“畫家”“作家”“演講者”“評(píng)論家”……近年人們見到的陳丹青往往在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，在木心美術(shù)館。但剛剛過去的十月，我們在平遙見到他成了“電影評(píng)審”。屢屢的跨界讓他有了愈發(fā)多變的眼力和筆力，而其中流淌的是他的思考之中永遠(yuǎn)充滿的人道情感和人格力量。

聊起電影，他總一個(gè)勁說電影比畫畫好，言不盡自己對(duì)做電影人的欽佩與他不懂電影的自嘲。但也聊了些很新的東西，比如最近看到他喜歡的《這個(gè)女人》，比如國產(chǎn)電影最愛邵藝輝導(dǎo)演的《愛情神話》，國產(chǎn)劇里最喜歡《漫長的季節(jié)》，還有看了《河邊的錯(cuò)誤》直呼“牛x”，問余華當(dāng)時(shí)腦子里為什么有這些鬼東西，并感嘆朱一龍很帥。

他也會(huì)回想起“萬瑪才旦對(duì)自己很特別”，直言第五代導(dǎo)演的那個(gè)年代里，他最喜歡的反而是侯孝賢、賈樟柯......他也很清醒：年輕人不喜歡老人，通過這次對(duì)話，他頭一次知道“躺”和“卷”的含義，與時(shí)俱進(jìn)如他，迅速稱自己“陳卷卷”……

以下是后浪電影和陳丹青的一場關(guān)于電影的獨(dú)家對(duì)話：（為了盡可能保留陳丹青老師的語言風(fēng)格，以下內(nèi)容會(huì)稍顯口語化，盡請見諒，閱讀快樂?。?br>

我羨慕電影人的活力

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后浪電影：這屆平遙是您第一次參加的電影節(jié)展吧？您覺得這一次的感受和體驗(yàn)怎么樣？和烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)有沒有什么很不一樣的感受和體驗(yàn)？

陳丹青：是老林（林旭東）叫我來啊，說了兩三年，終于來了。感覺真好。我們小時(shí)候多么渴望一天到晚看電影啊，《列寧在十月》看十二遍，可是現(xiàn)在每天看不帶重的。

戲劇反而是另一回事。我在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)其實(shí)看的很少很少，不能談什么。但我們每個(gè)人都是長期的電影觀眾。

我是50后，開口奶是革命電影，后來在紐約看了大量那邊能看到的電影（包括《黃土地》，1985年在紐約現(xiàn)代博物館看的），回到中國那年，眼看賈樟柯起來。

但我從來沒有參加過電影節(jié)展，也沒這么密集地看電影。我立刻發(fā)現(xiàn)以前隨口聊電影是輕率的。第一，看片量太有限；第二，看片的焦點(diǎn)是散的，任意的。

這次分配的組除了演員黃軒，有三個(gè)導(dǎo)演，章明啊，李玉啊，他們都對(duì)一個(gè)國家、一個(gè)地區(qū)、一段時(shí)期的各種電影風(fēng)格和各路導(dǎo)演，如數(shù)家珍，就像你們認(rèn)為我眼界大，很懂畫一樣。

聽他們聊，我趕緊學(xué)著，發(fā)現(xiàn)訊息太密集了。我不是說非要很懂才能看電影，但確實(shí)看的太少太零碎，不足以判斷電影。

再一個(gè)，從來沒這么密集地看電影。前3天看了6、7部，有一天連看四場。第三世界的電影過去也零零碎碎看過，但密集地看，很不一樣。不同國家、不同故事、不同的臉、不同的文化背景，雖然印象有點(diǎn)亂，但這部和上一部的對(duì)比，很鮮明，很即時(shí)，逼著你來回思忖。

后浪電影：您說您很喜歡看到意外的、新人的、不一樣的作品，并跟大家介紹說您非常喜歡《這個(gè)女人》，您是在怎樣的契機(jī)下看到的這部電影？您用的是“驚訝”這個(gè)詞來形容這部電影，阿爛導(dǎo)演托我問您，您覺得這部電影“驚訝”在哪里？

