負空間是指實體以外的空間。我們習慣于將熟悉的、已認知的事物視為實體，將空白視為背景。我們在空白背景上創(chuàng)作，可見的元素內(nèi)容被視為實體，如文字、圖形、圖片等，其他空白區(qū)域視為負空間。負空間并非可有可無，而是畫面構成的重要組成部分。

負空間的藝術特征

①簡潔美。現(xiàn)代平面設計推崇“少即是多”的原則，盡可能用少的元素進行設計，這樣不會因為元素太多而讓人產(chǎn)生視覺疲勞。簡潔并不等同于簡單，簡潔對于文字、圖形、色彩等要素的排列要求更加嚴格，需要設計師精心安排，巧妙運用。

大面積使用負空間可以突出設計的中心，更好地傳達信息，使畫面產(chǎn)生強烈的對比效果。

②輕松感。簡潔流暢的設計在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中能給人一種輕松、休閑的感覺。例如：書籍中的空白、廣告中的空白等會給人一個停頓的空間，營造輕松、休閑的視覺享受。

③想象空間。空白能給人以無限的想象，能夠提供給觀者一個自由想象的樂園，產(chǎn)生神秘感，耐人尋味。它比滿滿的設計更有趣味性，能夠與觀者產(chǎn)生互動，而不是使觀者被動地接受信息。

負空間的視覺張力

平面設計畫面構成中元素及結(jié)構很大程度上表現(xiàn)為對空間的分割，當一點置于空間中時，除自身形象自然對空間進行了分割。點的位置恰當與否很大程度要看其分割畫面所形成的節(jié)奏感。

平面設計中為增強畫面的層次和動感，通過負空間的塑造可獲得強效張力。例如：在設計中出現(xiàn)大面積實體占有，留下較小面積負空間，則形成強烈的壓迫感與緊張感；營造傾斜的空間則給人強烈的動感與力量感；出現(xiàn)弧形負空間，則具有極強的方向性和視覺引導。

負空間不僅具有極強的視覺張力，很多時候還可以利用負空間制造視覺中心或視覺重點，因為負空間與實體空間巨大的對比與反差或者新穎的圖形性，經(jīng)常成為視覺重心。

正負空間的轉(zhuǎn)換

體量小的文字或圖形，筆畫與實體具有明確的形狀與可讀性，被我們視為主體，負形過于模糊，往往僅被視為背景。正負空間轉(zhuǎn)換往往指較大的空間對比。例如：被放大的文字超出頁面空間時。因為結(jié)構變得不完整，識別性不是特別突出。這時負空間往往因為新奇更為吸引眼睛。

正負空間的轉(zhuǎn)換存在于所有的作品中，只是有些表現(xiàn)不夠突出，不被我們關注而已。優(yōu)秀的作品往往有意識地運用負空間，負空間被關注的基礎是負形形象上的塑造，當負空間具有一定形象或易于被人們識別時，便能夠吸引人的注意力。

負空間在設計中的運用

①圖底關系。圖底關系即我們通常所說的正負形，它是元素在相互矛盾、相互補充、相互統(tǒng)一中形成的圖形。當我們的視覺集中于一種圖形時，另一種圖形則后退為背景，反之亦然。這種正負形容易產(chǎn)生空間感，給人不安定的感覺，表現(xiàn)出一種游戲式的趣味形式，讓人產(chǎn)生強烈的好奇心。

②文字負空間。在文字編排中，負空間就是除字體本身所占用的畫面空間之外的空白，即字間距及其周圍空白區(qū)域。文字組合的好壞很大程度上取決于負空間運用得是否得當。

大標題和小標題的距離、小標題和正文的距離，以及行與行之間的距離都是不同的。字號越小應該排列得越緊密，形成面的感覺。正負形是從圖形這一方面來講怎樣巧用負空間，其實不光圖形可以產(chǎn)生正負形，文字也可以產(chǎn)生正負形。

③版式負空間。俗語稱“黑無白不顯，白無黑不彰”，在版面中如何合理運用負空間對于表現(xiàn)畫面虛實關系、突出主體有重要作用。巧妙地留白可以提高版面的清晰度，起到引導閱讀的作用，它與文字、圖形有著同等的價值，也能傳達信息。

視覺元素如何在一定的空間范圍里顯示最恰當?shù)囊曈X張力，達到良好的視覺效果，與空間關系上對不同元素負形空間的運用有直接關系。畫面的中心不一定就是視覺中心，把元素等要素放在畫面中間，構圖上會過于平穩(wěn)和呆板，而當把它們放到視覺中心以外時，空白空間就激活了，給讀者恰當留出視覺休息和自由想象的空間，使其在視覺上張馳有度。

④標志負空間。標志作為現(xiàn)代社會的信息符號，可視面積較小，如何在如此濃縮的設計中運用簡約的造型，形成鮮明的形象來獲得大眾的關注。于是計白當黑、虛實相生、無畫處皆成妙境的美學原理就被應用到標志設計中了。

在平面設計中，我們更應該通過合理安排，運用負空間傳達設計師的訴求和思想，而不僅僅局限于使用文字、圖形、色彩進行傳達。設計師不僅可以通過文字等元素與讀者進行溝通交流，同樣也可以借助于負空間進行表達，讓其更好地襯托主體，使整個二維空間更靈動、更活潑，充滿生機。