理查德·德里戈（Richard Drigo，1846年6月30日-1930年10月1日）是意大利芭蕾音樂和意大利歌劇作曲家，一個戲劇指揮家和鋼琴家 。

德里戈職業(yè)生涯最聞名的是他在俄羅斯圣彼得堡擔(dān)任宮廷樂長及有名的帝國芭蕾舞團(tuán)的音樂總監(jiān)，為此，他為編導(dǎo)馬里于斯·佩蒂帕（Marius Petipa）和列弗·伊萬諾夫（Lev Ivanov）的原創(chuàng)和復(fù)排的作品創(chuàng)作音樂。德里戈還擔(dān)任帝國瑪麗婭劇院演出意大利歌劇管弦樂隊指揮，被認(rèn)為是一位歐洲最優(yōu)秀的戲劇指揮家。

德里戈同樣以他原創(chuàng)芭蕾舞作品而聞名，他已經(jīng)改編現(xiàn)有的樂譜并補充創(chuàng)作了的無數(shù)音樂，已插入到現(xiàn)存的芭蕾舞劇之中。這些作品中有許多仍然在今天定期進(jìn)行演出，盡管往往是不正確的歸功于其他的作曲家們名下。在德里戈原創(chuàng)的芭蕾舞樂譜中，他最引人注目的是《護(hù)身符》（Le Talisman）（佩蒂帕，1889年）；《魔笛》（La Fl?te magique）（伊萬諾夫，1893年）； 《玫瑰花神》（Le Réveil de Flore） （佩蒂帕，1894年）和《百萬丑角》（又名《丑角戲》）（Les Millions d’Arlequin（a.k.a. Harlequinade）（佩蒂帕，1900年）。德里戈的《百萬丑角》樂譜催生了一首常備劇目小品-小夜曲，作曲家稍后為貝尼亞米諾·吉利（Beniamino Gigli）改編成一首《愛的夜曲》（Notturno d'Amour）歌曲。德里戈為佩蒂帕和伊萬諾夫準(zhǔn)備重新復(fù)排《天鵝湖》（Swan Lake）為彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Piotr Ilyich Tchaikovsky）樂譜的而工作，無疑他改編建立的音樂是最著名的。

德里戈的許多音樂小品集仍然在今天演出，其中有許多被認(rèn)為是古典芭蕾保留劇目的經(jīng)典基礎(chǔ)。其中許多小品或選自他的全劇樂譜中有風(fēng)格的音樂，在德里戈去世不久被安排俄羅斯長期上演，如：海盜雙人舞（Le Corsaire Pas de Deux）； 埃斯梅拉達(dá)雙人舞（La Esmeralda Pas de Deux）； 埃斯梅拉達(dá)六人舞（La Esmeralda Pas de Six）；黛安娜和阿克特翁雙人舞（又稱“愛神雙人舞”）（Diane and Actéon Pas de Deux）； 護(hù)身符雙人舞（The Talisman Pas de Deux）；滑稽表演雙人舞（Harlequinade Pas de Deux）以及海洋和珍珠三人舞（Ocean and the Pearls Pas de Trois）。德里戈補充變奏了許多等等作品，從中我們可以找到這樣的保留劇目小品：帕基塔大古典舞（Paquita Grand pas classique） ， 關(guān)不住的女兒雙人舞（La Fille mal gardée pas de deux） 和芭蕾舞劇《埃斯梅拉》（La Esmeralda），《仙女娃娃》，《海盜》（Le Corsaire），《舞姬》（La Bayadère）。

目錄

1? 生平

2? 在俄羅斯

3? 作曲家和指揮家

3.1? 作品《護(hù)身符》

3.2? 作品《魔笛》和《玫瑰花神》

3.3? 作品《天鵝湖》

3.4? 作品《珍珠》

3.5? 作品《百萬丑角》

4? 在俄羅斯的晚年

5? 德里戈返回意大利

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1? 生平

德里戈于1846年6月30日出生在意大利威尼托區(qū)帕多瓦城，他的父親西爾維奧·德里戈（Silvio Drigo）是一個大律師，他的母親一個魯帕蒂（Lupati）貴族的，活躍的政治家，德里戈的家族都沒有杰出的音樂家，但在他5歲的時候開始，從家族里的一位朋友匈牙利人安東尼奧·約里奇（Antonio Jorich）獲得他的第一次鋼琴課。德里戈非常出色很快，在他的十幾歲時，他已當(dāng)?shù)匾晃恍∮忻麣獾匿撉偌摇Ｋ母赣H終于同意讓德里戈去著名的威尼斯音樂學(xué)院（Venice Conservatory），師從安東尼·布祖拉（Antonio Buzzolla）學(xué)習(xí) ，一位蓋塔諾·多尼采蒂（Gaetano Donizetti）的研究者。德里戈早在他的十幾歲時創(chuàng)作的第一部作品， 是源自浪漫傳奇的圓舞曲。1862年他一些小品被允許在當(dāng)?shù)氐呐炼嗤撸≒adua.）業(yè)余管弦樂團(tuán)上演。 通過這次演出，年輕的德里戈開始表現(xiàn)出對演奏有興趣。

