現(xiàn)代文學(xué)史下冊(cè) 1、 填空題 1.徐志摩建立新月派，成立太陽(yáng)社，使革命文學(xué)正式化 2.左翼三大美學(xué)家，朱光潛 朱丹華 李自厚，他們的詩(shī)歌特點(diǎn)是平和靜穆 3.蕭紅是民國(guó)四大才女，20世紀(jì)30年代文學(xué)洛神 4.雨巷詩(shī)人是戴望舒 5.抗戰(zhàn)時(shí)期詩(shī)歌發(fā)展趨向是朗誦詩(shī)和街頭詩(shī)，代表作家高蘭 6.愛是為孤獨(dú)而求救，出自張愛玲 7.田間是古典詩(shī)人，代表作品給戰(zhàn)斗者 8.錢鐘書圍城被稱為新儒林外史，其中人物有方鴻漸，孫柔嘉，唐曉芙，趙辛媚，蘇文紈；錢鐘書與饒宗頤稱為南饒北錢 9.諷刺詩(shī)，是國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)的特色 10.穆旦是中國(guó)現(xiàn)代主義高峰 11.賀敬之的代表作品，白毛女，馮至代表作品十四行詩(shī)， 鄭敏代表作品黃金的稻粟 12.趙樹理是解放區(qū)文學(xué)的代表作家，著作小二黑結(jié)婚 13.七月詩(shī)派代表詩(shī)人魯藜 14.張?zhí)煲硎切挛膶W(xué)最好的作家和最優(yōu)秀的作家 15.漢園三詩(shī)人卞之琳，何其芳，李廣田 16.19世紀(jì)30年代文學(xué)成熟的標(biāo)志都是世界，市民世界，湘西世界 17. 老舍是人民藝術(shù)家和語(yǔ)言大師，筆下三個(gè)人物形象是老派北京市民形象，新派北京市民形象，正派北京市民形象 18. 艾青詩(shī)歌常用意象是太陽(yáng)和土地 二、名詞解釋 1.中國(guó)左翼作家聯(lián)盟 1930年3月2日在上海，魯迅馮雪峰等40余人援助且從事無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)，魯迅對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的建議，總結(jié)了革命文學(xué)倡導(dǎo)過程中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，宣傳馬克思主義文學(xué)理論。加強(qiáng)了與世界文學(xué)，特別是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的聯(lián)系，大量介紹蘇聯(lián)文學(xué)作品被開墾的處女地等，使文藝大眾化 2. 東北作家群 從東北淪陷區(qū)逃亡到內(nèi)地的文學(xué)青年，在左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)推動(dòng)下，共同自發(fā)地開始文學(xué)創(chuàng)作的群體，他們作品反映了處于日寇鐵蹄下的悲慘遭遇，表達(dá)了對(duì)侵略者的仇恨，對(duì)父老鄉(xiāng)親的懷念及早日收回國(guó)土的強(qiáng)烈愿望，作品風(fēng)格粗獷宏大，寫出東北風(fēng)情民俗，顯示濃郁的地方色彩 3. 京派小說 19世紀(jì)30年代以北平為中心的北平作家群，代表著作文學(xué)雜志。學(xué)院文化氛圍較重，追求民主與現(xiàn)代意識(shí)，關(guān)注人生卻和政治斗爭(zhēng)保持距離，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)特品格，以表現(xiàn)鄉(xiāng)村中國(guó)為主要內(nèi)容，由戲劇過渡到文學(xué)作品，富有文化意蘊(yùn)，代表作家周作人沈從文朱光潛 4. 