其一

在大海不曾定形的初世紀(jì)

水泡暴風(fēng)雨漂浮不定在千仞之底（萬丈深淵）。

此時火焰是緩緩的“時間”之鎖

廣大、間隔、永久被囚禁，

群鳥飛翔翅膀喧囂，

疾馳仿佛紛紛跌倒沉睡，

背負(fù)火殼在無際上枝、下枝

爬過蝸牛濕潤的身軀。

火和水、有心不相遇、現(xiàn)在，

說到無數(shù)夜晚，一時成為清晨和陽光

飛舞的疾風(fēng)在歡喜的天空中搖曳，

沒有擁抱、沒有接觸、成為燃燒的欲望啊，亦或是、

期待浸潤啊，力量之芽就在這里

男子正在熏烤，雙手，看吶，打開。

其二

水與火、啊啊、有緣相遇、青色油脂、

不務(wù)正業(yè)（輕薄放蕩）之人不過是將深夜閑暇當(dāng)作黎明

親吻、握手、這個人此刻

成為生命的精靈、眾多旋律的起源。

歌著《初世紀(jì)》，垂著北極熊吧

回應(yīng)著贊頌蠶玉的旋律，生出感化

潔白的身姿——濺出永不消逝的花吧

成雙成對穿過私處的火芯。

出現(xiàn)的女子啊，按著胸部的手

永遠分開騷亂?深深想著

信號正在包圍只身、歌頌氛圍

所有秘事孕育方向是母親

可以知道吧，水泡蝴蝶的翅膀漂浮，

血管燃燒、充滿香氣。

（月刊素描 第十一號 明治三十九年二月）（1906（明治39）年2月）

蒲原有明?［1875?1952］

明治時期的詩人。本名隼雄。出生東京。也寫小說,后來的詩《專意》,受到英法近代詩人,以及上田敏譯詩的影響,出版了詩集《獨絃哀歌》《春鳥集》,至《有明集》(1908年)以獨特的象征手法完成。作為新詩人其歡迎程度與薄田泣堇并列,描繪了泣堇、有明時代。從新體詩到近代詩的過渡中占有很大地位,影響了北原白秋、三木露風(fēng)等人。

蒲原有明【かんばらありあけ】［1875?1952］

明治期の詩人。本名隼雄。東京生れ。小説も書いたが，のち詩に専心，英仏の近代詩人，また上田敏の訳詩に影響を受け，詩集《獨絃哀歌》《春鳥集》を出し，《有明集》（1908年）に至って獨自の象徴的手法を完成。薄田泣菫と並ぶ新しい詩人として迎えられ，泣菫?有明時代を畫した。新體詩から近代詩への途上に大きな位置を占め，北原白秋，三木露風(fēng)らに影響を與えた。

*個人翻譯 僅供參考

原文https://www.aozora.gr.jp/cards/001055/files/47093_41597.html