德里戈1864年從音樂學(xué)院畢業(yè)，并被聘為帕多瓦加里波第劇院排練時的鋼琴演奏員。他排練時的鋼琴演奏經(jīng)驗導(dǎo)致他很快在維琴察（Vicenza），羅維戈（Rovigo），烏迪內(nèi)（Udine）和威尼斯的各種業(yè)余劇團(tuán)歌劇找到指揮工作。

在他22歲時，德里戈在加里波第部歌劇院（Garibaldi Theatre）上演第一部歌劇，1868年7月25日，相當(dāng)成地功首演了二幕歌劇《葡萄牙的佩德羅先生》（Don Pedro di Portogallo （Don Pedro of Portugal））。在帕多瓦的附近因霍亂疫情的流行，一時間關(guān)閉了所有的劇場，表演不得不取消。

1868年，德里戈第一得到重大機(jī)遇，是加里波第劇院在上演科斯坦蒂諾·德拉爾吉內(nèi)（Dall'Argine）于1867年創(chuàng)作的喜歌劇《兩頭熊》（I Due Orsi（The Two Bears））的前夕合唱團(tuán)指揮因病不起，當(dāng)時小提琴首席拒絕指揮表演，德里戈他被推薦，因為他是唯一進(jìn)行過彩排的鋼琴家，因此對樂譜熟知。德里戈的指揮一炮成功，很快他被任命為第二宮廷樂長。

幫助德里戈得到擔(dān)任指揮經(jīng)驗是在整個意大利省級劇院及近十年遍及歐洲不同的地方取得，不久在許多歐洲的大劇院中指揮著名的歌劇。這些演出包括：在塞維利亞表演的比才（Bizet）的《卡門》（Carmen），在馬賽表演的羅西尼（Rossini）的《塞維利亞的理發(fā)師》（The Barber of Seville），在威尼斯表演的多尼采蒂（Donizetti）的《愛的甘淳》（L'elisir d'amore）和《卡特琳娜·科納羅》（Caterina Cornaro） ，在巴黎表演的古諾（Gounod）的的《浮士德》（Faust） ，在斯卡拉表演的貝里尼（Bellini）的《夢游女》（La sonnambula）和《諾爾瑪》（Norma）。在這時期，他指揮正在斯卡拉歌劇院首演的的瓦格納歌劇。

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2? 在俄羅斯

1878年，德里戈的生活發(fā)生劇大的變化，在帕多瓦（Padua）歌劇演出季，圣彼得堡帝國劇院導(dǎo)演卡爾·卡爾洛維奇·基斯特男爵（Baron Karl Karlovich Kister）出席了由德里戈多指揮演出的尼采蒂的《愛的甘淳》，基斯特對德里戈的顯露指揮才華留下深刻的印象，哪個時候在沒有外人的幫助下完成了一部樂譜。當(dāng)時德里戈向基斯特贈送了一些他自己的作品，這促使基斯特為德里戈特提供了一份為期六個月的圣彼得堡帝國意大利歌劇院的指揮合同。

幾乎就在德里戈抵達(dá)圣彼德堡，正在指揮帝國意大利歌劇院，這個時期在帝國瑪麗婭劇院演出的整個劇目。給全他留下深刻印象是大量的管理，上演的作品有威爾第（Verdi）的《阿依達(dá)》（Aida）和《假面舞會》（Un ballo in maschera），在舞臺表演中都是俄羅斯帝國的風(fēng)格，所有的演出被報紙詳細(xì)報道了，并對德里戈的表現(xiàn)總是報以贊美——“……年輕的紳士將留在這里很長一段時間……”一專欄作家評論德里戈的指揮的哪些歌劇。

到了1879年重新與德里戈續(xù)約了連續(xù)七年的合同任期，并允許他一年中有三個月在帕多瓦巡演和海外其它的地方從事指揮任務(wù)。在塞維利亞歌劇院，德里戈在17天里指揮上演了12部歌劇。后回到圣彼得堡，為紀(jì)念這個壯舉西班牙駐俄羅斯大使代表西班牙政府給德里戈頒發(fā)了查爾斯三世勛章。