中國(guó)詩(shī)歌會(huì) 1932年9月于上海，左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下有組織有綱領(lǐng)的一個(gè)群眾性詩(shī)歌團(tuán)體，代表詩(shī)人蒲風(fēng)，任鈞，楊騷，穆木天，倡導(dǎo)詩(shī)的意識(shí)形態(tài)化，使用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，反映現(xiàn)實(shí)特征，提倡詩(shī)歌大眾化，深入群眾，捍衛(wèi)五四現(xiàn)代主義詩(shī)歌傳統(tǒng) 5. 七月詩(shī)派 它他是抗戰(zhàn)時(shí)期一個(gè)重要的詩(shī)歌流派，因胡風(fēng)主編七月而得名，由青年詩(shī)人群組成，代表詩(shī)人魯藜。從抗戰(zhàn)到40年代兩個(gè)重要?dú)v史時(shí)期，堅(jiān)持詩(shī)歌與時(shí)代人民統(tǒng)一。以崇高的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感展現(xiàn)時(shí)代和人生，將自我與民族融合一體，整體上體現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)風(fēng)藝術(shù)創(chuàng)作，深受胡風(fēng)主觀戰(zhàn)斗精神的思想影響，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的意志力量，艾青詩(shī)歌中包含的思想情感力量直接影響了七月詩(shī)派的創(chuàng)作 6.現(xiàn)代詩(shī)派 它是崛起于30年代初影響深遠(yuǎn)的一個(gè)詩(shī)歌流派，1942年5月在上海由施蟄存，杜衡主編的現(xiàn)代雜志創(chuàng)刊，成為現(xiàn)代主義詩(shī)歌創(chuàng)作的重要陣地，現(xiàn)代詩(shī)派因雜志得名，承接李金發(fā)等人早期象征主義詩(shī)脈，表現(xiàn)了30年代的現(xiàn)代人在上海大都市的現(xiàn)代生存體驗(yàn)和心靈感受，詩(shī)歌大都帶有尋夢(mèng)意識(shí)荒原意識(shí)和漂泊感，創(chuàng)作手法上把象征派，印象派和中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的表現(xiàn)方法有機(jī)結(jié)合，朦朧或含蓄暗示的詩(shī)學(xué)修辭，成為現(xiàn)代派詩(shī)歌的重要美學(xué)原則，代表詩(shī)人戴望舒卞之琳 三、簡(jiǎn)述題 1.19世紀(jì)30年代文學(xué)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的基本線索 1928年到1937年是國(guó)民統(tǒng)治最好的時(shí)期。出現(xiàn)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)及其文學(xué)，主義與自由主義作家的文學(xué)及運(yùn)動(dòng)，而革命文學(xué)爭(zhēng)論和以左翼為核心的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)思潮，代表郭沫若英雄樹，李初黎怎樣建設(shè)革命文學(xué) 2.19世紀(jì)30年代文學(xué)創(chuàng)作的潮流與趨向 政治因素，西方大量產(chǎn)品流入中國(guó)，出向城鄉(xiāng)對(duì)立農(nóng)業(yè)文明與工業(yè)文明沖突，矛盾價(jià)值選擇的不同，文學(xué)創(chuàng)作的題材空前開拓，作品的社會(huì)性突出；敘事性文學(xué)大量出現(xiàn)，長(zhǎng)篇小說涌現(xiàn)，眾多的社會(huì)內(nèi)容融入其中，出現(xiàn)多幕劇，散文出現(xiàn)報(bào)告文學(xué)；創(chuàng)作觀念更注重人物性格的塑造，典型人物典型形象典型環(huán)境中的典型人物，注重人物心理的刻畫。