（本文全長約2200字，歡迎朋友們友善交流）

本文原標(biāo)題“《三體》動畫——年輕劇作者的第一課”，想了想還是改了個蹭一蹭熱度的標(biāo)題。看了三集《三體》動畫，上周看完兩集時發(fā)了個動態(tài)，但是在進(jìn)一步增加閱讀和了解后，發(fā)現(xiàn)認(rèn)識中有些地方不太完善，最后刪了。

今天我不談作品質(zhì)量，也不談原著黨與路人之爭，僅僅從我，一個年輕的電影碩士在讀，未來的影視民工的角度，說說我學(xué)到了什么。

一，故事劇情構(gòu)建

根據(jù)《三體》動畫的編劇顧奕老師（微博：-刀寒-）的說法，三體動畫版原定應(yīng)該是在央視版劇集播出后推出，也就是說，在劇作上是基于“觀眾已經(jīng)通過央視對第一卷的詮釋了解了三體設(shè)定”的假設(shè)進(jìn)行的。

然而，問題就在這。

單從故事結(jié)構(gòu)上來說，這種假設(shè)以及假設(shè)的破滅對故事本身造成了極大的影響。因為在創(chuàng)作者的假定中，是有相當(dāng)一部分觀眾，在看過劇集后繼續(xù)來看動畫的。這直接影響到了對觀眾群體的誤判，在原定判斷中，觀眾群體很有可能夾雜了大部分看過央視劇集、并不了解原著的青年甚至中年人。

結(jié)果這么一改，原定的龐大劇粉觀眾群體消失，觀眾群體變成了云讀者、原著黨，但是劇本卻沒時間改了。

說這么多，就是很簡單地解釋了一件事——為什么前兩集節(jié)奏這么拖？

因為編劇是默認(rèn)大部分觀眾對于三體第二卷內(nèi)容根本不清楚。

在這種假設(shè)下，第二集的追逐戲會演變成疑問，第三集的所謂拖沓，即在路上的時間會演變成疑問，最終會在面壁人計劃公布時演變成一聲巨大的“臥槽”，巨量的路人劇粉觀眾對于這個設(shè)計嘖嘖稱奇。

然而這一切（指劇粉）并不存在。

結(jié)果就是，這個類似于積累后爆發(fā)的設(shè)計在擁有千里眼的原著粉、云讀者們的視角里，變成了拖時間、水時長。

而這個假設(shè)，也更加直接地影響到了第二步的設(shè)計，那就是人設(shè)。

（聊人設(shè)前，先聊聊劇情設(shè)計，我個人是看完了我三第二部第三部的，原著停留在有位朋友給我講過全部劇情。很多朋友在第三集的彈幕里說過可以把空中交接的小猜疑鏈加進(jìn)來。說實話，我覺得那樣會更好，集集都有強(qiáng)張力。

但是問題在于，從傳統(tǒng)劇作角度來說，第三集位于第一個情節(jié)點——宣布面壁者的前一步，此時再加爆點，對于原定的設(shè)計，可能對敘事目的造成一定的擾亂。而且，智子干擾人類通訊這種操作，如何交代也是個問題。簡單來說，是需要編劇有更強(qiáng)的功力。）

二，人物設(shè)計

人設(shè)是很多朋友吐槽的一點，葉文潔變成大魔頭、丁儀變成莽一波科學(xué)家、大史變成大糙漢、羅輯變成輕浮混混、以及我個人非常不能接受的雷迪亞茲變成南美暴發(fā)戶軍閥。

我還是那句話，當(dāng)我們補(bǔ)上最后一塊拼圖時，我們可以看到這樣一種設(shè)計的原因。

在藝畫編劇組的假設(shè)中，絕大多數(shù)觀眾（劇粉）已經(jīng)知道了葉文潔是個什么人，那么動畫版開頭對葉文潔的塑造完全可以從簡，因為450分鐘左右的全片時長，是不足以完成一輪出色的群像塑造的，對于葉文潔這樣一個復(fù)雜的角色，最好的方式就是讓她的初始形象成為觀眾的一種潛意識，那么塑造上也就不必太費(fèi)心了。

