開頭這段是說自己關于EVA的經(jīng)歷，不喜跳過即可。記得是23、4年前，還是孩童的我從一位哥哥那里聽說了EVA的名字，還說有些人看了自殺。當時就覺得這是什么可怕的玩意，稍微跟著查了點信息覺得自己看不懂。幾年后天鷹戰(zhàn)士在國內(nèi)播放時，一邊看一邊跟著網(wǎng)上的一些EVA粉絲站了解到被河蟹的內(nèi)容，感覺完全不是別人說的那么回事。不管是最喜歡的美里還是明日香綾波麗，都展現(xiàn)出了艱苦環(huán)境下的成長和人性之美，哪怕犧牲也是讓人動容的。隨著年齡增長進一步看懂了這部作品后，更為幾個人物的升華而感嘆。也因此，EVA對我來說一直是治愈和勵志的動畫。

而這次的電影在挖掘了無數(shù)劇透后，依然決定貢獻一下票子，堅決不看其他資源，下面言歸正傳，說一下自己對于電影的評價。

敘事上的問題和內(nèi)容過多，詳略失當

電影開頭一段戰(zhàn)斗揭開帷幕，前半段東治和相田來給真嗣灌輸溫暖。后半段則圍繞著WILLE和NERV的戰(zhàn)斗，真嗣和父親的相互溝通理解進行，結局是真嗣去救贖明日香。劇情上基本想法還過得去，除了部分CP糾結之外，庵野讓幾乎每個人物都得到了美滿的結局，試圖來治愈舊版的各種傷離別。武戲是相當出色的，差不多也是當今日本動畫的一流水準了。只是呈現(xiàn)的手法和敘事上，我覺得以EVA的標準說不上盡善盡美。

舊版中真嗣的崩潰就是從東治三號機事件開始的。治愈也從這兩個哥們開始，14年后兩人都成為了三村中可靠的男人，給了真嗣很多關懷。包括班長也是賢妻良母，幫助黑麗在生命最后時刻融入了人間（得吐槽下長大了雀斑怎么還沒褪）。只是就這些人物而言，我們看到了開頭A和結果C，這個中間的過程卻沒有體現(xiàn)出來。他們本身的人物刻畫不足，比如班長和東治從歡喜冤家走到一起只是相田一句話。東治關鍵的妹妹線只剩下了那么一點點。他妹妹如何成長為WILLE一員，哥哥如何心安理得讓她去承擔這樣的任務而不是自己上也刻畫太少。

這些人物雖然討好和擺脫了原作的悲劇結局，但更多是用來讓真嗣經(jīng)歷成長走出原先的陰郁和傳達信息。正如Q當中眾人的不近情理也是為了制造真嗣和渚薰相處的機會一樣。東治和相田大段大段的說教和解釋，乃至美里和律子的對話都是起到這個作用和讓觀眾了解這些年的變化。只是這樣過分依賴對話的敘事手法哪怕放到小說都不是最合適，別說更需要結合動作場景的動畫電影了。給人感覺就是太過刻意，一大堆內(nèi)容對著觀眾和真嗣砸過來，和劇情融入的不夠好。乃至加持之死都是相田先說出來，再由美里和律子的對話補充。明明后面有回憶無需這么快講出來的。

這除了因為14年變化太多和聚焦在主角，也和Q中故意謎題解釋不清，壓力都到了這一部，造成前期敘事壓力太大。哪怕讓律子對話中看到美里的微表情或者動作猜測出她的心理變化，隱約提示一下也比這么直白對話好，更能呈現(xiàn)出律子的人物和她跟美里的友情。

更有一些事情比如WUNDER的價值、加持的事情和她關于真嗣的看法與其如此平鋪直敘兩個人站著侃，不如放在后面和司令的對話戰(zhàn)斗里表現(xiàn)出來更好，也能讓那段的對抗沖突更強，更好的體現(xiàn)出人物來。

后期敘事更成為了大問題。重心幾乎都在于真嗣和父親的對話上，從一開始的兩人同樣動作對決就體現(xiàn)出了父子倆內(nèi)心相似卻因此排斥。只是我覺得也出現(xiàn)了和前期類似的問題乃至變本加厲。既手法上過于平鋪直敘乃至按頭說教。有點像金庸新修版的問題，很多地方更適合留白和用不那么直接手法呈現(xiàn)的地方，改成了大段大段的直白。如果是小說這樣體現(xiàn)或許還可以，動畫電影就不適合如此。我看這段也感覺自己好像在讀配圖小說，而不是看電影，算是全片觀感最差的一部分。

