元歌，一個(gè)以物理傷害為主的“法刺”。 1.本體有著法師一般的消耗能力，二、三技能傷害中規(guī)中矩且較吃技能準(zhǔn)度，是元歌的主要輸出技能。由于這兩個(gè)技能的前搖，CD皆較長(zhǎng)。因此這兩個(gè)技能準(zhǔn)度如何是元歌能否打出壓制力的關(guān)鍵。 2.元歌的大招具有無法選中和解控的作用，可以用來保命，也可以位移跟傷害，大招要用在刀刃上，對(duì)于元歌這種脆皮，大招的優(yōu)先級(jí)有時(shí)甚至高于閃現(xiàn)。 3.“傀儡”，作為元歌最有特色的技能，其單位判定模糊不清，相對(duì)于不同的技能有時(shí)是小兵有時(shí)是英雄。如果把傀儡的技能組作為一個(gè)新英雄獨(dú)立出來，這是一個(gè)典型的長(zhǎng)腿刺客，多位移，軟控制?？梢哉f元歌的技能機(jī)制就像是把一個(gè)物理法師（本體）和一個(gè)長(zhǎng)腿刺客捏在了一起。 4.傀儡與本體的關(guān)系：本體具有手長(zhǎng)，爆發(fā)高的特點(diǎn)，傀儡則是腿長(zhǎng)（位移多），有控制能力。如果把本體比作炮彈，那傀儡就像是制導(dǎo)系統(tǒng)，負(fù)責(zé)把本體送到合適的位置打傷害。 5.元歌兼?zhèn)涫珠L(zhǎng)與腿長(zhǎng)的的特點(diǎn)，例如傀儡的四三二一換位，加上本體的無法選中，閃現(xiàn)的總位移距離以及本體二三的施法距離。這種技能機(jī)制給元歌帶來了獨(dú)一無二的極強(qiáng)的跟傷害能力，換句話說，只要傷害夠，元歌可以在任何想要的位置收割狀態(tài)不好的敵方英雄。 6.元歌的全局思路：元歌的對(duì)線期在不同分段的表現(xiàn)差異很可能非常大，原因在于元歌的隊(duì)友與對(duì)手。 不得不承認(rèn)由于元歌傀儡的特殊性（越塔時(shí)算作小兵）在配合隊(duì)友壓制對(duì)面的情況下，壓制力極強(qiáng)。就算沒有隊(duì)友，只要對(duì)面不來抓，元歌在線上拿到優(yōu)勢(shì)也能打出一定的壓制力。 同時(shí)，我們也要看到元歌具有傀儡的血量較低，本體技能CD較長(zhǎng)等缺點(diǎn)。這意味著元歌拿線權(quán)的容錯(cuò)率是很低的，往往是敢壓就被抓，敢打就敢死，比較尷尬。 由于元歌移速慢CD長(zhǎng)，單挑能力不強(qiáng)，因此元歌不適合作為帶線英雄。往往到了中期，元歌作為一個(gè)要經(jīng)濟(jì)的刺客，卻經(jīng)濟(jì)不高。所以元歌到了中期通常需要跟隊(duì)友抱團(tuán)吃錢，打小團(tuán)戰(zhàn)，發(fā)揮其“法師”的手長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)，多消耗，多補(bǔ)兵，而傀儡保證了他在面臨機(jī)會(huì)時(shí)的收割能力及被先手時(shí)的周旋能力?？梢哉f冷卻鞋，黑切，破軍的傳統(tǒng)出裝是和這種打法貼合的，減少冷卻提高消耗能力，提升技能傷害加強(qiáng)收割能力。 元歌作為一個(gè)全身輸出裝的英雄，后期平A傷害占大頭，可以說元歌的一局的強(qiáng)度變化，像一個(gè)U形，后期的元歌傷害確實(shí)不俗，有著單挑半肉戰(zhàn)士的能力，前提是平A傷害要打出來，但要注意的是元歌作為一個(gè)脆皮，切人的容錯(cuò)率仍然不高。 7.元歌的定位：?jiǎn)渭兊陌言枰暈榇炭停P者認(rèn)為有些偏頗，他和其它野核刺客不同，前面提到我把元歌視為“法刺”，例如上官婉兒和火舞，他們都具有手長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)，能夠消耗，同時(shí)又能完成進(jìn)場(chǎng)收割的任務(wù)。這一點(diǎn)和元歌很像，元歌帶線能力差，區(qū)別于傳統(tǒng)戰(zhàn)邊，傀儡有一定的開視野和控制能力，類似與坦邊，這也提高了他的抓機(jī)會(huì)能力。綜上，元歌是一個(gè)兼顧消耗與爆發(fā)，視野與控制的機(jī)會(huì)型物理刺客。其優(yōu)點(diǎn)不再贅述，缺點(diǎn)在于沒坦度，刷錢慢，切人容錯(cuò)低。