八年前，莎拉芬還是加州藝術(shù)學(xué)院（California Institute of the Arts）的一名學(xué)生時，她的短片《煎蛋餅》(Omelette，2013)在網(wǎng)絡(luò)上走紅。不久之后，多虧了這張名片，她找到了自己在這個行業(yè)的第一份工作，在卡通網(wǎng)絡(luò)(Cartoon Network)為丹尼爾·鐘(Daniel Chong)的《咱們裸熊》工作，擔(dān)任編劇和故事板。而這份工作讓她在大二的時候便得到了在皮克斯的實習(xí)機會。

進(jìn)入這家位于愛莫利維爾市的著名公司，對于平時習(xí)慣將故事板直接轉(zhuǎn)化成最終動畫成品的莎拉芬來說，意味著一個艱難的學(xué)習(xí)過程。她在皮克斯的第一個任務(wù)是在2017年的《尋夢環(huán)游記》（《Coco》）中擔(dān)任故事藝術(shù)家（Story artist）。這對她來說是一個藝術(shù)層面上的挑戰(zhàn)，尤其是基于導(dǎo)演李·昂克里奇（Lee Unkrich）對3d攝像運動的嚴(yán)苛要求，但最終她挺了過來。

2019年，制片人林賽·柯林斯（Lindsey Collins）邀請莎拉芬申請皮克斯的Sparkshorts計劃（火花短片計劃），這是一個人才孵化計劃，旨在讓其隊伍中具有天賦的人有機會在6個月的時間內(nèi)，從構(gòu)思到成片，制作一部完整短片。莎拉芬給出了《洞穴》的創(chuàng)意，即今年入圍奧斯卡最佳短片獎的作品，這使她成為了當(dāng)年入選藝術(shù)家們中的一員。

因為擅于手繪動畫，她選擇了以這種形式制作《洞穴》。她將主角設(shè)計成了一只極富表現(xiàn)力的兔子——一種她十分有自我認(rèn)同感的動物。

這部可愛的無對話寓言故事講述了毛絨絨的主人公，試圖在沒有人幫助的情況下建造屬于自己的地下住所，但隨后她才意識到，獨自一人可能太過困難了。皮克斯的動畫師們非常興奮地一幅幅進(jìn)行手繪，并幫助她創(chuàng)造了有多種動物棲息的地下環(huán)境。

莎拉芬最近完成了石之予（Domee Shi）即將推出的作品《變紅》（Turning Red，計劃于2022年3月11日上映）的相關(guān)工作。石之矛是她職業(yè)生涯中與之共事的第一位女導(dǎo)演。莎拉芬相信皮克斯正在嘗試通過“Sparkshorts項目”等舉措，積極地將具有才華的故事講述者們提升到領(lǐng)導(dǎo)職位。

下面，她向我們講述了她的靈感、創(chuàng)作過程以及皮克斯的2d-3d混制長片的愿景。

Q:對于《洞穴》來說，有什么特殊的靈感來源嗎？

莎拉芬:靈感來自于兩個地方。視覺上的靈感來自于我在2014年就畫在速寫本里的，在洞穴里的兔子的概念。我還在上大學(xué)的時候就開始在想：“我長大以后的綽號叫‘兔子’，并且關(guān)于洞穴和（兔子）孤立自己我覺得很有意思?！?/p>

而且，我非常喜歡剖面圖，就像韋斯·安德森（Wes Anderson）的電影，特別是《神奇的狐貍先生》（Fantastic?Mr. Fox）。角色們在谷倉下面進(jìn)行挖掘時的畫面，我太喜歡了。那時我就曾想，“如果我按照這種形式制作一部完整短片會是什么樣子呢？”

就主題而言，它的靈感來自于我在皮克斯的頭幾年，當(dāng)時我非常想證明我值得被留在這里，這個地方的門檻實在太高了。

與其請求延長DDL，或者尋求他人幫助讓自己跟上大家的腳步，我寧愿關(guān)上辦公室的門，沒日沒夜的工作，只為當(dāng)我拿出作品給導(dǎo)演看時，期待他們會說：“哇哦，她真的很懂，她做到了?！?/p>

但我真正所做的，只是擠壓了大量屬于自己的空閑時間，那種狀態(tài)我持續(xù)了好幾年。但最終它們會讓你筋疲力盡。我意識到，“我不能一直這樣生活。如果我繼續(xù)這樣工作，我就得離開皮克斯了。我需要學(xué)會如何嘗試一些新的東西，打開那扇門，當(dāng)我遇到困難時，讓別人來幫助我?！?/p>

因為這是一個非?！捌た怂埂钡慕?jīng)歷，當(dāng)我把這個故事分享給動畫部門同事時，引起了很多人的共鳴。

Q:除了你以前從事過手繪動畫工作之外，還有其他什么原因讓你選擇在皮克斯——一家以CGI技術(shù)聞名的動畫公司使用手繪形式制作動畫嗎？

莎拉芬:并不是說2d比3d好還是差，但這是我所能夠做的一件事。我在大學(xué)里嘗試過做3d建模和3d動畫，但我總覺得無法用它掌控自己的想法。

但是用2d手繪你真的只需要做你想要做的，簡而言之，比如，“我希望兔子有某種奇怪的面部表情。我們可以真的在手繪時讓她的嘴巴張得很大。”?