1884年，德里戈在圣彼得堡指揮首演了蓬基耶利（Ponchielli）的《立陶宛人》（I Lituani），在這個標(biāo)題下是題獻(xiàn)給阿爾多納（Aldona）。同年，德里戈應(yīng)賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini）的請求到意大利巡演，在維尼斯鳳凰歌劇院（Teatro La Fenice）首演他的歌劇《維利》（Le Villi）。偉大的作曲家是非常高興，德里戈的指揮使得他發(fā)電報感謝德里戈當(dāng)年能光臨首演周年紀(jì)念。1884年，德里戈開始在帕多瓦的諾沃劇院指揮演出，哪個時候重新命名威爾第劇院并由建筑師阿希爾·斯夫翁德里納（Achille Sfondrini）重新設(shè)計裝修，更造合演出。帕多瓦市市長授予德里戈格朗·克羅凱騎士勛章（Order of the cavaliere di Gran Croce）。1885年，德里戈回到米蘭歌劇院（Teatro dal Verme）指揮首演蓬基耶利的《馬里昂·德洛梅》（Marion Delorme）。

德里戈作為一位天才的鋼琴家有許多他重要的日子。在斯卡拉他經(jīng)常為偉大的小提琴家安東尼奧·馬齊尼（Antonio Bazzini）在音樂會上伴奏。德里戈常常要求去俄羅斯帝國宮廷為沙皇亞歷山大三世演奏。并為在莫斯科帝國大劇院巡演期間音樂家的演唱會伴奏（歌劇和芭蕾舞在俄羅斯帝國劇院演出一直到1886年）。德里戈與安東·魯賓斯坦（Anton Rubinstein）是一對親密朋友和同事，而這兩位著名的音樂家在晚上演奏好幾個小時的鋼琴。

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3．作曲家和指揮家

1884年3月6日 （儒略歷 2月22日）德里戈他第二次上演了意大利輕歌劇，喜歌劇《被綁架的妻子》（La Moglie Rapita（The Abducted Wife）），這部作品廣受歡迎，由于劇目需重新修改并沒有持續(xù)多長時間，盡快接手圣彼得堡帝國劇院。

1884年 皇帝亞歷山大三世解散了帝國意大利歌劇院，努力鞏固俄羅斯輕歌劇的藝術(shù)，沒有任宮廷樂長職位，哪個時候德里戈離開了。1886年，為圣彼得堡皇家芭蕾舞團(tuán)服務(wù)了34年的阿列克謝·帕普科夫（Alexei Papkov）退休，芭蕾舞團(tuán)沒有首席指揮。于1886-1887年演出季德里戈開始接手之前的位置，1886年10月7 日（儒略歷 9月25日）他成功指揮了他的首部芭蕾古老盛大的芭蕾舞《法老的女兒》的演出，切薩雷·普尼（Cesare Pugni）創(chuàng)作的樂譜 ，這是皇帝國芭蕾舞團(tuán)最受歡迎的保留的作品。出席演出的是皇帝和他的妻子， 皇后瑪麗亞娜 ，兩人均狂熱芭蕾舞迷（即當(dāng)時保持俄羅斯芭蕾舞團(tuán)豐富的經(jīng)費是帝國的國庫）。所以德里戈的指揮給皇帝留下深刻的印象，在最后謝幕時，他受邀起立接受鼓掌，并下令劇場里所有的觀眾也仿效。

1886年，由于帝國劇院官方的芭蕾音樂作曲家奧地利人路德維希·明庫斯（Ludwig Minkus）他退休。這時圣彼得堡帝國劇院的院長伊萬·弗謝沃洛日斯（Ivan Vsevolozhsky）基變得聰明，廢除了這個職位，芭蕾作曲家有權(quán)力一起努力為新作品提供多樣化的音樂，明庫斯占據(jù)圣彼得堡帝國劇院芭蕾舞團(tuán)第二作曲家這個職位，這一職位本來是1850年由作曲家塞薩爾·普尼創(chuàng)建的。這兩位作曲家被稱為“專家” –非常熟練的創(chuàng)作出在當(dāng)時流行的芭蕾舞蹈音樂。他們被按合同要求，不僅要很快及要求為新作品創(chuàng)作樂譜，同時為補充的舞蹈、變奏，附屬的舞蹈創(chuàng)作，其它只要被請求的，在有芭蕾舞團(tuán)提出的許多復(fù)排改編和修訂現(xiàn)有的樂譜以及眾多的無無窮盡的任務(wù)，由于德里戈被稱為是一個有能力著名的作曲家，院長弗謝沃洛日斯雇用了他任指揮及音樂總監(jiān)雙重身份的職位，一個職位是要求德里戈指揮所有的演出任務(wù)，另一個是尊重芭蕾大師的要求改編和修訂樂譜。