陳丹青：是林旭東幫我“走后門”看的（笑）。阿爛給了我全新的經(jīng)驗(yàn)。女主角有先生，有小孩，外面又有接連不斷的親密關(guān)系。這種事說出來你可能沒感覺，但整個(gè)電影跟著情況往前走，很有說服力。它說出了我不知道的女性經(jīng)驗(yàn)，或者說，不少女性經(jīng)驗(yàn)聽說過，但被作品說壞了，《這個(gè)女人》沒說壞，反倒非常真實(shí)。林旭東說得很對(duì)，其中有三段床戲是用女性眼光看的。這有意思，此前國內(nèi)電影的床戲都是男導(dǎo)演拍的吧。

后浪電影：阿爛導(dǎo)演想問您，您覺得《這個(gè)女人》是否打破了哪些維度的陳舊？

陳丹青：我不用“打破”這個(gè)詞，我不喜歡聳動(dòng)的詞——所謂打破，是針對(duì)別的作品而言，我沒看過別的作品，我不知道阿爛要打破什么。但我們是老人了嘛，雖然也有年輕朋友，他（她）們怎么過的、怎么想的，只有電影能呈現(xiàn)密集的新經(jīng)驗(yàn)。我不知道對(duì)阿爛同齡的你們來說，是不是這樣。但我不是職業(yè)電影人，說不出道理，那三段親密戲說不出來的感覺，旭東說出來了。

后浪電影：對(duì)于您來說，一部電影“好”的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

陳丹青：就跟馬路上進(jìn)電影院的人一樣，看了說，唉呀，真好，或者說沒意思。我希望這次密集的看電影讓我學(xué)著怎么看電影。可是旭東又告訴我：直覺最重要。我十八歲就和旭東一起畫畫，做朋友，很聽信旭東的話。他說：你哭了，你笑了，這就是好。

后浪電影：我其實(shí)屬于是看著您的作品長大的，從初中一直到高中一直到大學(xué)。您也是畫界和這個(gè)文藝界的耆宿了，對(duì)于現(xiàn)在的青年導(dǎo)演或者所有年輕的藝術(shù)家，您會(huì)對(duì)他們有一些什么樣的建議？

陳丹青：感謝年輕人愿意看我一眼。我小時(shí)候討厭年紀(jì)大的人，總是老一套，等自己老了，我仍然記得年輕時(shí)的厭惡，我可不要弄得你們偷偷想：“哼，又來了，我可不要做這樣的老人”。

我能說什么呢？還是要誠實(shí)。你想說什么，就誠實(shí)地說出來，不管做電影還是寫作、畫畫。第二呢，勇敢一點(diǎn)。失敗就失敗，拿不出去就拿不出去，暫時(shí)沒人注意就沒人注意。現(xiàn)在大家不夠勇敢。但做電影太難了，勇敢也沒用，你根本拿不到機(jī)會(huì)，拍不成，成了，你也沒有資源。

后浪電影：我記得您早年在《退步集》里講，藝術(shù)家沒有辦法不“癡心”，必須要對(duì)自己看到的美麗的東西“癡”，您說您自己就是這樣一個(gè)狀態(tài)，看到春夏秋冬就會(huì)“癡”，而且戒不掉。對(duì)于很多青年創(chuàng)作者，他們可能自己沒有非常堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)去拍電影，但是他們對(duì)影像又有這樣的“癡”，您會(huì)對(duì)他們說些什么呢？

陳丹青：他們一定會(huì)有他們的敏感，藝術(shù)家第一就要敏感，然后慢慢去做。我沒什么經(jīng)驗(yàn)，他們拍電影我就佩服，已經(jīng)很勇敢。畫家其實(shí)都幻想過拍電影，但不過是幻想。我老了，不可能做這件事了。

后浪電影：您還在《退步集》里面批評(píng)過一種病態(tài)的現(xiàn)象，就是“人類的天性是作秀與看秀”——我記得您是這樣說的。所以我想知道，您對(duì)于現(xiàn)在我們電影界內(nèi)存在的一些作秀的現(xiàn)象，會(huì)怎么看？

陳丹青：全世界的文藝都作秀，都一樣，關(guān)鍵不是作秀，而是秀得精不精彩。你可以非常調(diào)皮，非常狡猾，你要哄著人，攏人來看，對(duì)吧？不過觀眾也聰明的，你裝得很差，弄成作秀，觀眾一看就看得出來。還是要誠實(shí)。還有比卓別林更調(diào)皮的嗎？但他極度誠實(shí)。

