“電腦可以使事物變得逼真，以至于與角色的結(jié)合不那么順利。所以我們確實(shí)必須后退，只是為了確保我們的角色仍然適合在那個(gè)世界?！?/p>

作者：Katei

上周五，迪士尼動(dòng)畫電影《冰雪奇緣2》在中國大陸同步北美上映。

影片上映的首個(gè)周末，斬獲3.72億人民幣票房，截至11月25日下午16點(diǎn)，票房已達(dá)到3.84億，連續(xù)3天蟬聯(lián)國內(nèi)單日票房冠軍；另外，在口碑方面，貓眼9.0，淘票票8.9分，豆瓣7.3分，這部《冰雪奇緣》的續(xù)作在開畫票房與口碑方面都取得了不俗的成績。

2013年，《冰雪奇緣》一經(jīng)上映就火遍全球，不僅斬獲12.74億美元的全球票房，影片還獲得了第86屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)、片中歌曲《Let It Go》也獲得了最佳歌曲獎(jiǎng)，成為全球最賣座的動(dòng)畫電影。

作為迪士尼第13個(gè)公主形象，《冰雪奇緣》打破了過往迪士尼公主動(dòng)畫的固有模式，王子不再是主角、愛情不再是主線，而是選擇了一對(duì)姐妹安娜和艾莎作為主角，通過勇敢與智慧成功拯救王國、尋找自我以及歌頌親情的故事。

伴隨著第一部電影的巨大成功，必然會(huì)給續(xù)作造成某種程度上的巨大壓力。那么，迪士尼的團(tuán)隊(duì)是如何打造《冰雪奇緣2》（后稱《冰雪2》）的故事、設(shè)計(jì)以及動(dòng)畫的呢？

從角色心理出發(fā)，探尋一個(gè)新的開始

2013年的《冰雪奇緣》有一個(gè)美好的結(jié)局：疏遠(yuǎn)的兩姐妹艾莎和安娜重聚，冰凍的王國也得以拯救，艾莎也尋找到了自我，一切都圓滿結(jié)束。而在這個(gè)完美結(jié)局的基礎(chǔ)上、頂著前作的巨大壓力，該如何創(chuàng)作劇本？

《冰雪2》的團(tuán)隊(duì)的做法是，努力去忽視前作的成功，忠于角色現(xiàn)在的的位置。

正如導(dǎo)演Jennifer Lee所說 “ 如果我們不忠實(shí)于角色現(xiàn)在的位置以及他們本身，你就會(huì)感到缺乏真實(shí)性?！?而為了追求角色的真實(shí)性，在故事創(chuàng)作開始之際，她花了幾個(gè)月的時(shí)間來用角色的角度寫日記，以此來探索在第一部電影大團(tuán)圓結(jié)局后，故事會(huì)如何發(fā)展。結(jié)果是十分具有啟示性的。

Jennifer Lee表示，在探索艾莎的角色變化的過程中，其實(shí)有些事情又回到了原點(diǎn)：“對(duì)于艾莎來說，她并不知道被接受是什么感覺，她從來沒有經(jīng)歷過……哇，這是一個(gè)起點(diǎn)”。在第一部中，艾莎擔(dān)憂她的魔法不被世人接受，但她最終重新尋回了自我，回到了人們身邊，被人們所接受；而在新的故事中，以此為起點(diǎn)，她將感受這份“接受”，并且不得不祈禱自己的魔法更加強(qiáng)大，以保護(hù)自己想守護(hù)的人們。

然后，“對(duì)于安娜來說，在第一部電影中，她是一個(gè)無所畏懼、沒有什么可以失去的角色；而現(xiàn)在的她在一個(gè)她曾經(jīng)想要的一切的地方，但在這個(gè)地方，她會(huì)有害怕失去的恐懼?！边@則是故事的另一個(gè)新的起點(diǎn)。

不僅僅是從角色的心理方面來探尋故事的新起點(diǎn)，以迪士尼團(tuán)隊(duì)的嚴(yán)謹(jǐn)和精益求精，他們也對(duì)每一個(gè)角色的細(xì)節(jié)都進(jìn)行了重新的審視。

比如在制作團(tuán)隊(duì)嘗試改進(jìn)艾莎的辮子，希望辮子在風(fēng)中能夠得到更多的發(fā)揮，不過這種嘗試最終沒有起到作用，《冰雪2》的服裝設(shè)計(jì)師和視覺開發(fā)藝術(shù)家Brittney Lee解釋了失敗的原因：因?yàn)楦倪M(jìn)后的辮子和我們所認(rèn)知的辮子太過于接近，但又還有所不夠，這樣的話或許會(huì)看起來像是一個(gè)過失。因此最終決定采用了她原來的辮子。

不過，在改進(jìn)發(fā)型方面的探索也并非一無所獲。制作團(tuán)隊(duì)在探索期間做了大量的測(cè)試，能夠讓角色的頭發(fā)更加自然。比如，有一種叫做“過山車測(cè)試”的方法，不過這種方法更多的是針對(duì)像克里斯托弗這樣的短發(fā)角色。“基本上是把他們的臉放在你的面前，當(dāng)他們?cè)谧^山車的時(shí)候，他們的臉看起來就像被鎖在攝像機(jī)里一樣。這是為了告訴你他們發(fā)型上的差距在哪里，以及我們?cè)谀男┑胤叫枰嗟募记蓙砀倪M(jìn)。” Brittney Lee說。