哪怕從呈現(xiàn)司令和相互理解的角度，大可以之前和美里的對話就開始揭露，再讓真嗣用自己的視角去目睹同齡司令的境遇，看到碇唯的影像順便讓綾波麗也出場。這樣一步步探知理解他的內(nèi)心，構成鏡像交映，明日香也可以進來。最后再讓司令爆發(fā)一下來幾句。這樣比起讓司令從不茍言笑到變身話癆扔出巨量的臺詞為自己解釋，這樣的呈現(xiàn)更能讓觀眾代入和理解。

庵野秀明的水準肯定不止于此，他多半還是沒把重點放在這里。

當然，接下來明日香的救贖，渚薰的心滿意足都是滿足了不少執(zhí)念。只是對比原作中明日香綾波麗她們成長展現(xiàn)出的力度還是相當不夠，畢竟這才是她們多年來深入人心，讓EVA封神的根本。而渚薰的情節(jié)更是有些讓人摸不著頭腦，只能腦補。

我不是很吃這種治愈，因為原版EVA就沒有給我太多陰影反而勵志多，乃至一些遺憾也通過其他衍生得到了滿足。所以8月13號之前做了那么多準備重溫舊版，看新版卻沒有為片子本身有什么觸動，情懷也都來自于“可能是最后一部EVA”這樣。同樣劇透當年看EOE就是無比震撼。當然EVA舊版也不是盡善盡美，SEELE、加持給美里的信息，美里的暗中反抗都無疾而終。WILLE的組成多少也是彌補這一遺憾。

人物刻畫的單薄

人物刻畫也是新版最大的問題之一，不代入舊版的話都比較蒼白。這還造成了格局比起舊版有些小了。表面上滄海桑田，實際上還是圍繞著幾個沒有充分長大變化的角色。這個和老版幾乎每個角色都有一定深度和刻畫，不是單純圍繞主角轉而是以自己的方式呈現(xiàn)主題有明顯的區(qū)別。像赤木律子這樣原先非常復雜的一個角色，新版人物幾乎都被砍沒了。這一部里她臺詞并不少卻大都是作為一個掛件和敘事工具，體現(xiàn)不出人物個性和互動效果。

真希波完全是一個超級工具人降神，除了“提供新路線”缺乏足夠的人物塑造。如果庵野秀明真的希望把她作為大家的救贖者和真命天女，那應該賦予足夠的刻畫，類似鋼鐵女友的霧島真名那樣。而不是自身沒立起來還擠占了其他人的機會。

包括黑麗，真的說塑造也遠沒有舊版二號麗那種從一個造物，因為愛和關懷覺醒了自己的意識，最后自己主動做出選擇的力度。單純就是觸摸溫暖感動了一下，缺乏進一步的自我升華就GG掉試圖催淚和推動真嗣了。特別后面和司令的劇情明明很適合黑白隨便一個綾波麗進來發(fā)揮的。新劇場版的綾波麗總體給人感覺工具人傾向特別明顯，不管是作為司令還是真嗣的工具人。

明日香也缺乏EOE那種觸底后反彈，最后摸真嗣臉真正去同病相憐那種張力。更多是單方面的救贖。

司令這里除了呈現(xiàn)手法不行，令人信服的程度也有不足。如果說原作的司令更多是作為父親和情人有所虧欠，和SEELE暗合有一定救贖余地而論，這里的司令可是屠殺千百萬人的劊子手和大BOSS。讓他僅僅達成和兒子和解，乃至到最后還是那個要靠老婆的巨嬰毫無疑問是不夠的。只有讓他實現(xiàn)了升華，擺脫對碇唯的依戀來彌補自己的罪孽才能體現(xiàn)出足夠的力度。即便庵野秀明如此著力刻畫他，實際達到的效果還不如舊版乃至一些衍生游戲好。

哪怕東治這樣槽點不多的人物，有些細節(jié)也可以處理得更好。比如后面災難來臨，他抱著班長那段稍微表現(xiàn)一下他和妹妹的羈絆擔憂也好啊。相田原作中敏銳又偏自保的人物個性也看不到了，基本就是個完美的暖男，而成長過程又被略過了。