藝術(shù)家分兩種，尤其是電影人。一種，是你時(shí)時(shí)刻刻想到觀眾，顧及票房，尤其是商業(yè)片，但觀眾也分年輕的、中年的，有文化的、不太有文化的，你要清楚對(duì)哪個(gè)群體說話，“觀眾”、“大眾”，很空的一個(gè)詞。你得具體。

還有一種藝術(shù)家不屌觀眾，不是說他不考慮，而是創(chuàng)作時(shí)不考慮，最要緊是你到底想說什么，好好說出來，然后或許會(huì)有觀眾，但也可能仍然沒觀眾。

我不會(huì)對(duì)這兩種人設(shè)貶褒。最后還看才華，才華之外，還看天時(shí)地利人和。

后浪電影：那對(duì)于沒有觀眾的這一部分創(chuàng)作者，您覺得他們應(yīng)該是怎樣的心態(tài)呢？

陳丹青：如果足夠幸運(yùn)，活也干得好，他會(huì)有觀眾?？赡苤挥幸稽c(diǎn)點(diǎn)。還有一種情況是一直沒有觀眾，那要檢討一下，為什么沒有觀眾？你要是覺得自己足夠牛逼，你得接受這個(gè)情況，但不要瘋掉、不要抑郁，你得繼續(xù)做，你得相信自己。

后浪電影：我記得您之前也說過，如果就特別熱愛繪畫的話，就要像條狗一樣就喜歡就去畫。您還說一幅畫畫到一半，你可能不太知道它好不好，那一部電影如果拍到一半的時(shí)候，你也不知道它好不好，那怎么辦？

陳丹青：不只是繪畫，什么東西都是這樣。這事兒是你自己要做，沒人非要你做，你喜歡電影才干這活，除了做好它，沒別的路。有沒有觀眾是天意。東西好，觀眾會(huì)來的。畫畫容易，不就是自嗨嘛（笑）。

后浪電影：其實(shí)一部分人也會(huì)認(rèn)為有些導(dǎo)演拍電影也是在自嗨。

陳丹青：所有藝術(shù)都是自嗨。但二十世紀(jì)以前的藝術(shù)不可以自嗨，那是皇家、貴族、有錢人要你做，委托訂件，付錢交貨。那時(shí)的藝術(shù)跟受眾的關(guān)系跟今天不一樣。十九世紀(jì)末開始出現(xiàn)一個(gè)觀念：藝術(shù)家是獨(dú)立的，自由最重要，但必須承受一個(gè)后果：行，你自由，但沒人理你，你別抱怨。

華語的，民族的，世界的

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后浪電影：您自己有特別喜歡的類型或者說是題材嗎？

陳丹青：題材不重要，重要的是導(dǎo)演好不好，弄得好，我就騙進(jìn)去了。我沒有固定的期待，不會(huì)拿著某個(gè)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)放那兒衡量，說：不，這不符合我的口味，我不看。沒有?？吹胶玫木图?dòng)起來，不管哪個(gè)類型。不過我的口味，偏科幻的，玄幻的，言情的都不那么喜歡，這是我的毛病。

后浪電影：您近年有看到很喜歡的電影嗎？尤其是院線上過的國產(chǎn)電影。

陳丹青：外國電影有很多，去年看的中國電影，我記住的，最喜歡的，是《愛情神話》。

上海人的故事沒被說出來，尤其老租界（他們叫“梧桐區(qū)”）的故事。早該有這樣的電影，該有100部，結(jié)果現(xiàn)在才出來這么一部，還是個(gè)山西九零后姑娘拍的。

很遺憾。上海沒有伍迪·艾倫。

我喜歡里面那個(gè)上海人叫做“13點(diǎn)”的女性角色，最重要是那個(gè)老混蛋，就是跟索菲亞羅蘭要好的老吳，他的吹牛，他回憶的那種腔調(diào)，我太熟悉了，妙的是，影片處理他不完全是吹牛，也不完全是真事……然后他死掉了。這段戲太經(jīng)典了，我電影院看了，手機(jī)里又回看兩遍。

