昨天和朋友討論一個話題，動畫的制作帶來的表現(xiàn)力，和動畫的劇情，哪個更加重要，起因是我最近看了兩部制作完全不是一個規(guī)格的動畫，《青春豬頭少年不會夢到懷夢美少女》和《天氣之子》，《天氣之子》制作精良，故事簡短，但很打動人，我認(rèn)為“打動人”的不是俗套的故事，而是精美的制作，帶動了觀眾的感情，帶來了感觸，讓觀眾更有興趣去了解這部作品，最終獲得最佳的體驗，而另一邊，《青春豬頭少年不會夢到懷夢美少女》故事非常感人，角色也很有意思，但是制作非常單薄，讓角色的感情干癟，甚至連一手主題曲或者插曲都不制作的劇場版，真的是拿著電視動畫的標(biāo)準(zhǔn)，在大熒幕上“獻(xiàn)丑”，因此當(dāng)男主角咲太和女主角麻衣兩人淚流滿面的時候，我卻覺得完全GET不到那個感動的點，是事后去分析原作劇情的細(xì)節(jié)，才得知麻衣學(xué)姐的偉大，但就劇場版的畫面表現(xiàn)來說，難以叫我感動。因此我認(rèn)為，這種感覺的差距，還是出自兩部劇場版制作水平的差異，無關(guān)故事劇情。

有朋友就向我提出他的觀點，認(rèn)為“大眾觀眾對畫面的提升的感觸已經(jīng)到了十分有限的水平，但對劇情的需求上限是無限的”，嗯，乍一看，有點道理，好像很多人都會吐槽新海誠的畫面夠了，故事說不好，沒錯，新海誠故事說不好是真的，但這次的《天氣之子》看完后再立刻看了明顯不是一個檔次制作的《青春豬頭少年不會夢到懷夢美少女》我就顯著感受到了制作上的差已經(jīng)戰(zhàn)勝了故事上的優(yōu)勢。說真的，《青春豬頭少年不會夢到懷夢美少女》的故事很棒，我能夠感受到原作是近些年我看過的最優(yōu)秀的校園戀愛SF輕小說，最后把之前故事的所有女主角全部聯(lián)系上的劇情真的很棒，但是它的觀感，卻是干癟的，完全戳不中我的點，甚至不如連載版的《青春豬頭少年不會夢到懷夢美少女》那樣有感觸。

你覺得不是制作的問題？只是89分鐘里塞了過多的劇情而裝不下？

我立刻可以給你舉出反例，京阿尼的同類SF校園輕改動畫的電視動畫的續(xù)篇劇場版，《涼宮春日的消失》，這部作品的故事和《青春豬頭少年》這個系列有點相似，都有著類似的SF情節(jié)，角色充滿個性，臺詞設(shè)計得非常有趣，原作很棒的類型，但是，《涼宮春日的消失》能在我心目中10多年屹立不倒穩(wěn)拿心目中最棒的電視動畫改編劇場版頭銜，道理很簡單，不僅僅是因為劇情好，更重要的是它的制作相當(dāng)完美，完美的作畫，完美的演出，完美的音樂，單說故事，我不認(rèn)為《青春豬頭少年》會輸很多，畢竟輕改，大都是這樣的套路，但是完美的制作就把這樣粉絲向的作品（而不是大眾向的作品）做到了極致，這就顯著的差距。我不是長門控，我喜歡春日，但是《涼宮春日的消失》靠著整部完美的演出效果，最終一首《溫柔的忘卻》，讓我徹底記住了長門有希，這，就是動畫制作得好的魅力所在，而不是故事本身。

