無需重現(xiàn)的夏日，無法重現(xiàn)的夏日

2023-07-16 20:20 作者:-Okarin- 0人讀過 | 我要投稿

很幸運(yùn)能在慎平初次歸島的幾天前，見證如岡倫跨越無數(shù)次世界線般重構(gòu)的、理想世界的誕生。

本篇想從幾個(gè)角度簡單理性地分析一下《夏日重現(xiàn)》的優(yōu)秀之處，不會(huì)深入討論劇情，但會(huì)塞一些石頭門廚的私貨。

背景架構(gòu)

通常來看，時(shí)間系作品在完成“講故事”這一基本任務(wù)的基礎(chǔ)上還得顧及時(shí)間環(huán)路的完整性，因此必須引入各種設(shè)定。

精煉而發(fā)散性強(qiáng)的設(shè)定易于觀眾迅速接受。而對有限設(shè)定的充分挖掘與逐步細(xì)化，是保證作品趣味性的同時(shí)實(shí)現(xiàn)劇情邏輯回環(huán)的基礎(chǔ)，也十分考驗(yàn)原作者與腳本家的水平。

《夏日重現(xiàn)》的做法是在通用的”世界線”、”平行宇宙”、”時(shí)回”等設(shè)定基礎(chǔ)上與神話相結(jié)合。以與岡倫相似的“觀測者”為人物主體設(shè)定。在此基礎(chǔ)上對其逐步引入事件視界、時(shí)回限制等方面予以充實(shí)，使得觀眾代入感更強(qiáng)，理解起來更輕松?？梢哉f是相對成功的范例。

不僅如此，正反兩方間的實(shí)力與認(rèn)知水平，在本作中少見地達(dá)到了相對平衡與同步——慎平掌握輪回主動(dòng)權(quán)，四手能通過影子知曉慎平的分析角度；波韜掌控大部分影的操控權(quán)，卻無法控制能反噬影子的潮……

因此，每次輪回的順利與否基本取決于哪方棋高一著，“智斗”這一最吸引人的主旨也得以在更純粹的環(huán)境中鋪展開來。

故事敘述

本作25話(類似于24話+后日談)的半年番長度，依托相對成功的改編水平也不算倉促，能講的方面也有很多。不過受本文篇幅所限，下面僅選取伏筆這一角度簡述本作的特點(diǎn)。

懸疑題材對伏筆的要求相對較高，因伏筆不足導(dǎo)致跳設(shè)定的情況對觀感的影響很大，高開低走更是家常便飯。

而《夏日重現(xiàn)》對這一點(diǎn)的把控顯得相當(dāng)優(yōu)秀。一些伏筆與世界觀和設(shè)定本身相貼合(如開局小舟潮給慎平的禮物，既是設(shè)定的一環(huán)也是伏筆)，隨劇情推進(jìn)逐步解釋設(shè)定同時(shí)也能邊填坑邊挖坑。在觀眾抽絲剝繭之時(shí)給出的適當(dāng)引導(dǎo)(當(dāng)然也包括誤導(dǎo))與情節(jié)重現(xiàn)也讓伏筆回收更加自然，最大程度上避免了觀眾的一頭霧水。

盡管因各種原因，《夏日重現(xiàn)》動(dòng)畫的后期節(jié)奏相比前期顯得略有加快，對部分設(shè)定的補(bǔ)充和伏筆回收也更為簡潔。不過俯瞰全篇，仍是瑕不掩瑜。

人物塑造

這才是智斗番角色該有的樣子，立場分明下手果斷。

處理情節(jié)而非描寫情感時(shí)，理性就該高于感性?！皭邸笔侨f用牌，但打不好會(huì)全爛手里——它是經(jīng)鋪墊后用來滿足觀眾需求和情節(jié)需要的，不是用來填補(bǔ)邏輯漏洞的。

本作深刻認(rèn)識(shí)到了這點(diǎn)，情感線與故事主線之間界限分明、聯(lián)系合理。喜歡推理的觀眾能通過整理故事線和設(shè)定細(xì)節(jié)滿足推理欲，磕慎潮的觀眾也能通過倆人互動(dòng)收獲情感滿足。更讓包括我在內(nèi)的許多觀眾能自信喊出“我全都要”。

看的時(shí)候腦子里也沒有什么“這個(gè)角色該怎么做”的想法。一方面是情節(jié)緊湊廢話少，沒時(shí)間給觀眾多想；另一方面是正反派大部分做法都被優(yōu)化到了相當(dāng)合理的地步，即使出現(xiàn)少數(shù)判斷失誤也在情理之中。雙方的高光轉(zhuǎn)折之處令人拍案叫絕，細(xì)思更覺其嚴(yán)絲合縫。

而作為與絕望和命運(yùn)抗?fàn)幍摹⒁粋€(gè)個(gè)鮮活的人，感情用事帶來的后果往往是致命的，但歸根結(jié)底只能靠理性壓制，不可能也沒必要完全消除。

這也是《夏日重現(xiàn)》平衡得很好的一處。情感沖動(dòng)在嚴(yán)峻事態(tài)面前需要被冷靜壓制，但單憑一個(gè)人難以自始至終地貫徹這點(diǎn)，主角團(tuán)的存在則讓成員之間形成了良好互補(bǔ)(沒人白給沒人降智沒人不管不顧意氣用事的主角團(tuán)真的很難得，反派亦然)。