1886年，帝國劇院的著名芭蕾舞大師，法國人馬里于斯·佩蒂帕，為來訪的意大利芭蕾舞首席維里吉納婭·祖辛（Virginia Zucchi） 復(fù)排朱爾斯·佩羅（Jules Perrot）1841年創(chuàng)作的浪漫主義杰作《埃斯梅拉達(dá)》（La Esmeralda），為了復(fù)排德里戈被分配為凱薩勒·普尼的老樂譜修訂的任務(wù)，由于在那個時候復(fù)排老作品的習(xí)慣，佩蒂帕想要為芭蕾增加新的片段，為芭蕾舞首席在一個新奇獨特的表現(xiàn)。芭蕾大師也沒心思到劇場外看一個作曲家為他需要的舞蹈作曲，而走近德里戈，他高興地計劃為一位偉大利奧波德·奧爾（Leopold Auer）（帝國劇院管弦樂隊小提琴首席）小提琴獨奏家與祖辛組合創(chuàng)作旨在展示出優(yōu)點一個新的六人舞禮物，以及一個波西米亞雙人舞（Pas des Bohémiens （Bohemian Dance））。復(fù)排于1886年12月29日（儒略歷 12月17日）首演取得了巨大成功，出席首演儀式的由皇帝和皇后，他們兩人都認(rèn)為《埃斯梅拉達(dá)》是他們的最喜愛的作品。演出結(jié)束后皇帝走上舞臺接見了德里戈，祝賀夸獎他的指揮及他補充的素材。拍德里戈的肩膀握著他的手，他評論說：“……，音樂很華麗！樂團(tuán)在您的指導(dǎo)下取得了很大的進(jìn)展?！钡吕锔陱?886年附加片段的部分樂譜直到今天仍然在表演，包括在內(nèi)的如著名保留劇目選段有埃斯梅拉達(dá)人舞和埃斯梅拉達(dá)雙人舞。

隨著他作曲的《埃斯梅拉達(dá)》作品成功，院長弗謝沃洛日斯他第一次委托德里戈創(chuàng)作一部原創(chuàng)的芭蕾樂譜。這就是《魔法森林》（La Forêt enchantée（The Enchanted Forest）），這不僅德里戈的第一部芭蕾舞全劇樂譜，也是帝國劇院新任的第二芭蕾舞大師列夫·伊凡諾夫（Lev Ivanov）編導(dǎo)的首部原創(chuàng)作品。尤其《魔法森林》是帝國芭蕾舞學(xué)校畢業(yè)公演特別上演的，有優(yōu)秀的畢業(yè)生演主角，這個作品于1887年4月12日（儒略歷 4月）在學(xué)校劇場上演，隨后轉(zhuǎn)師到瑪麗婭劇院， 1887年1月6日（儒略歷 5月15日）在那里與意大利芭蕾舞首席艾瑪·貝索內(nèi)（Emma Bessone）領(lǐng)銜主演一起首演。雖然伊萬諾夫的編排并未受到夸獎，他的成績得到了德里戈相當(dāng)稱贊。圣彼得堡《新時代》報紙評論家贊揚德里戈的音樂：“這是一部有杰出特點交響意義的芭蕾音樂，展現(xiàn)了一個經(jīng)驗豐富的作曲家，一個有品味的男人及一個優(yōu)秀的配器。在那里有它華麗旋律，節(jié)奏一點都不過，從開始到結(jié)束所有都聽了非常高興?！?/p>

佩蒂帕同樣對德里戈《魔法森林》的樂譜印象深刻。1888年，芭蕾舞大師正準(zhǔn)備他的下一個作品，《處女》（La Vestale）一部背景處在古羅馬帝國龐大的盛大芭蕾舞。樂譜是由音樂評論家米哈伊爾·伊萬諾夫（Mikhail Ivanov）創(chuàng)作的，彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky）在他的導(dǎo)師。伊萬諾夫提供給芭蕾舞團(tuán)是當(dāng)時認(rèn)為高度交響化的樂譜，并為來訪的芭蕾舞首席意大利人埃琳娜·科納爾巴（Elena Cornalba）創(chuàng)作作品，她請求佩蒂帕額外為她的變奏能夠“炫耀”增加更多的音樂，剛剛看到一部《魔法森林》所有的表演，她請求德里戈應(yīng)該為她需要補充舞蹈負(fù)責(zé)任的作曲。這樣德里戈盡力為科納爾巴構(gòu)思出著名的《回聲》（L'echo （The Echo）），哪是寫成為一首卡農(nóng)及《可愛的圓舞曲》（Valse mignonne （Sweet Waltz））這兩段補充的變奏。德里戈還額外為著名的《愛情》（L'amour）寫了一首被稱為“丘比特性格舞”（Character of Cupid）的變奏，以及為芭蕾舞首席瑪麗婭·格爾謝科娃（Maria Gorshenkova）寫的變奏。 這3首小品后來都出版了。