我喜歡非常大眾的電影，喜歡好的商業(yè)片，實(shí)驗(yàn)的，小眾的，只要好，我都巨感動(dòng)。歐洲的不去說了。羅馬尼亞那個(gè)家伙拍的《三周四天兩夜》，還有《山那邊》，多好啊，還有丹麥還是瑞典的一部，講個(gè)幼兒園小女孩瞎說老師性侵，全鎮(zhèn)要弄死他……結(jié)尾太牛逼了。

后浪電影：那有喜歡的劇嗎？平時(shí)看劇多還是電影？

陳丹青：眼下我喜歡劇多于喜歡電影，電影真的有點(diǎn)老了，不容易翻花樣了。近二十年，美劇英劇是加長版的電影，活力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過現(xiàn)在的電影。我今年看的最喜歡的，就是辛爽《漫長的季節(jié)》，還找片花看，導(dǎo)演、演員、本子，都非常好?！犊耧j》我也喜歡，全看了，但還是一個(gè)內(nèi)地的土劇，老套路，幸虧有張頌文出彩，但是《漫長的季節(jié)》平了國際水準(zhǔn)，就像今天美劇假定受眾是國際化的人群。

我昨天見到班宇了，一個(gè)小胖子，我很激動(dòng)，緊緊握手，他的手也很胖，我喜歡胖手。我對(duì)電影人充滿感謝，所有弄電影、弄?jiǎng)〉娜宋叶几兄x，我看畫沒感覺的，煩死了（笑）。

后浪電影：今年您有專門發(fā)文悼念過萬瑪才旦去世，您跟萬瑪才旦導(dǎo)演是怎么認(rèn)識(shí)的？

陳丹青：王家衛(wèi)監(jiān)制《撞死一只羊》，把我叫過去，就認(rèn)識(shí)他了。我才知道西藏有個(gè)自己的導(dǎo)演。我喜歡他，長得好看，斯文，像個(gè)安靜溫良的教授，你問他很多句，他只答一句。我年輕時(shí)和西藏有淵源，所以看到西藏會(huì)注意。

2001年我有個(gè)西藏組畫的回顧展，全是為組畫準(zhǔn)備的幾百張速寫，萬瑪特地來了，我很難為情，因?yàn)槲沂峭馊?，用表面印象畫西藏，但他是西藏人，拍了那么多電影，他不免把我?dāng)成前輩，我也沒辦法。

他對(duì)我來說很特別。一個(gè)民族有了自己的電影，面對(duì)世界，就有了自尊，他是西藏電影第一人。我在新書序言里把他的每部電影寫了進(jìn)去，很質(zhì)樸，很細(xì)膩，很幽默，有自己的辦法把一個(gè)個(gè)小人物，或者說，主流之外的人群說出來，讓你共情。其實(shí)拍少數(shù)民族電影很難很難的。

后浪電影：對(duì)。像萬瑪才旦導(dǎo)演這樣的導(dǎo)演，他是從小說的創(chuàng)作開始，再到一個(gè)劇本，再到用劇本轉(zhuǎn)化為影像語言，真的很難得。

陳丹青：我很佩服。你看，我也寫作，而且蠻大量地寫，但我一篇小說都憋不出來。我不會(huì)虛構(gòu)，更別說寫劇本，想都不敢想。

賈樟柯我一直重視他，因?yàn)樗沧约簩懝适?，跟不?huì)寫的導(dǎo)演不一樣，更主動(dòng)、更貫穿，從他最初想說的意思到變成影像，全程介入，會(huì)有不一樣的感覺，我不是說不這樣做的導(dǎo)演就不好，但是賈樟柯的出現(xiàn)，故事背后還有故事，整個(gè)兒展現(xiàn)他，啟示你。

我對(duì)第五代導(dǎo)演失望，就是不太會(huì)講故事，不會(huì)影像敘述，但當(dāng)時(shí)被認(rèn)為很新。一直到賈樟柯出現(xiàn)，我才發(fā)現(xiàn)他拍出了本來應(yīng)該是我期待第五代導(dǎo)演的東西。臺(tái)灣的侯孝賢不也是第五代嗎，年齡上我們是一代，我期待的早一點(diǎn)那代，是侯孝賢，晚一點(diǎn)，是賈樟柯，第五代給不了這些。當(dāng)然，第五代有他們的貢獻(xiàn)，他們碰上了一個(gè)對(duì)的時(shí)刻。