因此，看電影的小伙伴不妨觀察一下角色們的頭發(fā)是不是變得更加自然、飄逸了呢？

大自然是最好的靈感來源

在《冰雪2》中，電影的開頭便引入了“自然元素”這個(gè)說法。 而這一設(shè)定也是劇本開發(fā)過程中的一個(gè)重點(diǎn)。

導(dǎo)演Jennifer Lee說，在這個(gè)劇本的設(shè)定中，故事的突破點(diǎn)在于艾莎如何真正的看待自己。“因?yàn)樗私獾阶约旱哪Хú⒚鎸?duì)自己的魔法，而這些促使她前進(jìn)的對(duì)抗性力量是魔法，這一點(diǎn)很神奇，那感覺真的很棒。”

另外，制作團(tuán)隊(duì)也延續(xù)了在制作第一部電影時(shí)的實(shí)地考察做法。

在制作《冰雪奇緣》的時(shí)候，其特效團(tuán)隊(duì)就特別到魁北克考察當(dāng)?shù)豂CE飯店，觀察光線碰到冰墻的折射反映來設(shè)計(jì)影片中的城堡。為了讓人仿佛置身真實(shí)的冰雪世界，光是城堡的一個(gè)鏡頭，就需要50位動(dòng)畫師花費(fèi)30個(gè)小時(shí)打造。

而為了制作《冰雪2》，研究團(tuán)隊(duì)又前往了挪威、芬蘭和冰島進(jìn)行實(shí)地考察。比如電影中的神秘的黑海場(chǎng)景的靈感來源則是斯堪的納維亞半島的風(fēng)景。

特別是研究團(tuán)隊(duì)在冰島的一次危險(xiǎn)的徒步旅行，很大程度上給這部作品注入了當(dāng)時(shí)的冒險(xiǎn)的感覺。

“這是一片令人難以置信的生機(jī)勃勃的土地。 可能在任何時(shí)候都會(huì)要了你的命... ... 我們意識(shí)到我們就像安娜和艾莎的旅程一樣... ... 關(guān)于艾莎旅程的很多故事都在那次旅行中得到了很好的展現(xiàn)?！?/p>

而這次的實(shí)地考察，也為影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)提供了靈感，比如魔法森林的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，為了呈現(xiàn)一種童話感，他們決定采用類似“挪威森林”的具有垂直層次感的視覺效果，以突顯魔法森林的神秘氣質(zhì)。

動(dòng)畫和特效：水馬是最大Boss

如上文所說，電影的開頭便引入了“自然元素”這個(gè)說法，每一個(gè)元素都有對(duì)應(yīng)的自然精靈，

像水馬 Nokk 和風(fēng)靈 Gale 這樣的元素角色卻給制作團(tuán)隊(duì)帶來了前所未有的挑戰(zhàn)。

在影片占比高達(dá)70%的特效鏡頭中，不乏各種驚艷眼球的畫面。特別是艾莎與水馬的部分，或許絕大多數(shù)的人都在重點(diǎn)關(guān)注艾莎的衣服設(shè)計(jì)、艾莎的秋褲，但這匹水馬才是真正的大boss。

水馬Nokk是由美術(shù)和視覺特效部門共同開發(fā)的：前者專注于設(shè)計(jì)看起來美麗且與故事相符的事物，而后者則確保構(gòu)成Nokk身體的水以合理的方式運(yùn)動(dòng)。

視效總監(jiān)Steve Goldberg在接受采訪時(shí)概述了視效團(tuán)隊(duì)的水動(dòng)力學(xué)方法：首先，要進(jìn)行流體模擬，多次模擬過后，終于有一個(gè)布料模擬通過，才能將其提供給視覺特效。然后，由于水會(huì)分解，從鬃毛上脫落，視效就要開始將其分解成大小不一的水滴，再從水滴變成細(xì)霧，從而在運(yùn)動(dòng)中，就會(huì)真的造成一種它是流動(dòng)的水的感覺。

不僅如此，由于水元素的特殊性，為了表現(xiàn)水馬在視覺上的情緒表現(xiàn)力，視效團(tuán)隊(duì)在水馬的毛發(fā)、尾巴、身體上的各種部位死下功夫，才有了我們所看見的最終的驚艷視效。

另外，在風(fēng)靈 Gale的設(shè)計(jì)中，視效團(tuán)隊(duì)甚至為Maya開發(fā)了一種新的工具，他們將其命名為Swoop。

據(jù)視效總監(jiān)Steve Goldberg介紹，這款工具可以與空間中的曲線進(jìn)行實(shí)時(shí)交互，可以看到事物是如何在那上面實(shí)時(shí)移動(dòng)的，編輯起來非常的容易和直觀?！澳梢愿钠湫螤睢r(shí)間并得到實(shí)時(shí)的反饋。”目前還沒有關(guān)于這款工具的更多情報(bào)。

技術(shù)的進(jìn)步帶來了前所未有的逼真的自然效果，但我們?cè)凇侗┢婢?》中所看到的，依然是一個(gè)童話感十足的世界。

而這也正是導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)們所追求的效果。正如聯(lián)合導(dǎo)演Chris Buck所說：“有時(shí)，電腦可以使事物變得逼真，以至于與角色的結(jié)合不那么順利。所以我們確實(shí)必須后退，我們的任何元素都有這樣的風(fēng)格化，只是為了確保我們的角色仍然適合在那個(gè)世界?！?/strong>

比如，電影中萌翻天的火精靈，其大部分設(shè)計(jì)都是來自于動(dòng)畫師自身的想法與創(chuàng)意，并沒有參考太多的資料。

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