1.什么是戰(zhàn)斗節(jié)奏

? 一場戰(zhàn)斗，或者說一個游戲的靈魂是“博弈”，博弈又可以拆解為“攻”和“守”以及思考的部分。直接來講，動作游戲的戰(zhàn)斗節(jié)奏就是“攻”與“守”的分布。

? 開發(fā)者定下攻守的框架，玩家在框架內(nèi)進行發(fā)揮，兩者共同作用形成最終的“戰(zhàn)斗節(jié)奏”。如果一場戰(zhàn)斗的攻守分布恰當(dāng)，就是“好”的節(jié)奏。

? 我們可以看一下常見的三種節(jié)奏：

• 紅色塊代表我方進攻

• 藍(lán)色塊代表我方防守

• 灰色塊代表既非攻也非防的動作

  ? A一般而言是一個好的“節(jié)奏”，特點有——攻守交替出現(xiàn)、轉(zhuǎn)換頻繁；合理運用留白讓其用于玩家和怪物/BOSS的走位，期間雙方可以斟酌下一次進攻；同時在設(shè)計者的控制下，玩家的攻比防略多（對大多數(shù)游戲而言，為了刺激玩家的戰(zhàn)斗“幻想”，應(yīng)鼓勵玩家主動出擊，因此攻比防略多）

  ? B和C是一種壞節(jié)奏，前者模式單一，后者留白過多過于拖沓。

如何避免過于拖沓的節(jié)奏（C類）？

>>避免過長的動作片段的時間，與人類的反應(yīng)速度不匹配；

>>避免對戰(zhàn)中過多的“留白”——PVE游戲中產(chǎn)生這個情況，一般需要修改AI，增強AI的攻擊欲望或是修改行為邏輯；

? 概括來說，在一個游戲中，戰(zhàn)斗中是由一系列事件組成的。把戰(zhàn)斗中的一系列事件，按既定的策略設(shè)計進行排列和組合，就是戰(zhàn)斗節(jié)奏。

2.如何設(shè)計一個好的“戰(zhàn)斗節(jié)奏”

? 戰(zhàn)斗是由一個一個元素組成的。而元素又包含了敵方強度、戰(zhàn)斗場景的地形、戰(zhàn)斗想要達(dá)成的目標(biāo)、戰(zhàn)斗的主要玩法——以上這些都是戰(zhàn)斗元素，這些元素會影響玩家采用不同的戰(zhàn)斗策略。

? 游戲的本質(zhì)是一種博弈的樂趣，在玩家做出決定時，玩家不能夠預(yù)判這個策略是否一定能成功；而實現(xiàn)博弈最重要的組成部分就是策略。

? 我們可以把這種考驗或者說策略的過程，抽象成不同的模型。

? 最簡單的“策略”，例如“剪刀石頭布”，這是一種實時的、互相克制的關(guān)系；然而，這種博弈模型的本質(zhì)是一一對應(yīng)的，好比一場戰(zhàn)斗中怪物A有一個特殊技能是向玩家投擲石頭雨，設(shè)計者給玩家設(shè)計了一個只能剛好克制這個技能的道具，這種設(shè)計的通用性是極差的，也因此這種模型是很難以保持新鮮感的。

? 那么好的設(shè)計是什么樣的呢？總體而言我們需要提高博弈的復(fù)用性。具體而言，我們首先可以將游戲中希望考驗玩家的點抽象成幾個點，這些就是游戲的基本規(guī)則，再根據(jù)基本規(guī)則去設(shè)計幾套通用的解決方案，才是比較常用的做法；好的設(shè)計應(yīng)該是能夠讓玩家復(fù)用的、基于一套規(guī)則的。

??比如馬里奧中，大多數(shù)怪物都是可以踩的；《塞爾達(dá)傳說：曠野之息》中元素的對應(yīng)關(guān)系等等。

? 在解題過程中，雙方用到的攻擊、防御、護盾、攻擊方式/頻率/間隙、打斷、眩暈等等機制都是比較基本的規(guī)則，很多游戲都存在這些要素。

>>具體的設(shè)計思路可以參考如下：

• 通用的動作

  ??移動

? ? ? 防御：注意，動作游戲是特別嚴(yán)格的，就是防御方必須用“動作”去抵御“動作”。

• 用于“帶節(jié)奏”的關(guān)鍵技能：設(shè)計者需要為玩家提供一些特定技能來轉(zhuǎn)守為攻，或者中斷對方的攻勢，使玩家能夠轉(zhuǎn)變節(jié)奏、轉(zhuǎn)守為攻，例如：