而目前看到的絕大多數(shù)其他人物設(shè)計，都是在走非常古樸的“先扁平再復(fù)雜”方式。

《三體》是一本頂級群像小說，但是劇集搞群像的難度是非常高的（丁儀人物的復(fù)雜性就是在這個問題前被砍掉的）。面對人物處理，自然要走先扁平再復(fù)雜的方式，即先讓人物快速在觀眾腦中有一個定位，然后再通過劇情滿滿豐富。

具體來說，這一集的大史從關(guān)窗戶到不讓脫衣服，的確展示出了較高專業(yè)素養(yǎng)，與第二集的糙漢形象對比，呈現(xiàn)出了一個粗中有細(xì)的大漢形象。（盲猜一波被狙擊時會用閃回來表現(xiàn)防彈衣）

羅輯的設(shè)計基本上也是遵循這一規(guī)律，但是在這里，我必須提出一個我個人能夠看到的明顯問題：羅輯在前三集展示出的閃光點太少了。

你說大學(xué)教授青年學(xué)者算不算閃光點？算，但是那是設(shè)定，不是動作。羅輯在第一集中展示出了他的玩世不恭人生觀和教學(xué)能力，而第二集就變成了一個純純的逗樂小丑。

他所具有的張力，不足以讓人相信他是主角，而真正強(qiáng)化他主角感的eto誅殺令，卻沒有被充分強(qiáng)調(diào)。正如一些朋友所說，我倒是更愿意相信那個未來會用地質(zhì)錘與水滴大戰(zhàn)到大道都磨滅了的丁儀是主角。

雷迪亞茲的改動是我個人作為前文史學(xué)生不是很好接受的一個狀態(tài)，我不是很懂一個格命家，為何形象上和初登場上那么像一個南美軍閥獨夫民賊，然后又搞了一出具有極強(qiáng)諷刺性的親民表演，輔以“盲猜小男孩會朝他丟石頭”的彈幕，真的是榴蓮醬佐鯡魚罐頭——臭得相得益彰。

三，學(xué)習(xí)與改正

簡單說說學(xué)到了什么吧。

首先是對故事全局結(jié)構(gòu)的把控，實際上正如《三體-黑暗森林》的前作是《三體一》一樣，《三體》動畫也默認(rèn)存在了一個前作《三體》劇集，這就使得創(chuàng)作本身被高度限制，而劇集的延遲推出對于動畫的敘事是災(zāi)難性的。即使有屏字小貼士的狗尾續(xù)貂，也難以彌補(bǔ)觀眾心中的巨大信息差。這直接導(dǎo)致了現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)在面對如今的觀眾群體（云讀者+原著黨）時，呈現(xiàn)出了一種災(zāi)難性的態(tài)勢。

如果更加上幾分陰謀論調(diào)調(diào)，有沒有可能是三體劇集的出品方看透了藝畫的小心思，于是決定延遲三體劇集的播出呢？

不得而知。

然后就是人設(shè)，人物形象這塊吧，說實話，很多時候輪不到編劇指手畫腳。藝畫高管要是就咬死大史必須是馬東錫，編劇有脾氣么？沒有的。

但是人物參與的劇情和場景，的確是編劇要考慮和設(shè)計的。目前來講，如果純粹以劇粉的角度來說，人物先扁平后立體的確是個方法，但是有沒有更高明的方法呢？我作為小白，是不太清楚的。

從未來的劇作者角度來說，目前的三體輔以觀眾反饋，是值得我繼續(xù)學(xué)下去的，但是它真的能繼續(xù)為現(xiàn)有的主要觀眾群體提供一個優(yōu)秀的觀感么？

我要畫一個巨大的

？

當(dāng)然，對仍然愿意追更的原著黨，我的建議是：