《JOJO5》01、02集演出分析（上）

2018-11-25 14:27 作者:暫時(shí)先叫這個(gè)名字吧 0人讀過 | 我要投稿

JOJO系列在本季迎來第五部的動畫改編，和原作漫畫一樣，改編動畫也有許多特色的演出手法，先從第一、第二集開始，讓我們看看到底有哪些有意思的演出。

本文摘要：

JOJO特色的演出手法；
幾個(gè)鏡頭的演出分析；

第01集staff：

腳本:小林靖子
分鏡:津田尚克
演出:津田尚克
作畫監(jiān)督:石本峻一?片山貴仁?小林亮

第02集staff：

腳本：小林靖子　
絵コンテ：髙橋秀彌
演出：髙橋秀彌
総作畫監(jiān)督：石本峻一
動作作監(jiān)：片山貴仁
作畫監(jiān)督：橫山謙次、千葉山夏恵

1. JOJO特色的演出手法

音效字及效果線

這種演出手法經(jīng)常出現(xiàn)在jojo系列動畫中，目的主要是為了還原漫畫的觀感，不過第三集中也有一個(gè)以此為基礎(chǔ)拓展后的演出手法，下次再說。

特寫至于前景相關(guān)演出

這個(gè)是簡單的人物面部特寫置于前景以突出表情的演出。

這里也是類似的鏡頭，不過是使用畫框單獨(dú)劃分區(qū)域來放置人物特寫，一方面是模仿漫畫分鏡的手法，還原漫畫的觀感，另一方面通過畫框的位置、大小關(guān)系反應(yīng)人物的狀況。

例如上圖就使用了這種手法，并且畫框又都與原畫面中兩人的位置相對應(yīng)。左圖的布加拉提的畫框較大，且對喬魯諾的畫框有擠壓感，視線也是偏右下方（雖然應(yīng)該是直視前方），表現(xiàn)出對喬魯諾的壓迫感，形勢突然對其不利；同理，右圖雖然喬魯諾的畫框在右上，布加拉提的在左下，且喬魯諾視線向下形成壓迫感，但兩人畫框大小相當(dāng)，體現(xiàn)出布加拉提雖然稍占劣勢，但未被完全碾壓。

第一集中和布加拉提在電車?yán)锏臅嬗袃蓚€(gè)劃變鏡頭，這兩個(gè)鏡頭也和特寫置于前景的手法有關(guān)。

1號鏡頭，使用動作特寫來進(jìn)行劃變，很有意思。不用于轉(zhuǎn)場，而在于切換鏡頭時(shí)突出人物動作。但我感覺直接切成踩地的鏡頭也可以，主要還是有種時(shí)髦感吧。

2號鏡頭，和1號鏡頭同理。雖然不同于1號鏡頭，改為了簡單的水平移動，但畢竟作用也只是突出人物表情。

這兩組鏡頭和之前的特寫置于前景有類似的地方，不過又有一個(gè)很重要的區(qū)別，那就是時(shí)間長，且是用于表現(xiàn)角色的思考的。

第一組：左圖做向后拉鏡后放入喬魯諾俯視特寫在前景變?yōu)橛覉D。之所以使用俯視鏡頭是因?yàn)樵技永岬奶貙懸彩歉┮暤模貌伙@得違和，不過這樣也讓人錯(cuò)誤以為兩人空間位置就是右圖那樣的，實(shí)際上布加拉提應(yīng)該是在喬魯諾正面的。不過效果也很好，加上布加拉提向左上斜視的眼神，表現(xiàn)出了他當(dāng)時(shí)的嘲諷而又陰險(xiǎn)的感情。

第二組：左圖這個(gè)特寫比較特殊，是置于背景層和人物層中間，時(shí)間上也是表現(xiàn)事件發(fā)生同時(shí)人物的思考。右圖則是在左圖基礎(chǔ)上把前景人物瞬間切為把手的特寫，后景的人物特寫也是跟著向左轉(zhuǎn)頭并轉(zhuǎn)移視線了，和上面提到的鏡頭一樣，完全違背了客觀的空間位置（笑）。但效果很好，很好地表現(xiàn)出了布加拉提的思考。

2.幾個(gè)鏡頭的演出分析

高飽和度的黃色放在總體偏灰的畫面中很突出，一開始我以為是用來引導(dǎo)視線的，不過發(fā)現(xiàn)圖一的鏡頭實(shí)在太短的，感覺沒什么必要，真正原因應(yīng)該為了暗示喬魯諾在這個(gè)黑暗的世界中的與眾不同，圖二這個(gè)對比意圖就很明顯了，順便喬魯諾的替身——黃金體驗(yàn)的主色調(diào)也是黃色。

眼部的大特寫，算是還原了原漫畫的分鏡，用于突出震驚。在畫面四周加入了凸出的紅藍(lán)三角，起到壓縮畫面，引導(dǎo)視線的作用。順便這里我也注意到了一個(gè)有意思的點(diǎn)，布加拉提的虹膜有向中心瞳孔的突刺。為了確認(rèn)這個(gè)是否是人設(shè)上的刻意為之，我也去找了其他的鏡頭。