30年代形成作家不同風(fēng)格，總體風(fēng)格趨一致。對(duì)社會(huì)深度理解 3. 新感覺派小說 19世紀(jì)20年代末期于上海，中國(guó)文學(xué)出現(xiàn)了第一個(gè)現(xiàn)代主義小說流派，屬于第二代海派文學(xué)。它的形成與發(fā)展，深受日本新感覺文學(xué)和西方現(xiàn)代主義文學(xué)及現(xiàn)代心理學(xué)的影響，不是單純描寫外部現(xiàn)實(shí)，而力圖把主觀感覺印象投注到客體中去，特別強(qiáng)調(diào)作家主觀感覺，以新奇的感覺來(lái)創(chuàng)造由智力構(gòu)成的新現(xiàn)實(shí)，小說內(nèi)容都表現(xiàn)半殖民地社會(huì)都市生活的病態(tài)心理和畸形現(xiàn)象，主要陣地是無(wú)軌列車和現(xiàn)代的主文學(xué)刊物，主要作家劉吶鷗，穆時(shí)英，施蟄存等。代表著作都市風(fēng)景線，公墓，將軍的頭 4.駱駝祥子中國(guó)祥子的性格 19世紀(jì)20年代城市個(gè)體勞動(dòng)者的形象，性格美好的一面是勤動(dòng)樸實(shí)，善良，他沉默的像一棵大樹；通過三次買車賣車，突出他的悲劇性格，與虎妞的結(jié)合加速了祥子悲劇性格的發(fā)展，小農(nóng)意識(shí)、個(gè)人主義思想是他性格的另一特征 5.巴金作品的主題內(nèi)涵 一，正面表現(xiàn)青年革命者所從事的社會(huì)斗爭(zhēng)，另一面是側(cè)重揭示封建舊家庭殘害青年的罪惡及走向崩潰的命運(yùn) 二、沒有英雄色彩的小人物，有熱情奔放的抒情詠嘆轉(zhuǎn)向深刻冷靜的人生世象的揭示。反映抗戰(zhàn)時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)生活的寒夜，體現(xiàn)了巴金對(duì)傳統(tǒng)文化的思考 巴金作品家中人物形象高覺民高覺慧，高覺新，瑞玨，梅芬 高覺慧是一個(gè)幼稚而大膽的叛徒，敢于向封建勢(shì)力作斗爭(zhēng)的反叛者形象的典型，追求愛情平等，有雙重人格，內(nèi)心充滿矛盾困苦的青年，心中有是非愛憎界限，但仍然維護(hù)舊禮教制度，它是犧牲者，他對(duì)不幸的人們懷有同情，同時(shí)也給別人制造不幸 6.新感覺派創(chuàng)作特征 一 創(chuàng)作題材多取材于半殖民地大都市的病態(tài)生活，表現(xiàn)大都市生活中日?，F(xiàn)象和人情世態(tài)，開拓了中國(guó)都市文學(xué)，代表作兩個(gè)時(shí)間的不感癥者，上海的狐步舞 二 注重分析心理，受弗洛伊德現(xiàn)代心理學(xué)潛意識(shí)無(wú)意識(shí)的影響，以及人物在特定環(huán)境中的微妙心理 三 注重小說技巧創(chuàng)新，采用新奇文體，華美辭藻象征空感的修辭手法，有意識(shí)地把非現(xiàn)實(shí)主義的技巧運(yùn)用到創(chuàng)作之中 四 借鑒西方意識(shí)流和電影表現(xiàn)手法，打破傳統(tǒng)小說的連續(xù)性和實(shí)際性，以人物思想感情發(fā)展為線索，來(lái)對(duì)情節(jié)和事件進(jìn)行新的排列組合，構(gòu)成節(jié)奏起伏多變的小說世界 7.文體作家藝術(shù)特色 抒情小說文化小說有顯著的文化歷史指向，具有濃郁的文化意蘊(yùn)，具有獨(dú)特的人情風(fēng)俗的鄉(xiāng)土內(nèi)容，不重視情節(jié)與人物，強(qiáng)調(diào)敘述主體的感覺情緒在創(chuàng)作中的作用；營(yíng)造氣氛作為小說的主要因素，把環(huán)境看做人外化，在一定程度上景物就是人；語(yǔ)言在湘西口語(yǔ)基礎(chǔ)上吸取書面語(yǔ)文言詞的特長(zhǎng)，使他的小說語(yǔ)句精確，曲折而富韌性，重感興而富有靈氣 8.