最后來說美里，上映前我看到劇透對美里的情節(jié)非常生氣，倒不是覺得便當或者CP問題，而是覺得人物沒有塑造好。但當時多少內(nèi)心覺得或許演出能彌補一些，或者劇透未必準確，然而看了后觀感卻更差，發(fā)現(xiàn)不少細節(jié)都沒處理好。這里不是KY，只是想最大程度理性的分析下這一部里對于這個人物刻畫的失當。

本作中美里對話戲份不少，作為司令指揮作戰(zhàn)的時候還算英姿颯爽，不過也是典型的上一輩配角。電影為她也安排了關鍵爆點，卻在不少具體情節(jié)上欠缺考慮。和律子這一對不考慮舊版，塑造得都遠不如SEED里的瑪琉和8766。

最大的槽點就是兒子，也是看劇透時候最大的不滿。如果說其他人還有之前的篇幅和舊版支撐，美里的兒子就是一個標準的工具人。結合了劇場版前面的內(nèi)容，感覺就是和三村其他角色一脈相承，都是為了給真嗣等角色的成長服務而不是自身作為獨立的人物存在。乃至嚴重損害了美里自身的人物核心。美里這個人物最大的亮點是什么，就是作為一個和真嗣有類似過去的人，通過和真嗣的互動體現(xiàn)出了最大的共情和人物的成長。哪怕作為一個監(jiān)護人她有這樣那樣的不足，哪怕自己內(nèi)心也承受各種痛苦，她卻走出了過去的陰影成長為一個充滿母性的堅強女性，對真嗣付出了自己的全部。最后她重傷之下微笑著和真嗣告別的那一刻正是這種愛的最佳詮釋。共情和從索愛到施愛，是美里最大的光輝之處。不僅是作為女人，更是體現(xiàn)了人性之美。

然而新劇場版這一處理實在是槽點太多。她對自己和加持的遺腹子居然絲毫不履行更重要的母親職責。一個孩子沒有了父親已經(jīng)是巨大的不幸，沒有母親更是極其悲慘的，無論其他人如何都無法取代。美里自己也曾因為缺乏父親的照料而飽受煎熬，也因此去關愛和自己相似的真嗣。更別說葛城博士還是帶著女兒去南極玩的。EVA大部分人物的扭曲都來自于雙親的缺失/不正常。美里作為WILLE司令，安排個男人（比如日向誠）照顧下孩子施加父愛，自己適時聯(lián)系下孩子根本也不是難事。這一段是太毀人物了，比Q里她對于真嗣的冷淡還不可理喻。有人說這是致敬尼莫船長，明明是2個人物，何況尼莫還是小時候失散完全不同的情況下。

如果這是要體現(xiàn)出美里所謂“變成了自己討厭的人”，且不說槽點，完全應該在她和司令的那段對峙里表現(xiàn)出來，結果也沒有。本身這兩個人物對話里可以有很多內(nèi)容和交鋒，結果就顯得干巴巴的只有司令講述自己的所謂目標，美里也沒有進一步的人物拓展。這個情節(jié)是對人物最大的損害，而且本來很容易就可以彌補。

包括擋槍破冰我覺得這一段槽點也不少。美里擋槍之后那些話的確是大家都希望聽到的，也是全片她最大的亮點。但是整個情節(jié)的處理卻不合理。她作為司令官完全可以早早喝止住兩個人，特別是說到是她的命令時候，背后其他人不都趕來了。非要前面一句話不說，接下來擋一槍所謂贖罪再把命令和情緒宣泄出來，萬一沒弄好真嗣還是受傷了怎么辦。甚至律子這么冷靜的人，這里也是上來一句話沒有不阻止事態(tài)的惡化。這一段給人感覺很刻意像是排練演戲一樣，比起舊版很自然的中槍來說差距很明顯。

畢竟新版對于她不再是女主級別的聚焦和刻畫了。我覺得這是很遺憾的。除了人物本身，美里這個角色作為舊版的女主角和真嗣的鏡像之一，在這部電影后期探討的話題上是有著重大意義的，這個后面說。