后浪電影：您會(huì)怎樣看待現(xiàn)在在電影制作中，很多青年導(dǎo)演會(huì)有自己的一套敘事，也會(huì)有自己的一套邏輯和個(gè)人風(fēng)格，您會(huì)怎樣看待他們在電影中強(qiáng)調(diào)自由的表達(dá)？又會(huì)怎樣看待“自由電影人”這一個(gè)定義？

陳丹青：有“自由電影人”這個(gè)概念嗎？此前的人不太自由？很多個(gè)人經(jīng)驗(yàn)在第五代手里不一定拍得出來，他們還沒有表達(dá)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的意識(shí)。

現(xiàn)在拍電影，技術(shù)門檻沒那么高了，所謂作家電影，你要做，你就能做，在這個(gè)意義上，他們做出來了，這一步很重要。

再有一個(gè)事兒聽老林講的，我很感慨，有個(gè)香港電影人，介入香港電影三四十年，但香港現(xiàn)在幾乎沒有電影，他跑到臺(tái)灣，也幾乎沒有新電影。他們沒有審查，錢也有點(diǎn)的，操作空間比我們自主得多，但還是沒有電影，臺(tái)灣那代電影大佬是20、30年前的故事了，這幾年很少聽到臺(tái)灣又出現(xiàn)一部大家興奮談?wù)摰碾娪啊?/p>

可是這個(gè)人跑到北京3、4個(gè)星期，看了70部，全部是內(nèi)陸電影。這就是活力啊，這里那里不斷冒出新人新作，好不好不去說，我在乎的是騷動(dòng)，是摁不住的活力。

這兩天我才知道有那么多內(nèi)地電影沒看過，那么多中國電影人！野草野狗一樣，到處有人在做，這本身鼓舞我。

后浪電影：最近有接觸哪些青年導(dǎo)演的作品呢？剛上映的魏書鈞導(dǎo)演的《河邊的錯(cuò)誤》您看了嗎？

陳丹青：看了，牛逼。它有一股子余華的鬼氣，余華很好玩，我昨天見到他了，我說你27歲時(shí)怎么腦子里有這些鬼東西？他說他也不知道。這就對(duì)了。好作品都是這么弄出來的。然后有個(gè)叫魏書鈞的鬼家伙把它變成電影（笑）。

那個(gè)演員我也見了半分鐘，完全認(rèn)不出，電影里愣把自己吃胖了，演個(gè)叫人心疼的小警察，密集的眼睫毛很委屈，很不服?？墒窃陔娪肮?jié)西裝筆挺，臉跟刀削似的，又白又帥，活像剛出爐的新郎。

他演殯儀館的電影我也看過，眼睫毛眨巴眨巴，也讓人心疼。我想不會(huì)吧，騙我呢！真的殯儀館會(huì)雇傭這樣的眼睫毛？

我是南方人，影片那種江南空氣都是90年代的憂郁，非常對(duì)。感覺（充滿）活力，活力就在年輕。20郎當(dāng)30出頭，生命力咕嘟咕嘟往外冒，我們年輕時(shí)無非也是這樣。

后浪電影：您覺得，像他們這一代20多歲的青年導(dǎo)演，他們在選擇自己的風(fēng)格上，他們應(yīng)該怎樣去認(rèn)定自己的那個(gè)風(fēng)格？

陳丹青：你太高看我了，居然可以說風(fēng)格。我都不知道自己有沒有風(fēng)格。我不重視風(fēng)格，風(fēng)格就是你這個(gè)人。當(dāng)然，你怎么定義“風(fēng)格”，永遠(yuǎn)可以爭論。