戴望舒詩(shī)歌主題分類 前期詩(shī)歌主要是表現(xiàn)詩(shī)人自足的情感世界和現(xiàn)代生存體驗(yàn)，凸顯出一個(gè)小我的自我情感體驗(yàn)，代表作斷指，尋夢(mèng)者。自我設(shè)計(jì)的追尋者，代表作白蝴蝶，樂園鳥。個(gè)人生命與民族命運(yùn)融合一體帶有大我色彩，致螢火，秋夜思。家庭處境的書寫。藝術(shù)特色是替新詩(shī)的音節(jié)開了新紀(jì)元，受法國(guó)象征詩(shī)歌的影響注重外在音樂形式，十分注重中國(guó)古典詩(shī)詞的繼承，象征與暗示，用通感的手法突出含蓄美 9.談話的主要內(nèi)容 作品是在延安文藝座談會(huì)上的講話。一，最廣大的人民群眾為工農(nóng)兵服務(wù)；二，普及與提高的關(guān)系和文藝源泉與典型化問題；三黨文藝工作與整個(gè)工作關(guān)系與文藝統(tǒng)一戰(zhàn)線；四文藝批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和人性論；五，文藝界需要有一個(gè)嚴(yán)肅的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，文藝工作者與新的群眾的時(shí)代結(jié)合，反映革命根據(jù)地新的人物，新的世界 10.現(xiàn)代詩(shī)派的基本特征 一，追求純?cè)姷乃囆g(shù)觀，戴望舒的論詩(shī)零札是純?cè)姷拿缹W(xué)觀，將詩(shī)歌作為靈魂的避風(fēng)港，用于抵制社會(huì)現(xiàn)實(shí)帶來(lái)的一切痛苦與煩憂，在一種超脫的幻象中尋求所謂靈魂的進(jìn)化 二，病態(tài)的心理，濁世的哀音，把自己和斗爭(zhēng)的時(shí)代融開，看不到前進(jìn)方向，限于狹小的精神牢籠咀嚼悲歡 三，詩(shī)藝的突破與創(chuàng)新。技巧上承襲象征主義，感情上情感上卻和本民族文化一脈相承，語(yǔ)言采用清新活脫自然質(zhì)樸的口語(yǔ) 11.趙樹理創(chuàng)作的藝術(shù)特色 堅(jiān)持從生活實(shí)際出發(fā)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)原則，描寫當(dāng)時(shí)人們普遍關(guān)切的事和生活中亟待解決的問題，創(chuàng)造為老百姓喜聞樂見的民族形式，故事性強(qiáng)，大故事套小故事，語(yǔ)言活潑有趣 12.曹禺話劇的藝術(shù)特色 在高度集中的沖突的戲劇中，展示人物性格精巧縝密的藝術(shù)構(gòu)思，借鑒新古典主義時(shí)間內(nèi)容場(chǎng)景集中，富有個(gè)性又富有情節(jié)性的戲劇 四、論述題 1.繁漪的人物形象 周樸園的妻子，一個(gè)漂亮但性情古怪的少婦。蘩漪成了專橫自私的偽君子的玩物和花瓶。她的悲哀是得不到愛情，更沒有幸福，甚至還喪失了做人的尊嚴(yán)。蘩漪眉目間流露出憂郁，充滿了一個(gè)年輕婦人失望后的痛苦與怨憤。在周萍闖進(jìn)她的生活之后，她不再默默忍耐寂寞了。她勇敢的把自己的愛情、名譽(yù)，乃至生命都交給了周萍。她不顧"亂倫"而狂熱地愛著周萍。她的狂熱的欲望表現(xiàn)出的是一種原始的野性。但不久之后，周萍又到四鳳那里去尋求滿足了。她原只是暫時(shí)"得救"，現(xiàn)在重又陷入痛苦不幸的深淵。她不堪父子兩代人的欺侮與凌辱，生活讓她具有報(bào)復(fù)心理。當(dāng)她落到"母親不像母親，情婦不像情婦"的地步時(shí)，她爆發(fā)出來(lái)的是一種"雷雨"般的性格。她終于敢直接反抗周樸園，敢去揭露周萍的欺騙和不負(fù)責(zé)任的行為，"做一次困獸的搏斗"。蘩漪乖戾陰鷙極端的性格形成，反映了封建勢(shì)力的罪惡，揭露了專制統(tǒng)治的封建家庭對(duì)人性的摧殘與扭曲。蘩漪在為爭(zhēng)取愛情自由而作的絕望反抗和斗爭(zhēng)中，雖失去了一切，但有力地撕破和搗毀了周樸園處心積慮建立的家庭的"圓滿"秩序，沖擊和促進(jìn)著封建王國(guó)的潰敗。 