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3.1? 作品《護(hù)身符》

當(dāng)緊接著計劃為芭蕾明星埃倫娜創(chuàng)作的時候，芭蕾女首席埃琳娜·科納爾巴請求德里戈負(fù)責(zé)為《護(hù)身符》創(chuàng)作所有的音樂。這部作品講述了印度女神來到人世，指示她去檢驗在其心中能否抵抗得住塵世愛情誘惑的故事。芭蕾于1889年2月12日（儒略歷 2月6日）首演，得益于科納爾巴此時的演出。 盡管是一部華麗的作品，但是得到編導(dǎo)的一些情節(jié)的啟發(fā)，芭蕾被證明是一次成功平凡的舞臺演出，不過德里戈許多著名的音樂大為稱道，并被譽為芭蕾音樂的一部杰作。藝術(shù)家亞歷山大·貝諾伊斯（Alexander Benois）在他的《論文集》中說德里戈的音樂讓他極其快樂，他得到靈感的大腦“致幻短路”。

在此之后他還成功為其它作品補充音樂，如：《埃斯梅拉達(dá)》和《處女》及他為《魔笛》和《護(hù)身符》創(chuàng)作的音樂，德里戈多次應(yīng)佩蒂帕和列弗·伊萬諾夫二位大師的委托創(chuàng)作補充的變奏，舞蹈和附加的舞蹈插入到過去的芭蕾中，直到德里戈1919年離開俄羅斯的時候，幾乎在圣彼得堡帝國劇院每一部的芭蕾保留劇目包含很多作曲家認(rèn)可的附加片段，德里戈為由佩蒂帕編導(dǎo)的一個變奏補充新的音樂，它甚至成為一名舞蹈演員地位的象征。德里戈后來在他的《回憶錄》中說他創(chuàng)作的這樣片段約有80段。往往更多的是德里戈沒有收到這此片段的額外支付。 從19世紀(jì)后期開始，佩蒂帕上演復(fù)排過去的芭蕾的次數(shù)越來越多，因此芭蕾舞大師委托德里戈修改相應(yīng)的樂譜。

1889年，德里戈獲得了在圣彼得堡大酒店居住 ，這是在這其后三十年仍然是他的家。 正是在這個時候，德里戈發(fā)展了與彼得·伊里奇·柴可夫斯基親密的友誼 ，馬里于斯·佩蒂帕讓他帝國芭蕾舞團(tuán)處理其創(chuàng)作的《睡美人》樂譜，就在芭蕾合排的前夕，德里戈病倒了，并問柴可夫斯基他是否可以親自指揮交響樂團(tuán)。 讓德里戈驚訝的是柴可夫斯基堅持說，如果他指揮樂團(tuán)，他會毀了他的音樂，所以德里戈即是在生病，還是同意進(jìn)行彩排。畏縮和緘默的柴可夫斯基永遠(yuǎn)感謝德里戈例外地為他去指揮, 尤其是在1890年1月3日 （儒略歷 1月15日）首演。德里戈最終在瑪麗婭劇院指揮演出了近300 場《睡美人》，兩年后的1892年12月12日（儒略歷 12月6日）德里戈指揮首演了柴可夫斯基的下一部作品《胡桃夾子》。

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3.2? 作品《魔笛》和《玫瑰花神》

1893年，德里戈帝國芭蕾舞團(tuán)學(xué)校（Imperial Ballet school）畢業(yè)典禮創(chuàng)作的另一部芭蕾音樂，就是獨幕芭蕾《魔笛》，這個故事講述的是一個扮演被施了魔法的樂器在其聽力所能聽到的范圍內(nèi)迫使跳舞。這部芭蕾是由列夫·伊凡諾夫上演的，并于1893年3月22日（儒略歷 3月10日）在芭蕾舞學(xué)校劇場首演取得了巨大成功，演員其中包括米哈伊爾·福金（Mikhail Fokine） 領(lǐng)銜主演了主角呂克。 由于學(xué)生演出的成功，《魔笛》1894年3月31日（儒略歷 4月12日）被轉(zhuǎn)師到瑪麗婭劇院，在那里被提出擴(kuò)大演出。德里戈的音樂得到評論家的高度贊揚。

德里戈的下一部音樂是為佩蒂帕的作品《玫瑰花神》譜曲，一部阿克那里翁風(fēng)格的獨幕芭蕾, 這部作品是特別為亞歷山大·米哈伊洛維奇（Alexander Mikhailovich）大公和克賽妮婭·亞歷桑德羅夫娜（Xenia Alexandrovna）大公夫人在夏宮（Peterhof Palace）舉行的隆重婚禮慶?；顒佣鳌Ｔ?894年8月6日（儒略歷 7月25日）盛大首演，在帝國宮廷為所有的觀眾指揮。 因為他的《玫瑰花神》音樂，皇帝亞歷山大三世授予德里戈圣安娜獎（St. Anna）。