• 敵人AI的設(shè)計：做出靈活的、可以對應(yīng)玩家行為的ai，如果需要提高博弈復(fù)雜度，那么設(shè)計者需要避開”你打你的、我打我的“這種設(shè)計。

• 強調(diào)玩家的發(fā)揮空間：即為玩家提供精進空間。

  
  

3.什么是事件

??事件是一個個BOSS的行為。我們可以把一段時間內(nèi)BOSS所有做的事件都抽象成一個個方框，并放到一個時間軸上進行排列——這就是戰(zhàn)斗策劃在初步設(shè)計階段所進行的工作，叫做行為模型設(shè)計，或者說事件設(shè)計。

? 我們可以用格子的寬度代表時間，高度代表強度，字母代表不同的技能/道具，這樣一場戰(zhàn)斗的基本節(jié)奏就定下來了；同時，我們可以看到，一場boss戰(zhàn)的節(jié)拍不一定是單項排序的。

? 根據(jù)一場戰(zhàn)斗的復(fù)雜程度，各項子項會有所交疊。

??再進行完初步的設(shè)計后，戰(zhàn)斗策劃需要進行行為樹以及ai的編寫。例如以下為《艾爾登法環(huán)》的ai解包（詳細(xì)見文章解包分析《艾爾登法環(huán)》中的BOSS AI設(shè)計（讀指令篇） - https://zhuanlan.zhihu.com/p/492629716）

4.設(shè)計思考思路

? 上文講到了boss的行為模式，那么BOSS為什么會有這樣的行為模型呢？

? 這是根據(jù)玩家的行為方式、移動方式，以及本關(guān)想要考察的玩家的能力決定的；同時，敵人的行走速度、垂直高度要根據(jù)角色的行走速度和跳躍高度來進行設(shè)定。

? 簡單來說，設(shè)計者需要從“想要給玩家的體驗”去思考如何設(shè)計。

5.設(shè)計具體原則

• 足夠體現(xiàn)戰(zhàn)斗的核心亮點，每個BOSS專屬的特點

  ??“有特色”，這不是指攻擊動作的動畫要多么華麗、多么好看，而是在同一款游戲中，不同的攻擊方式或者說不同的BOSS設(shè)計必須要有區(qū)分性。

• “40秒”法則

  ? 營銷學(xué)概念，需要在面對客戶的時候40秒內(nèi)抓住客戶的心。

  ? 運用到游戲BOSS戰(zhàn)中，我們需要做到每隔40秒，都需要讓玩家至少能被一樣事物吸引——這也是遭遇式關(guān)卡設(shè)計的法則，在戰(zhàn)斗中，這種法則也同樣適用。具體來說，我們需要將BOSS的攻擊設(shè)計為分段式的，每個階段保持在30-40秒，從而讓玩家持續(xù)性地注意力集中。
  

• 允許玩家精進的空間——擊殺時間的上限和下限

  ? 上限和下限指的是戰(zhàn)斗時間的上限和下限（下限也被叫做TTK/Time To Kill，?也就是最短擊殺時間）。

  
  

  ? 在長線運營游戲中，BOSS一般以“日常本”、“周常本”的形式出現(xiàn)。隨著玩家的成長，挑戰(zhàn)的難度會逐漸降低，此時玩家挑戰(zhàn)需要花的時間也會隨之降低；同樣地，在單機游戲中，策劃同樣需要控制擊殺一個BOSS的上限與下限時間——或者說，從一開始設(shè)計的時候就應(yīng)該想好這場BOSS戰(zhàn)的游玩時長大概是多久。

  ? 為了游戲更長的生命周期或者說趣味性，需要設(shè)計一個副本中玩家的精進空間、控制好BOSS的擊殺時長。這種成長空間，是由boss行動機制、操作容錯難度決定的；我們可以從難度曲線與時長上反推需要多久怎樣的機制和容錯率。

  ??

  ? 簡單來說，玩家的精進空間中，需要讓玩家玩出自己的風(fēng)格，讓自己更多的攻、更少的守。

• 序——破——急

  ??這在最初是來源于小說中的情節(jié)設(shè)計，一般運用于情節(jié)比較簡單的短篇小說或者游戲情節(jié)（可參考這篇專欄）。同時這種技巧在游戲中也有廣泛的應(yīng)用，一般被用來指代是戰(zhàn)斗的三個階段。

  ??序：雙方擺開陣勢，互相進行試探。boss一般會考驗玩家的生存能力；玩家觀察當(dāng)前階段boss的行動。

  ??破：雙方開始展現(xiàn)更加強大的能力，通過使用大招、更多技能令戰(zhàn)斗邁向高潮。通常boss會在“序”的行動和特性基礎(chǔ)上進行加強，比如“序”階段的boss是高攻速低防的設(shè)定，“破”階段的大招就會延續(xù)這個特點。