我重視的，很簡單：第一，有什么話說；第二，對(duì)現(xiàn)實(shí)敏感；第三、想象力；第四，完成度。有這幾個(gè)，東西就出來了。

我沒資格對(duì)年輕人說三道四。對(duì)新生代的批評(píng)，模仿啊，套路啊，雷同啊，同質(zhì)化......是有吧，我們這代人不也一樣嗎？小說、電影，繪畫，音樂，戲劇……無非是學(xué)院混出來的那幾茬人彼此學(xué)，彼此偷，彼此較勁，結(jié)果呢，彼此很像，難得幾個(gè)出挑的。

前提是，我得再看20部左右年輕人的電影，才能有些判斷。

后浪電影：您剛剛也提到這個(gè)現(xiàn)在青年人的一個(gè)狀態(tài)，可能這兩年大家會(huì)有一些焦慮，年輕人之間會(huì)有更多對(duì)于“躺平”和“卷”之間的討論，特別想知道丹青老師是怎么看待“躺平”和“卷”的。當(dāng)然這不局限于電影，只是可能在電影里這個(gè)討論會(huì)更加多，更加聚焦。包括前段時(shí)間我去采訪了《燃冬》的導(dǎo)演陳哲藝，他是新加坡蠻重要的一個(gè)導(dǎo)演，他的最新作品也是在討論年輕人的“躺平”和“卷”。

陳丹青：我年輕時(shí)也躺平，當(dāng)時(shí)沒這個(gè)詞。我們小時(shí)候這個(gè)也來管，那個(gè)也來管，抽了空悶做自己的事，我是業(yè)余學(xué)出來的，最早的躺平者，分明知道沒前途。今天的青年認(rèn)為沒奔頭，但一條命擱著，總得做點(diǎn)什么。是個(gè)年輕人，都會(huì)迷茫，都會(huì)焦慮。木心說了，生命是什么呢？生命就是一天到晚不知如何是好。

第二就是今天的感覺有點(diǎn)難描難說，跟80、90年代比，日子好多了，吃穿蠻像樣，人人一個(gè)手機(jī)，滿世界跑，可是不開心。你知道嗎，人沒辦法時(shí)會(huì)想辦法，哪怕不是辦法的辦法?！熬怼卑?、“躺平”啊，都是這個(gè)意思吧？人在絕境中、順境中，都會(huì)找辦法，跟自己混、跟社會(huì)混，特別有意思的人，有智慧，有活力，就會(huì)混出作品，混出名堂。

后浪電影：（向陳丹青老師解釋了兩個(gè)詞的基本定義后）您覺得自己是一個(gè)“卷人”嗎？會(huì)怎樣建議年輕人在工作與生活上做好平衡？

陳丹青：原來這個(gè)就叫卷，我七十歲了才知道自己是陳卷卷。我從來就是工作狂，不會(huì)休閑，也不會(huì)玩，永遠(yuǎn)在做事情，我媽和我外婆總說，我小時(shí)候勞碌命，人家在玩，我在那寫寫畫畫，或者看書。

但我跟你說，今天文界畫界這幫老混蛋，你們認(rèn)為有成就的，都非常卷。當(dāng)年在同輩中是不可能混出來的，都很拼命，后來才有一點(diǎn)點(diǎn)名堂。也許我還是沒弄明白“卷”的意思吧。我平時(shí)吊兒郎當(dāng)，但又是工作狂。

對(duì)年輕人說怎樣平衡工作和生活，太早了點(diǎn)?！澳贻p時(shí)要多努力”，這是屁話。弄電影太辛苦了，你削尖了腦袋鉆，還是沒錢拍。畫畫最容易，可是誰要你那張畫？還不是自個(gè)兒臭美。

對(duì)電影人能說的，都是風(fēng)涼話，除非你自己做過電影。寫小說、寫劇本，有時(shí)跟畫畫的很像，老鼠打洞，一個(gè)對(duì)著電腦，一個(gè)對(duì)著畫布，或者一堆別的什么東西。

我尊敬一幫年輕才俊拿個(gè)20集的劇做一兩年、兩三年——辛爽他們愣是在云南種了一大片玉米地拍外景，冒充東北，跑火車——然后放給社會(huì)看。我看了哭，而且回放，還想再哭?？措娪澳馨静蛔】?，放開來笑，是多么珍貴的價(jià)值啊——你瞧那個(gè)晚年扭屁股跳拉丁舞的警察——我真羨慕他們。

作者丨Celeste

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