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3.3? 作品《天鵝湖》

在1894年年底，德里戈準(zhǔn)備為柴可夫斯基修訂一部重要的音樂《天鵝湖》，原作于1877年莫斯科帝國大劇院，繼《睡美人》和《胡桃夾子》成功以后，伊萬·弗謝沃洛日斯-圣彼得堡劇院芭蕾舞團(tuán)院長，表示有興趣在恢復(fù)的。

柴可夫斯基于1893年11月6日（儒略歷 10月25日）逝世，原設(shè)想開始去實現(xiàn)復(fù)排《天鵝湖》，計劃為帝國芭蕾舞團(tuán)的1894-1895年演出季復(fù)排一部完整的作品，由佩蒂帕和列弗·伊萬諾夫上演。 柴可夫斯基的弟弟莫德斯特（Modest）認(rèn)可委托德里戈修訂樂譜的任務(wù)，佩蒂帕指示必須與作曲家一致。德里戈在他的回憶中談到了修訂的樂譜：“……這是我的命運，像一個外科醫(yī)生，在上演的《天鵝湖》上操作，我擔(dān)心我可能沒有把握住偉大的俄羅斯大師的個性?！?/p>

復(fù)排的作品于1895年1月27日（儒略歷 1月15日）在瑪麗婭劇院首演，芭蕾舞劇中的女主角由首席明星皮耶莉娜·萊尼亞尼（Pierina Legnani）飾演了二個角色奧吉塔/奧吉莉婭并獲得了巨大的成功，德里戈為柴可夫斯基修訂的《天鵝湖》音樂版本，仍然是保留的最權(quán)威的版本，并仍在一定程度上或由在世界各地不同芭蕾舞團(tuán)使用。 然而，很少將演出的成功給予是因德里戈他修訂的。

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3.4? 作品《珍珠》

德里戈的下一部芭蕾音樂是為盛大的場面《珍珠》（俄羅斯有時稱為《盛大的珍珠》》（The Miraculous Pear））而作，作品是特別為沙皇尼古拉二世（Tsar Nicholas II）和皇后亞歷山德拉·費奧多羅夫娜（Alexandra Fyodorovna）在莫斯科帝國大劇院榮譽舉行的盛大加冕典禮而作，芭蕾的情節(jié)根據(jù)維爾弟（Verdi）的歌劇《唐·卡洛斯》（Don Carlos）中游歷（La Pérégrina）生動的舞蹈場景而作，由馬里于斯·佩蒂帕華麗制作，《珍珠》于1896年5月29日（儒略歷5月17日）和格林卡創(chuàng)作的《沙皇的一生》（A Life for the Tsar）一同首演，由莫斯科和圣彼得堡二個芭蕾舞團(tuán)參加了演出，設(shè)置在水下王國，《珍珠》述說了陸地的妖怪企圖劫持白珍珠的故事珠，因而造成了在大海和陸地上進(jìn)行的一場龐大的戰(zhàn)爭，精心制作的芭蕾具有特征變化的舞臺設(shè)計和盛大的典范——安菲特律特（Amphitrions）的凱旋——為其制作的王宮場景。參加演出的包括6名主要角色由來自圣彼得堡和莫斯科二個芭蕾舞團(tuán)的古典芭蕾女首席——佩妮娜?·萊加特飾演的主角白珍珠（White Pearl）, 阿黛拉婭代·朱莉（Adelaide Giuri）, 莉葉波夫·羅絲拉萊娃（Lyubov Roslavleva）, 瑪?shù)贍栠_(dá)·克舍辛斯婭（Mathilde Kschessinska）, 克勞迪婭·庫莉謝夫斯卡雅（Claudia Kulichevskaya）和安娜·約什森（Anna Johanssen）。德里戈后來評在他的《回憶錄》中述說這是多么困難，為芭蕾女首席創(chuàng)作各種有特性的變奏并同時要求保證多樣性。 人的音樂——舞臺旁邊的合唱隊——給新新皇帝留下印象，德里戈被授予圣斯坦尼斯洛斯獎（Order of Saint Stanislaus）。

德里戈選自《珍珠》樂譜中的音樂精粹，后來被稱為用于所謂的“大海和珍珠三人舞”。 1912年，芭蕾大師亞歷山大·戈爾斯基（Alexander Gorsky）用添加的片段，為他復(fù)排阿瑟·圣-萊昂（Arthur Saint-Léon）和作曲家切薩雷·普尼（Cesare Pugn）1864年在瑪麗婭劇院創(chuàng)作的芭蕾舞《小駝背馬》（The Little Humpbacked Horse）。幸存的片段成為一個獨立的形式并保存在遍布世界各地的芭蕾舞團(tuán)中一個受歡迎的保留劇目。德里戈的音樂常被錯誤地標(biāo)記為切薩雷·普尼。

