1。很多國內(nèi)吃瓜群眾總是喜歡看到一個使用碟機的或者抱一堆硬件設(shè)備的就DJDJ的叫，DJ的翻譯名是disc jockey，直譯就是流行音樂播音員，你管一個現(xiàn)場控場人員叫DJ是一種非常不禮貌的行為啊，
所以調(diào)音臺為主要操作對象的人應(yīng)該稱為現(xiàn)場PA工程師，PA的直譯是Professional Audio，意譯是專業(yè)音頻，所以還是那就話，一口一個DJ是非常不禮貌的叫法。
2.為什么數(shù)字化那么嚴重的時代，演出現(xiàn)場依舊存在非常多的“鍵盤手”，“PA工程師”？
這個問題其實與其說為什么不如直接解釋就是“數(shù)模轉(zhuǎn)換延遲和不可控性”遠大于“多增加人力成本去控制演出正常進行”。
所以，不用去糾結(jié)正確與否的合成器是否是你理解的音樂的一部分了那~
