上期回顧

電影學(xué)散雜知識(shí)點(diǎn) | 第十六期

{ “孤獨(dú)三部曲” }

費(fèi)里尼

代表作品:《騙子》

《卡比利亞之夜》、《道路》

被稱為“孤獨(dú)三部曲”的是:

費(fèi)里尼的《騙子》、《卡比利亞之夜》、《道路》。

費(fèi)里尼的《道路》和《卡比利亞之夜》先后獲1957年和1958年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，《騙子》獲1956年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名。

其中，《道路》的成就最高，拿到六十多項(xiàng)國際獎(jiǎng)項(xiàng)， 費(fèi)里尼曾說：?“ 《大路》是我的整個(gè)神秘世界的索引大全，我的個(gè)性的毫無保留的大暴露??！?實(shí)際上，瑪西娜身上的“小丑”氣質(zhì) 是費(fèi)里尼的靈感來源，并幫他厘清了故事脈絡(luò)。

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《騙子》

奧古斯特帶領(lǐng)的三個(gè)騙子到處行騙，屢屢得手。一次他在街頭偶遇自己天真爛漫的女兒，心里不禁有所頓悟，但卻被人當(dāng)場(chǎng)認(rèn)出是騙子，并在女兒面前給人逮送到警局。

出獄后的奧古斯特重操舊業(yè)，但在為籌集女兒學(xué)費(fèi)的一次行騙中，他想獨(dú)吞財(cái)物而被同伙痛毆，最終死在山崖邊。

《卡比利亞之夜》

比利亞被一個(gè)她所愛的青年推入河中。他搶走了她的錢，然后逃之夭夭。幸好她命不該絕，被人救起。不久，卡比利亞結(jié)識(shí)了一個(gè)男演員，并被他帶回家度過了一個(gè)愉快的夜晚。

可是，正當(dāng)她沉浸于愛的夢(mèng)幻中的時(shí)候，男演員原來的女友回來了，兩人很快便和好如初?？蓱z的卡比利亞躲在盥洗室里，聽著兩人的綿綿情話，屈辱的淚水奪眶而出。

又過了一段時(shí)間，卡比利亞在劇場(chǎng)結(jié)識(shí)了一個(gè)叫多諾菲利奧的男人。這個(gè)人看來很老實(shí)，可以寄托終身。于是，卡比利亞賣掉房子，領(lǐng)出全部存款，準(zhǔn)備和他結(jié)婚。

可是，她萬萬沒有想到，鐸挪菲利奧居然也是騙子。他把卡比利亞領(lǐng)到河邊，搶走了她的全部積蓄，還險(xiǎn)些把她推入懸崖。于是，卡比利亞又和影片開頭時(shí)一樣，陷入無盡的黑暗中。

卡比利亞失去了一切，孑然一身，走在大路邊。這時(shí)，一群青年男女從大路上走來，他們邊走、邊唱、邊跳。仿佛受了他們的感染，卡比利亞漸漸恢復(fù)了生氣，她的臉上又綻出微笑。

影片評(píng)價(jià)

該片故事編排精巧，情節(jié)絲絲入扣無懈可擊。在這部影片中，作者的“垂直性”的主題與“水平性”的敘事要求之間的矛盾得到了圓滿的解決。

費(fèi)里尼成功地賦予影片以悲劇的張力與嚴(yán)謹(jǐn)，摒棄了與他的世界不相容的手法。該片同《道路》、《騙子》一樣是苦行禁欲、是拯救的故事。

這部影片結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和完美在于各段插曲的精當(dāng)布局，每一段插曲都保持著事件的獨(dú)特性和生動(dòng)性，而每一段插曲又是安排成序的，這種秩序總是在事后才能顯示出自己的絕對(duì)必然性。

全片的最后一個(gè)鏡頭是費(fèi)里尼全部作品中最富獨(dú)創(chuàng)性、感染力最強(qiáng)的鏡頭。它使觀眾立刻與女主人公產(chǎn)生認(rèn)同，從而把影片引入更高境界??。（法國影評(píng)人安德烈·巴贊評(píng)）

《道路》

弱智姑娘杰爾索米娜被母親賣給了流浪藝人藏巴諾，開始了賣藝生涯。生性粗暴的藏巴諾缺乏常人的理智與情感，對(duì)杰爾索米娜也十分粗暴。兩人一路賣藝，厭倦了這種生活的杰爾索米娜一天乘藏巴諾找女人過夜的機(jī)會(huì)逃走，在路上遇到表演走鋼絲的流浪藝人“傻瓜”，這時(shí)藏巴諾追至，將杰爾索米娜抓回。

雜技團(tuán)老板看中藏巴諾和“傻瓜”，讓他們參加自己的劇團(tuán)同臺(tái)演出。表演結(jié)束后，“傻瓜”拉起了琴，吸引了杰爾索米娜的注意，她沉浸在琴聲中，“傻瓜”卻不想惹事，與杰爾索米娜總是保持距離。

一日，“傻瓜”想讓杰爾索米娜和他合作演出，引來藏巴諾與他斗毆，結(jié)果藏巴諾被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，“傻瓜”也被辭退，杰爾索米娜想和“傻瓜”一起走，“傻瓜”卻讓她留下等藏巴諾出獄，但走出監(jiān)獄大門的藏巴諾看到杰爾索米娜后，卻沒有任何表情。

兩人繼續(xù)流浪演出，杰爾索米達(dá)對(duì)藏巴諾日久生情，一日，她主動(dòng)問藏巴諾可不可以娶她，藏巴諾卻毫不理會(huì)。在公路上，藏巴諾偶遇“傻瓜”，兩人又打在一起，“傻瓜”被打死，杰爾索米娜再也承受不了打擊，她不吃不喝，藏巴諾也不想再帶著她上路了。杰爾索米娜主動(dòng)拿下自己平時(shí)睡覺的破布，藏巴諾則將她的舊衣服打成包放在她身邊，開車離開。

多年后，藏巴諾隨著馬戲團(tuán)到了一個(gè)小鎮(zhèn)，偶然聽到杰爾索米娜曾唱過的歌，循聲而去，發(fā)現(xiàn)是個(gè)年輕女人在唱，她告訴藏巴諾，杰爾索米娜到了這個(gè)小鎮(zhèn)后不久就過世了。

夜色中，藏巴諾來到無人的海灘，像一頭受傷的野獸一般嚎叫、痛哭。

影片評(píng)價(jià)

《道路》是第二次世界大戰(zhàn)后意大利電影中的一部轉(zhuǎn)折性作品，電影中描寫的人物具有超存在的象征意義和超現(xiàn)實(shí)的普遍意義。

費(fèi)里尼開始脫離對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行思索和回憶“自我”的新現(xiàn)實(shí)主義，在審美視角的內(nèi)心化、個(gè)人化與技巧的反戲劇化、反情節(jié)化上邁出了第一步。