2. 吳蓀甫人物形象 它是長(zhǎng)篇小說《子夜》的主人公，是三十年代中國(guó)民族資本家的典型。性格的矛盾性有他進(jìn)步的一面也他反動(dòng)的一面。他敢于反抗帝國(guó)主義的控制，敢于同買辦資產(chǎn)階級(jí)的代表、帝國(guó)主義的趙伯韜相對(duì)壘。他在唐云山的支持下，聯(lián)合孫吉人和王和甫組織了"益中信托公司"，經(jīng)營(yíng)銀行信托業(yè)務(wù)，決心與趙伯韜抗衡。在斗爭(zhēng)中，他發(fā)起過進(jìn)攻，迎接過挑戰(zhàn)，遭受過挫折，進(jìn)行過掙扎，最后傾家蕩產(chǎn)，背水一戰(zhàn)。他的這些行動(dòng)，表現(xiàn)他執(zhí)著堅(jiān)強(qiáng)，說明了他同帝國(guó)主義、金融買辦資產(chǎn)階級(jí)是具有直接矛盾的，具有反抗精神的，對(duì)當(dāng)時(shí)的連年軍閥混戰(zhàn)、政府黑暗的不滿情緒。他想振興中國(guó)民族工業(yè)的理想在半殖民地半封建社會(huì)的中國(guó)雖然是不可能實(shí)現(xiàn)的，但是從當(dāng)時(shí)的中國(guó)特殊的國(guó)情和特定的歷史環(huán)境來(lái)看，卻在一定程度上表現(xiàn)了他的民族自尊心和愛國(guó)熱情。 他殘酷地壓榨剝削工人、農(nóng)民和仇視工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)的一面。他在企業(yè)經(jīng)營(yíng)上所受到的損失，在公債投機(jī)中所遭的失敗，都要從工人農(nóng)民身上尋求補(bǔ)償。當(dāng)他拼命延長(zhǎng)工時(shí)、壓縮工人、削減工資，引起工人為爭(zhēng)取自己的生存、生活的權(quán)利而進(jìn)行罷工時(shí)，作為三十年代的民族工業(yè)資本家敵視工農(nóng)革命的反動(dòng)本性。利用所學(xué)知識(shí)具有投機(jī)取巧、損人利己的資產(chǎn)階級(jí)本性。他不僅吃掉了朱吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠，還乘人之危，運(yùn)用陰謀詭計(jì)吞了八個(gè)日用品中小工廠。他的所謂發(fā)展民族工業(yè)，實(shí)際上是為了獲得更多的利潤(rùn)，擴(kuò)大自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。 3. 翠翠人物形象 她是個(gè)天真善良、溫柔清純的鄉(xiāng)間樸素小女孩，是作者傾注"愛"與"美"的理想的藝術(shù)形象。她具有清澈透明的性格，美麗溫柔。她和外公相依為命，對(duì)外公關(guān)心備至。雖然爺爺非常愛護(hù)她，表面上生活無(wú)拘無(wú)束，但她從小失去父母，內(nèi)心深處始終孤獨(dú)且悲傷，常常一個(gè)人在夜里單獨(dú)垂淚。爺爺一直想為他找一個(gè)可靠穩(wěn)定的人，愛情卻以悲劇收?qǐng)觥Ｋ哂星啻荷倥芗?xì)膩的心思，因?yàn)橥夤焕斫馑男氖拢突孟氤鎏幼屚夤に?，可是想到外公找不到她時(shí)的無(wú)奈，又為外公擔(dān)心起來(lái)，為自己的想法的后果害怕自責(zé)。她愛上了儺送，感情純潔真摯。翠翠對(duì)愛情的忠貞專一，流露出對(duì)天保這份愛的拒絕。儺送遠(yuǎn)去，她又矢志不渝地等待著心上人的歸來(lái)，表現(xiàn)了她對(duì)愛的執(zhí)著。爺爺?shù)匿廴婚L(zhǎng)逝使她在一夜之間“長(zhǎng)成大人”。她痛苦悲傷但沒有在倒塌的生活大廈前崩潰，她識(shí)大體的謝絕了船總讓她住進(jìn)他家的好意。雖有失落，但依然抱著期待，盡管儺送這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許明天回采，表現(xiàn)了她的樂觀精神。