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3.5? 作品《百萬丑角》

1899年，佩蒂帕根據(jù)選自記得在意大利神曲藝術(shù)中的一段情節(jié)而作的一部芭蕾的的基礎(chǔ)上想象的作品，他叫《百萬丑角》。同時，他還創(chuàng)作了一部寓言劇本名為《四季》的芭蕾，佩蒂帕采用古典程式的舞蹈場景來敘述整個四季的這樣一部結(jié)構(gòu)較小的芭蕾舞，最初佩蒂帕準(zhǔn)備委托的德里戈親密朋友和同事偉大的作曲家亞歷山大·格拉祖諾夫（Alexander Glazunov）來為《百萬丑角》作曲，而德里戈原本打算為佩蒂帕創(chuàng)作《四季》樂譜的。不久二位作曲家親切地合議分別為不同的芭蕾作曲，格拉祖諾夫堅定地表達(dá)《百萬丑角》的題目讓一位在各個方面都有才能受尊敬的意大利作曲家來完成。最后格拉祖諾夫創(chuàng)作了《四季》的樂譜，德里戈創(chuàng)作了《百萬丑角》的樂譜。

雖然為《百萬丑角》創(chuàng)作樂譜。德里戈每天圣彼得堡夏日花園和沿著涅瓦河堤散步，一直在想著他的祖國意大利。德里戈在這樣每天一邊散步，一邊創(chuàng)作著名的芭蕾小夜曲，為獨奏的曼陀林編配伴奏，其它的片段如科隆比納搖籃曲（Berceuse de Columbine），值得注意的是為豎琴手阿爾伯特·薩貝爾（Albert Zabel）創(chuàng)作的旋律優(yōu)美的云雀圓舞曲（Valse des alouettes）。

芭蕾于1900年2月23日（儒略歷 2月10日）在帝國冬宮劇院（Imperial Theatre of the Hermitage）首演，芭蕾女首席瑪?shù)贍栠_(dá)·克舍辛斯婭飾演主角科隆比納和芭蕾男首席捷爾古·基克什特（Gyorgy Kyaksht）飾演丑角，觀眾包括皇帝和皇后以及整個帝國宮廷。 在閉幕的最后一刻，彬彬有禮的觀眾爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。作曲家在幕前受到一群狂熱的觀眾拜見和由王子獨自和主要的公爵他們團(tuán)團(tuán)圍住向他祝賀，由于德里戈的音樂給她帶來快樂，皇后吩咐在瑪麗婭劇院舞臺為宮廷表演兩次《百萬丑角》，首先定于1900年2月26日 （儒略歷 2月13日）。齊默爾曼計劃出版德里戈樂譜的鋼琴縮編版，很多德里戈同事要求作曲家將他的樂譜獻(xiàn)給他皇后，德里戈的請求，然后提交給帝國宮廷的大臣，這一個漫長的信函向上提交由委員會調(diào)查是否讓德里戈這個不重要的人物，值得他將音樂題獻(xiàn)給俄羅斯皇后，回答是贊成他敬業(yè)精神而欣然接受。

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4? 在俄羅斯的晚年

在1902年春天，德里戈和一個來自帝國芭蕾舞團(tuán)的舞者團(tuán)體受蒙特卡羅歌劇院的（Opéra de Monte-Carlo）院長（Raoul Gunsbourg）的邀請，去蒙特卡羅創(chuàng)作芭蕾，德里戈創(chuàng)作的娛樂性芭蕾名稱為《蔚藍(lán)色的海岸》（法國的里維埃拉）（La C?te d'Azur （The French Riviera）），由阿爾貝一世親王創(chuàng)作劇本。芭蕾于1902年3月30日在加利耶宮（Salle Garnier）首演并有號召力的奧爾加·普列奧布拉耶納斯卡（Olga Preobrajenska）主演。

德里戈的最后原創(chuàng)的芭蕾全劇音樂是為馬里于斯·佩蒂帕的最后一部作品——幻想的《浪漫的仙女與蝴蝶》（La Romance de la rose et le papillon （The Romance of the Rose and the Butterfly））。芭蕾原定于1904年2月5日（儒略歷 1月23日）在帝國冬宮首映，但后來突然取消，官方理由是日俄戰(zhàn)爭爆發(fā)，事實真相是圣彼得堡帝國劇院新任院長弗拉基米爾·泰利亞科夫斯基（Vladimir Telyakovsky）認(rèn)為帝國芭蕾舞團(tuán)在佩蒂帕領(lǐng)導(dǎo)下變得停滯不前。鑒于在芭蕾舞團(tuán)的這一個事實情況，即在法律上佩蒂帕仍然但任首席芭蕾大師的職位，泰利亞科夫斯基開始努力將85歲的芭蕾大師從劇院驅(qū)逐出去，取消了《浪漫的仙女與蝴蝶》的首演，就是這樣一個嘗試，最終研究讓佩蒂帕在1905年退休。

