一、竦

小時候跟著老師寫字，老人家總是不厭其煩地教導(dǎo)我說，要寫好那些由兩個或兩個以上的部分組合而成的字，你先得保證每一個部分拆開了來獨(dú)立成字都能寫得過關(guān)。

這話呢，倒不是說漢字的構(gòu)成就像簡單地拼積木，拿幾個完好的部件一湊便成了——事實(shí)上這也是不可能的，因?yàn)楫?dāng)兩個原本獨(dú)立的字形組合起來的時候，筆畫之間的空間關(guān)系是一定要做相應(yīng)的調(diào)整的。

而我們首先做獨(dú)體單字的基礎(chǔ)訓(xùn)練，它的意義也就在這里：假如沒有獨(dú)體單字的訓(xùn)練在先，組合起來之后，我們就搞不清楚它該在什么基礎(chǔ)上來進(jìn)行調(diào)整。

比如這個“竦”字。它是由“力”和“束”兩個單字組成的。

以單字字形為參照，“立”里最后一筆（在“竦”字中是“策”，而在“立”字中為“勒”）位置明顯左移了。左移的目的是為了避讓“束”的左撇。

可是別的書法家比如趙孟頫，他寫“竦”字的時候，“立”之一“策”就不像歐陽詢的避讓幅度那么大，究其原因，是因?yàn)闅W陽詢的楷書在結(jié)構(gòu)上更加努力地突出了斜畫緊結(jié)的特點(diǎn)。

二、闕

我一向認(rèn)為，筆勢只能被置于動態(tài)的書寫過程中去理解和把握，而不能照著靜態(tài)展示的字形去硬生生地描畫。

但《九成宮》這塊碑在表現(xiàn)筆勢的時候是非常含蓄的。我們拿褚體風(fēng)格的《倪寬贊》一對比就清楚了：

在這個字里，筆畫的提按、承轉(zhuǎn)纖毫畢露，我們很容易就能復(fù)原出作者當(dāng)時運(yùn)筆的姿態(tài)和感覺來。其實(shí)歐陽詢也不是沒有類似的作品，比如《皇甫誕碑》：

但相比于《皇甫誕碑》，《九成宮》的筆勢要表現(xiàn)得遠(yuǎn)為收斂。

如果體會不出這些筆勢，很容易把“闕”字寫做幾何意義上的橫平豎直，那這個字的形態(tài)就會呆若木雞。

三、高

四、閣

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)