  ??急：戰(zhàn)斗接近尾聲，也是最高潮的部分，雙方已經(jīng)比較熟悉，能量也積蓄得七七八八，雙方不斷釋放強力技能的階段，是“破”的延伸。

• 讓玩家學(xué)習(xí)BOSS的節(jié)奏

  首先需要確保BOSS的AI讓玩家可以掌握規(guī)律，也就意味著：

  >>AI怪物動作可讀性強——需要招式能被玩家清晰地認(rèn)知；

  >>AI的攻防分布有規(guī)律可循。

  ? 有這兩點基礎(chǔ)，玩家最終才可以把在敵人的節(jié)奏中活下來，并且最終把節(jié)奏奪到自己手中。

  ? 同時，BOSS的ai需要夠強（具體可見筆者的另外一篇筆記）AI必須能感知當(dāng)下戰(zhàn)斗節(jié)奏的狀況（或者說讀指令），從而做出一個合乎情景的判斷、執(zhí)行有針對性的行為，這樣的原因是：當(dāng)玩家描述一個AI怪物“很強”，往往不是指“傷害數(shù)值高”“技能范圍大”（像《只狼》中就放棄了數(shù)值碾壓的BOSS設(shè)計）。游戲的靈魂是“博弈”——而只有當(dāng)玩家面對的是與自己智力對等的對手，“博弈”的感覺才能夠被塑造出來。

• 引入combo系統(tǒng)

  ? 即通過“依照固定順序按下特定按鍵”來觸發(fā)的招式體系。連招系統(tǒng)的快感在于為玩家提供精進空間以及成長曲線，從而拉長游戲游玩時長。

新手的你，看到一大串復(fù)雜的出招表，時常搓不出招，連招更難了，痛苦。

熟練的你，能輕易且準(zhǔn)確地輸入指令，看著屏幕內(nèi)的角色仿佛融為一體，快樂。

新手的你，看著別人打出一連串華麗的招，自己卻難以復(fù)刻，痛苦。

熟練的你，能將連招指令熟記于心，并通過不段的練習(xí)而后游刃有余，打出了絢麗的連招，感到了空前的成就感，快樂。

連招游戲的魅力在于通過不斷的練習(xí)去進步，去提高自己，攻克之前所不能解決的困難，甚至看到了自己都難以相信的成績，就是此類游戲最大的魅力。

• 類《獵天使魔女》的Offset系統(tǒng)——鼓勵玩家閃避&增加玩家容錯

  ? ?《獵天使魔女》首次提出了“Offset”系統(tǒng)（這個系統(tǒng)在白金之后的作品中也有繼續(xù)沿用下來）。簡單而言，這個系統(tǒng)運行玩家在閃避過程中維持連擊招數(shù)，以往的ACT游戲閃避后會重置角色招數(shù)。首先，《獵天使魔女》仍然擁有常規(guī)的combo系統(tǒng)，例如下圖中的“拳-腳-拳”連擊，最后一擊會產(chǎn)生巨大的拳頭。

? 按照一般游戲來說，如果連招中途插入了其他動作，那么連招就會中斷。

? 在常規(guī)游戲中，如果在“拳-腳-拳”的連招中間插入“閃躲”，那么連招就會失敗。玩家得重新從第一下拳開始。但在《獵天使魔女》中，你可以在中間插入“閃避”這一動作：

??在連招的任何地方插入“閃躲”，連招不會斷；插入“閃”的行為被設(shè)計者稱為“Dodge Offset”。

??而游戲中除了閃躲，也可以插入其他動作，例如跳躍、疾跑等，都能觸發(fā)同樣的效果；同時，如果是為了打編織攻擊，OFFSET可以取消攻擊動作的前搖。這個設(shè)計給玩家提供了極大的自由度。

6.表現(xiàn)打磨

? ?戰(zhàn)斗策劃要對戰(zhàn)斗期間，雙方的準(zhǔn)備，戰(zhàn)斗期間的表現(xiàn)進行不斷地打磨。

>>什么叫表現(xiàn)呢？

? 比如說馬里奧踩中敵人——角色反彈多高的數(shù)值、敵人的反應(yīng)、踩中的聲音、踩的反饋體驗、踩中的特效樣式……這些都是戰(zhàn)斗策劃要去思考設(shè)計、測試，并且提出還有落地跟進資源的。

? 或者來看下面只狼這一段打斗，戰(zhàn)斗策劃需要去設(shè)計并且提出動作要求、碰撞的特效、碰撞的震屏效果、拼刀的音效……