德里戈同樣也成為受害者，遭到泰利亞科夫斯基的冷遇。1902年，當(dāng)作曲家和指揮家奧古斯特·馬勒（Gustav Mahler）訪問時，他被院長邀請觀看一場由德里戈指揮的芭蕾演出，馬勒向泰利亞科夫斯基說到，他驚奇的的發(fā)現(xiàn)事實上德里戈很少使用左手在進(jìn)行指揮，而且他的音樂同步能力和舞臺動作給馬勒留下印象的深刻。馬勒已告知泰利亞科夫斯基，他希望會見德里戈并祝賀他是一位才能指揮家，泰利亞科夫斯基刻意避免安排會面，也只是幾天后，在意大利使館馬勒直接與見聞廣博的德里戈進(jìn)行了交流。

1909年，德里戈準(zhǔn)備了一個新的版本《護(hù)身符》樂譜，他為以前的首席舞者和芭蕾大師尼古拉·萊蓋特（Nikolai Legat）復(fù)排上演的。復(fù)排的作品于1909年12月12日（儒略歷 11月29日）在瑪麗婭劇院首演并受到雍容華貴的瑪麗·費奧多羅夫娜（Marie Fyodorovna）皇后接見 。具有特色的演員奧爾加·普列奧布拉耶納斯卡飾演妮麗蒂女神（Goddess Niriti）和瓦斯拉夫·尼金斯基（Vaslav Nijinsky），造成轟動的角色是（Vayou）風(fēng)神，德里戈當(dāng)時受朱利奧加蒂-卡薩扎（Giulio Gatti-Casazza）邀請來協(xié)助在斯卡拉上演《護(hù)身符》。由芭蕾大師路易吉·托內(nèi)埃利（Luigi Tornelli）在1908年7月18日上演了《手鐲》（Le Porte-bonheur （The Bracelet））

德里戈在他的家鄉(xiāng)意大利度假期間，第一次世界大戰(zhàn)于1914年爆發(fā)，這兩年他無法返回俄羅斯，不久后，他抵達(dá)被趕出設(shè)立在彼得格勒大酒店他的家，這里已說變成蘇維埃政府的辦事處。 一時間德里戈被迫生活在相當(dāng)貧困的難民營中與他的意大利流亡者同胞。 他后來在他的《回憶錄》中回憶道，他與許多親密的朋友一起度過寒冷的夜晚，與他的同事亞歷山大·格拉祖諾夫化數(shù)小時排隊等面包，隨后他們背著定量的口糧坐著一個雪橇回家。

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5? 德里戈返回意大利

德里戈終于在1919年返回他的祖國意大利。他在瑪麗婭劇院告別晚會上，前帝國芭蕾大師費奧多爾·洛普霍夫（Fyodor Lopukhov）上演了德里戈和佩蒂帕的最后合作的新版本芭蕾《浪漫的仙女與蝴蝶》，洛普霍夫上演時將名稱改為《花蕾的故事》（Le Conte du bouton （The Tale of the Rosebud））。在晚會結(jié)束后，在費奧多·蔡利亞平（Feodor Chaliapin）用意大利文和俄文兩種語言極其低沉情緒作告別演說。 在返回意大利時他獲準(zhǔn)只能帶60公斤的財物，里戈終丟掉在俄羅斯的所有東西，除《浪漫的仙女與蝴蝶》的樂譜手稿外，他用它做了一個枕頭陪他兩個月的旅程，從俄羅斯的敖德薩港到意大利的君士坦丁堡 。

1920年，德里戈接受了在帕多瓦的加里波第劇院（Garibaldi Theatre in Padua）任宮廷樂長職位，他多年以前在那里開始他的職業(yè)生涯。1926年，他為帕多瓦威爾第劇院（Padua's Teatro Verdi）創(chuàng)作的喜歌劇《弗拉菲·拉弗萊斯》（Flaffy Raffles），并在1929年委約了他最后的作品歌劇《白色康乃馨》（Il garofano bianco （The White Carnation））在加里波第劇院上演。 他在晚年，他生活就是指揮和創(chuàng)作各種歌曲，包括選自《百萬丑角》中的著名小夜曲聲樂版，由貝尼亞米諾·吉利（Beniamino Gigli）成功的傳遍全世世界）

德里戈于1930年10月1日在他的出生地帕多瓦去世，終年74歲。