而美里的犧牲最終讓真嗣成功改造了新世界，完成了她的夙愿，這段是她的爆點。我懷疑2個鏡頭是不是一種對映

然而哪怕這段明顯還有進一步的提升空間。就像綾波麗一樣，這里本是可以在父子倆探討的話題上起到升華作用的。因為美里用最積極的手法詮釋了父子倆最糾結的“自己的困境”和“母親”兩個主題。她曾經(jīng)也和真嗣父子相似，選擇封閉自己。然而她卻在遇到和自己相似的真嗣時選擇了和司令截然相反的道路。而真嗣的成長也和她的照料有莫大的關系，她既擁有父子倆索求的愛和母性，也有兩人可以參照的共情和成長。本來這一出除了升華主題，還能讓人物之間產(chǎn)生強烈的共鳴。也能讓后面真嗣救贖明日香體現(xiàn)出愛和光的傳承。只是父子倆都沒怎么談及她不說，美里最后的時刻如果回憶一下她自己和父親的羈絆和成長，這種共鳴都能體現(xiàn)出來，這不僅僅是對她，對于真嗣和司令的刻畫也是有助益的。

就我看這段時候心里感動是有一點的，細品也能品出一些味道。但是相比于舊版美里那每次看都讓自己心顫的“最后微笑”是有很大一段距離的。一個是常見的配角犧牲套路，一個是專屬于她這個女主角之一，難以超越的震撼結局。還不說這段真希波居然還跑出來搶戲搶臺詞。

系列的創(chuàng)新和未來

就整體系列而言，距離舊版EVA已經(jīng)過去26個年頭，當初成為神作引領動畫制作，現(xiàn)在也依然爆紅。只是要說進一步的拓展，這個系列做得并不是很好。20多年來這批人各種IF劇情設定，雖然有不少好作品也滿足了很多人的執(zhí)念，但同時多少顯露出疲態(tài)。在無法樹立新一代人物的情況下，一批人一直拍下去遲早有審美疲勞的時候。鬼滅的票房也說明江山代有名作出。

這新版電影盡管制作人員都是一流的，劇情也沒有復刻舊版，但是要說能站得住而非為破而破的新元素實在有限。挖的14年坑完全沒填好，把人物進一步標簽化來討好觀眾，卻失去了舊版的復雜性。乃至于很多內(nèi)容還需要舊版的基礎來看才能感動。就這點來說，新電影實在不能說做得成功，反而更多在吃老本。對比庵野喜歡的奧特曼能延續(xù)這么久也是在不斷嘗試新內(nèi)容。包括他粉的杰克也是從初代賽文的宇宙拓展科技發(fā)展轉到了人文，就不說平成時期的迪迦蓋亞了。類似的復刻里，帕瓦德就是可圈可點的作品，既保留了不少優(yōu)秀的原作元素，又有更加人性化和合理化的修補創(chuàng)新，乃至對后世的奧特曼起到了啟發(fā)作用。星戰(zhàn)之父喬治盧卡斯當初的前傳作為電影系列的確問題多多，但是卻極大地拓展了星戰(zhàn)宇宙，主題也是更上一層的。后傳的失敗后國外也有更多人開始正面審視前傳的正面元素。這是新劇場版所缺乏的。

庵野秀明的才華毋庸置疑，只是新劇場版給人的感覺是他的狀態(tài)和意愿已經(jīng)無法和當初相比了。就像金庸老了沒法找到當初的感覺一樣。庵野秀明已經(jīng)不是當初那個和筆下的真嗣有無數(shù)相似的他了，這劇場版更多像是他作為要完成的任務而不是藝術追求，所以比起舊版有那么明顯的差距，一些人物的把控那么讓人吐槽。這些與其說是才能問題，不如說是庵野秀明失去了和他角色的共鳴。新劇場版僅僅是給舊版炒冷飯和彌補一下遺憾，作為獨立作品問題太多，不要說引領新作了。

畢竟當初的情懷加成太大，我看完時候也是滿意多于遺憾，只是仔細思考后發(fā)現(xiàn)單論作品本身，槽點真的不少。所以這段對自己當初的影評做了修改。不過亞馬遜會員到期的那一天，我忍不住又把這電影翻出來看了一遍，有點離別時最后再讓我看你一眼的意思。雖然有對劇場版本身的不滿，但還是得感謝庵野秀明，感謝三石阿姨和其他制作人員這20多年來的努力，創(chuàng)造出了影響無數(shù)觀眾乃至動畫業(yè)界的作品和人物