科代表小編，特意為各位準備了一份小練習

事情還要從2015年的夏天說起…

一位在Lift Gamma Gain潛水已久的老哥，深夜發(fā)了個帖子：“不會吧不會吧，在座的各位不會還沒有人看過伍迪艾倫的《午夜巴黎》和《愛在羅馬》吧！這兩片子的顏色真的賊TM好看，那種巴黎和羅馬的味道，我愛了”。?

隨后，老哥扔出了幾張電影劇照圖網(wǎng)址，求助論壇里的各位大佬，如何才能調出《午夜巴黎》《愛到羅馬》的色彩風格，一時間，帖子下面爆發(fā)出了眾多同行的討論。

2個月后一位叫做JUAN MELARA的調色師，在自己的博客上，專門寫了一篇逆向破解《巴黎午夜》色彩的文章。

嗯，很好的一次專業(yè)互動

小編也找來了《午夜巴黎》的高清劇照原圖，如果各位感興趣，可以上手試試。

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以下為調色師JUAN MELARA逆向還原《午夜巴黎》影調的思路，JUAN MELARA對色彩風格、調色思路、調色實操等多個層面的分析都值得我們參考。

1.風格分析

我做的第一件事就是先仔細查看了IMDB上的信息，看看是否可以收集到關于膠片印片的任何信息。

他們很可能會將在調色過程中使用的膠片印片模擬LUT應用到影片的其他發(fā)行版本中，這在Bluray、DVD等版本的色彩風格中起著很大的作用。

?

IMDB上說膠片印片為Kodak 2383，所以我選擇使用Kodak 2383 LUT，偏暖的D55白點，其實只要有點經(jīng)驗，就很容易分辨出所用LUT的白點。

《午夜巴黎》是個特別熱情洋溢的片子，尤其是在高潮部分。達芬奇帶有多個膠片模擬LUT，Kodak2383 D55這個LUT可以讓我們有一個正確的起點……

下一步是找到合適的素材來調色，素材需要盡可能接近原電影畫面。從簡介上看，大多數(shù)鏡頭要么是陰天，要么是雨天。所以我把注意力轉移到陰天的場景上，試圖去找到一個位置匹配、角度匹配，最重要是光照條件相似的劇照素材。

Flickr是一個很好的資源網(wǎng)站，而且它允許你下載高分辨率版本的照片，因此你可以使用1080p，UHD，4k等格式。

2.調色過程

下面是電影截圖。看這張圖的第一個感覺是畫面整體偏暖，同時，樹葉也充滿生機，是一種涼爽的綠色，溫度比你想象的要冷，遮陽篷上的紅色和男子的馬球衫也非常地醒目。

從網(wǎng)站上看這些圖片，你會覺得它的暖色，紅色以及綠色都會顯得過于搶眼。但我保證你的眼睛是會很快適應的。它們看起來是整體偏暖，但是你會很快融入到這個更溫暖更有活力的環(huán)境之中，它們逐漸會看起來變正常。

如果是我來給它調色，我會很想把整體飽和度降低，尤其是綠色和紅色。但如果這樣局部處理的話，肯定會減少色調的獨特性，看起來就會像是一個很普通的巴黎。

下面是我的調色結果：

這是我的節(jié)點結構：?注意我將video2log轉換放的位置。之所以放到這個位置，是因為這樣我可以在圖像原始的SRGB Gamma中完成大部分操作。

在處理8bit圖像時，有時我發(fā)現(xiàn)video2log轉換太早可能會產(chǎn)生偽影，因為這樣會把8bit圖像處理得太生硬，需要在此基礎上進行修正。

還要注意我把樹葉部分分了兩個節(jié)點來處理，一個節(jié)點將大部分的葉子偏冷色，尤其是深色部分。另一個節(jié)點將亮部的葉子處理得更偏暖色，更充滿活力。

有個你注意不到的細節(jié)，圖像中的暖色是在“Warm”節(jié)點通過偏移得到的。

這是視頻分解圖，展示了每個節(jié)點的效果?。

以下是一些劇照圖和我模仿匹配的畫面。我覺得衡量一個逆向破解調色做的好不好的標準是，要看它能不能輕易地復制到其他類似的場景上。除了第一個節(jié)點的標準平衡之外，我對這些圖片都沒有進行過其他操作，都是直接將靜幀色彩信息復制過去的。

電影截圖1

我的調色匹配結果1

劇照原圖1

電影截圖2

我的調色匹配結果2

劇照原圖2

我的調色匹配結果3

劇照原圖3

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