然而，一些標(biāo)志性導(dǎo)演的現(xiàn)代電影已經(jīng)開始完全以高幀率拍攝和放映。詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克遜和李安等人分別以每秒48幀的速度拍攝了《阿凡達(dá)：水之道》、《霍比特人三部曲》和《雙子殺手》。理論上，高幀速率被認(rèn)為可以使圖像看起來(lái)更清晰，特別是改善數(shù)字3D體驗(yàn)。然而，在執(zhí)行過(guò)程中，它還有很多地方需要改進(jìn)。

為什么高幀率在電影里看起來(lái)很詭異？

因?yàn)槲覀円呀?jīng)習(xí)慣于以標(biāo)準(zhǔn)的每秒24幀的格式觀看電影，所以這種轉(zhuǎn)換到每秒48幀的速度通常很容易讓人察覺。不僅如此，這些變化似乎并不能對(duì)以往的電影規(guī)范帶來(lái)巨大的改善。旨在看起來(lái)“令人窒息”的運(yùn)動(dòng)往往看起來(lái)很匆忙，而試圖讓圖像看起來(lái)“更真實(shí)”的嘗試只是增強(qiáng)了屏幕上的人為性。最糟糕的是，當(dāng)一切看起來(lái)都與現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn)時(shí)，很難在情感上投入到屏幕上發(fā)生的事情中。這項(xiàng)技術(shù)不斷提醒觀眾它的存在，而不是為眼前的敘事服務(wù)。

最糟糕的是，以獨(dú)特的幀速率拍攝這些電影并沒有什么明顯的目的，也沒有確保這些影片的視覺效果非常適合獨(dú)特的幀率?！吨┲雮b》探索了較低的幀速率，以實(shí)現(xiàn)非常獨(dú)特的視覺方案和角色，但這在許多以每秒48幀拍攝的電影中并不適用。這個(gè)問(wèn)題可能在于，這些作品中的大多數(shù)都是既已存在又深受喜愛的經(jīng)典作品的續(xù)集。《霍比特人》電影和《阿凡達(dá)：水之道》必須與早期電影的視覺方案保持一定的一致性，即使是在前往新環(huán)境的時(shí)候。

讓這些世界沉浸在服裝中，并為早期以每秒24幀的速度拍攝的電影設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)，只會(huì)加劇以每秒48幀的速度拍下全部或大量電影的問(wèn)題。這些特征在對(duì)立的視覺感受之間被撕裂得太多，這在過(guò)程中傷害了電影本身的故事。此外，《水之道》有一個(gè)獨(dú)特的問(wèn)題，即在同一場(chǎng)景中，兩種截然不同的幀速率交替出現(xiàn)。一個(gè)瞬間的人物將以每秒24幀的速度被捕獲，而另一個(gè)瞬間將看到他們以每秒48幀的速度投影。在詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的努力中，有時(shí)交替的速度就像兩次拍攝之間的速度一樣快，讓人迷失方向。

但《水之路》至少比李安的前兩部導(dǎo)演作品（《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》和《雙子殺手》）表現(xiàn)得更好，這兩部電影都采用了比平時(shí)更明亮的燈光拍攝，以適應(yīng)李的首選拍攝模式：每秒120幀（這些電影的大多數(shù)數(shù)字3D放映都是以每秒60幀的速度進(jìn)行的，因?yàn)樵S多投影儀無(wú)法以每秒120幀的速度放映電影）。

《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》通過(guò)這種手法看起來(lái)常常是可笑的人物造型，即使你以每秒24幀的速度在2D中觀看它們。分散注意力的照明選擇使每個(gè)環(huán)境都顯得如此虛假，滲透到這些功能的每個(gè)版本中。為了使布景看起來(lái)完美，適合每秒120幀的拍攝，李顛覆了他最近的一些導(dǎo)演作品的視覺美感。

高幀率不屬于敘事電影：

不幸的是，至少目前來(lái)看，這項(xiàng)技術(shù)更適合紀(jì)錄片。高幀率的品質(zhì)可能對(duì)紀(jì)錄片有益，但卻阻礙了敘事電影的發(fā)展，即使有像李安和詹姆斯·卡梅隆這樣的電影人的支持和技術(shù)。在目前的形式中，高幀速率只是讓電影看起來(lái)波濤洶涌，令人分心的人物造型，這僅適用于每秒48幀的電影。李安的兩部最新作品表明，要進(jìn)入每秒60幀及以上的世界，需要敘事片在燈光方面看起來(lái)很糟糕。

當(dāng)像《雙子殺手》這樣的電影僅僅為了適應(yīng)高幀率技術(shù)而看起來(lái)很糟糕時(shí)，“讓3D看起來(lái)更好”的前景和該技術(shù)的其他概念優(yōu)勢(shì)并不重要。

高幀率技術(shù)有各種更復(fù)雜的地方，但對(duì)普通大眾來(lái)說(shuō)，最重要的一點(diǎn)是，它是《阿凡達(dá)：水之道》（Avatar：the Way of Water）等電影的一個(gè)支撐點(diǎn)，而不是敘事特色的一個(gè)解放性突破工具。