《鬼滅之刃》也是制作的期待優(yōu)于大家對劇情的期待的典型，我就不多說了。

這位朋友的觀點認(rèn)為，“大眾觀眾對動畫的畫面（和表現(xiàn)力）提升的需求是有限的”，這句話，本身就是不準(zhǔn)確的。

你現(xiàn)在覺得新海誠畫面足夠好，是因為他已經(jīng)到達(dá)了一個高度，是因為你沒見過更好的

比新海誠的《星之聲》更早的，他在游戲公司制作的游戲OP的時代，就充斥著和如今新海誠的作品一致的要素，云彩、天空、夕陽，電車，最初的新海誠，就是這樣，但真正將這些要素再一次全部湊齊，給了大家驚艷的觀感的時候，大概已經(jīng)到了《秒速五厘米》的時候，而之后可以說是畫面一部比一部好，到了《言葉之庭》的時候已經(jīng)可以用“每一幀都是壁紙”來形容都不顯得夸張。這都是他對背景美術(shù)的追求，去不斷刷新人們對動畫的想法，到了《天氣之子》的時代，你想夸贊一部動畫的背景做得漂亮，就很難了，因為新海誠刷新了人們的觀點。但，上限并沒有因此被停滯，你覺得上限停滯，是因為你看不到更遠(yuǎn)的未來。你的想象力，限制了你的觀點。

量變到質(zhì)變的提升

打個日常生活的比方，1999年的時候，我在家用電話線上網(wǎng)，網(wǎng)速就20K/S，那個時候刷個網(wǎng)頁要1-2分鐘，我去過一個住別墅的土豪家，他家用著256K的調(diào)制解調(diào)器，天呢，居然有打開網(wǎng)頁這么快的，下小文件居然這么快，我根本沒有想過，20年后，一線城市的寬帶都可以達(dá)到200M，300M甚至500M都有，打死我都想不到。

但是那位朋友又說了，“那你現(xiàn)在升級500M寬帶的時候，體驗的提升已經(jīng)沒有20K升級1M那么大了啊”，這句就注定了你視野狹窄，看不到未來，沒有想象力。

你怎么知道沒有提升呢？帶寬大到一定程度，就會從量變變成質(zhì)變，假設(shè)網(wǎng)速達(dá)到10G/S，延遲小到一定程度，那會發(fā)生什么情況？電腦就不需要本地處理器了，所有電腦只需要搭載一個熒幕就行，一連網(wǎng)，你就可以擁有服務(wù)器級別的算力，那那種所謂的“高配置PC”的本地處理都毫無價值了，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)變成了一根數(shù)據(jù)線，你的電腦只需要聯(lián)網(wǎng)，就可以完成各種計算，那時候，網(wǎng)速就是改變世界的道具。

移動網(wǎng)絡(luò)的4G，和5G，也是一樣的，很多朋友問我，T哥啊，我覺得4G日常用用夠快了啊，為什么還要5G？很簡單，就算5G不夠，未來6G，7G，移動網(wǎng)速優(yōu)化到極致后，你的手機(jī)只需要屏幕，算力交給云計算就行了，這樣就不需要本地處理，這樣手機(jī)留下的空間全部可以給續(xù)航，那手機(jī)的瓶頸就被打破了。想象一下你用手機(jī)玩一個需要超高顯卡配置的游戲也變成了可能，只要你網(wǎng)速夠快。

怎么樣，是不是你瞧不起的“5G網(wǎng)絡(luò)提速沒有意義”，也能改變世界的現(xiàn)狀？

動畫的畫面表現(xiàn)，也是一樣的。

觀眾覺得“現(xiàn)在這個畫面足夠好，表現(xiàn)力足夠好”，只是對于現(xiàn)在看到的，你不能說提升空間就越來越小，鬼知道未來的動畫會是怎么樣的？

就好比，現(xiàn)在還沒有真正的4K手繪動畫，Production I.G.說會制作世界上第一部手繪4K動畫，雖然是實驗性動畫，但這也為動畫的畫面表現(xiàn)力跨出一步而實踐著。

假設(shè)20年后，所有手繪動畫都是4K手繪，屆時的設(shè)備已經(jīng)18K普及，你再來看如今720p制作的動畫，那就是“沒法看了”。你用現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)去衡量未來，能衡量的出什么？

著名的動漫媒體Anitama在解說“三渲二”的視頻里，NBHT提到過，“如今日本動畫原畫的表現(xiàn)力，差不多也到瓶頸了”，這句話我也是同理的反對，不準(zhǔn)確。因為誰說過日本動畫只能做一拍三了？70多年前迪士尼的動畫就是完全動畫+一拍一制作，流暢度是遠(yuǎn)超現(xiàn)在的，難道一拍三畫到極致了，就不能一拍一嗎？有限動畫做到極致了，就不能完全動畫了？誰規(guī)定完全動畫的日本動畫觀眾不能接受？其實這和他自己說的“動畫的表現(xiàn)力不在于制作形式，而在于實際的結(jié)果”是矛盾的，他的視頻里宣傳了3D渲染代替2D動畫的可能性，那如果完全動畫的表現(xiàn)力足夠好，為什么沒有理由接受完全動畫一拍一的形式呢？

就算不是一拍一作為突破口，日本動畫原畫就找不到別的突破口了？那過去的轉(zhuǎn)描還是那么爛的，如今的轉(zhuǎn)描技術(shù)不就是突破了才能達(dá)到更精致的效果？這不都是技術(shù)的提升，何來平靜之說？

真心喜歡動畫，應(yīng)該打心底相信動畫的可能性，相信原畫師的可能性，而不是給原畫師的畫力加上莫須有的所謂“瓶頸”。

我心中動畫的畫面提升空間還極大

就“畫面提升空間不大”這一點，我也是完全反對的，你根本沒有看到未來，你怎么知道動畫片的提升空間就不大？我舉個例子，上圖是個精美的插畫是吧，目前還沒有幾部動畫可以做到每一幀都和上圖插畫這樣精致的水平，這就是巨大的提升空間。

只是目前的商業(yè)模式不允許如此精度的作畫，和作畫量，但是未來就不一定了啊，人工智能的逐漸進(jìn)步，未來作畫的量可能大幅下降，枯燥繁瑣的重復(fù)步驟會被省略，由機(jī)器代替，那時候，沒準(zhǔn)劇場版的動畫就能做到每一幀都有著插畫一樣的精致程度，假設(shè)50年后，每一部動畫電影都能有著插畫一般精致的畫面的動畫，你一定會覺得自己現(xiàn)在的觀點很蠢，蠢得無以復(fù)加，但我責(zé)怪你，因為誰都不知道未來有沒有這樣的動畫，或許沒有，但你不能自說自話封殺這種可能性的，而用一句“動畫的畫面提升是很有限”的做總結(jié)。

劇情也是同理，但反而比畫面的提升門檻要高，打個比方KEY社麻枝準(zhǔn)，《Clannad》這樣的作品之后他就很難突破，你多玩KEY的游戲就會發(fā)現(xiàn)，都是一個套路，做到《Clannad》這個巔峰之后基本就是下滑的了，到了《Rewrtie》的時候，麻枝準(zhǔn)已經(jīng)只做做音樂了，為能夠有故事上的突破和新鮮感，甚至找來了龍騎士07這種做驚悚故事的創(chuàng)作者，但也難以實現(xiàn)質(zhì)的突破，劇情的突破，才是難上加難的。打個不恰當(dāng)?shù)谋确?，《Clannad》讓我看得淚流滿面，讓我覺得找到了“人生”，有了這個門檻，你要讓我在同類作品里獲得提升，真的是難上加難，但畫面的提升，卻要比劇情的提升，簡單得多。就拿KEY社做彼方，《Kanon》時代的人設(shè)，和《Rewrite》時代的人設(shè)都是樋上至，但我覺得《Rewrite》的人設(shè)和畫面的表現(xiàn)力，要比過去好得多。所以“動畫的畫面上的提升是有限的，劇情的上限卻是無限的”的說法，是毫無根據(jù)的。

至于這位朋友給我舉例的《甲鐵城》的畫面好，劇情爛，《命運石之門》要明顯更勝一籌這一點，我表示，1、《命運石之門》在同類游改動畫的制作里是絕對不差的，那種獨特的氛圍感和中二感是忠實還原的，這就是制作優(yōu)良帶來的感覺，制作并不是只有畫面；節(jié)奏的控制，人設(shè)，音樂，畫面，都算在其中；2、《甲鐵城》好歹是能出后續(xù)的劇場作品的動畫，劇情爛尾，制作強(qiáng)大，它的商業(yè)成績，至少獲得認(rèn)可了的，它能推出無名的等身立像賣到十萬，那就是這部作品商業(yè)價值的認(rèn)可，商業(yè)價值的認(rèn)可就是對于一部作品的認(rèn)可，這其中肯定是包括制作的水平在內(nèi)的，看動畫，不是只看劇情，不然如今所有的無腦異世界輕小說改編動畫還有辦法滿大街？