但如果我們在六個月的期限里使用cgi這樣做的話，打破這種模型限制會相對困難很多。我喜歡2d手繪的流動性，而且我喜歡看到別人以意料之外的方式表現(xiàn)動畫。

我也給予了自己可能稍有一點多的保護網(wǎng)。我選2d手繪因為我知道我能夠進(jìn)行很多把控。我可以自己畫一些背景。我可以幫助動畫師清稿（clean up），以便他們能夠順利完工。

這無疑讓我在周末和晚上都能專注于完成它，這多給了我一些去完成它的信心。這樣我就不會讓隊伍中的任何人做連我也不愿意做的事情。

Q:《洞穴》中的角色設(shè)計讓人想起經(jīng)典的插圖故事書，甚至是吉卜力工作室的電影《百變貍貓》。請告訴我你是如何構(gòu)思這種風(fēng)格，并為一部相當(dāng)簡短的動畫創(chuàng)作出這么多不同的動物。

莎拉芬:我從吉卜力工作室的角色設(shè)計中得到了很多靈感。我喜歡吉卜力工作室的電影，（它們）有非常細(xì)節(jié)化的背景設(shè)計。正因為如此，角色需要簡單的形狀和平滑的顏色。這對我們很有用。

我喜歡讓每一個角色都獨一無二。鼴鼠有那個小頭帶和小腰包，因為他熱愛運動，而且有一個和他一模一樣的哥哥。我想創(chuàng)造一個每個角色都非常有趣的世界，即使他們不說話。

其實有點尷尬的是，我根據(jù)他們的個性設(shè)計了角色比例，所以角色并不是現(xiàn)實中的大小。我根據(jù)我自己認(rèn)為他們會是什么樣子來設(shè)計他們，但當(dāng)我意識到，“見鬼！我做的蠑螈是兔子的兩倍大！” 時，已經(jīng)太晚去調(diào)整了。

但不知怎么的，我覺得這是正確的。我喜歡短片中這種有趣并且暖心的設(shè)計。所以，如果形狀、大小過于夸張甚至有些獨特，它只會提醒我保持童心的感覺。

Q:在視覺上，整個故事的展開是一個平面的透視圖，帶我們進(jìn)入這些生物的私人空間。你為什么選擇這樣表現(xiàn)地下世界？

莎拉芬:當(dāng)我小的時候，我一直很喜歡圖畫書，能讓你從中找到非常多的細(xì)節(jié)。不太像《聰明的沃里》（《Where’s Waldo》）？但更像理查德·斯卡里（Richard Scarry）的書，你可以一眼看到整個城鎮(zhèn)的樣子。如果你真的花上時間去仔細(xì)看圖片，你可能會發(fā)現(xiàn)在某個角落的小窗戶中正在發(fā)生一些有趣或可愛的事情。

我喜歡讓東西保持平面，讓你就可以像這樣欣賞它：“在畫面中心的主要內(nèi)容，兔子在進(jìn)進(jìn)出出?！?但是如果你愿意，你可以重新觀看短片，然后在同一幀中看到其他地方。我們盡力把有趣的小東西藏在屏幕上，這樣不論你看多少遍，總會有一些新的東西可以發(fā)現(xiàn)。對故事板來說平面也是理所當(dāng)然的，所以這對任何人來看都不會覺得奇怪。

Q:你是否一直都有意識地希望這部電影沒有對白？如果是這樣的話，這是一個省時的決定還是完全為了創(chuàng)意的決定？其他像《Out》這樣的sparkshort項目則更多地使用了配音。

莎拉芬:這是偷懶的一部分。我只是想不用專門去找演員或者寫臺詞劇本。并不是說我反對對白，而是當(dāng)我把這個創(chuàng)意編成故事板或者故事梗概的時候，特別是對于這樣一個以視覺為基礎(chǔ)的剖面啞劇短片，我想，“即時沒有對白，我們也可以做任何我們想做的事情。如果是這樣的話，那我就把它從我們必須做的一百萬件事情的清單上剔除掉。我們有一筆很小的預(yù)算，所以這也為我們節(jié)省了一些錢?！?/p>

我們剔除掉的所有這些元素——沒有演員，用莫扎特的音樂代替作曲——都是額外的預(yù)算。我們把這些錢投入到大量動畫師身上，讓作品看起來打磨得更精美。

Q:你是否使用了皮克斯的先進(jìn)技術(shù)來幫助完成你的短片，或者這個項目至始至終都只是一個回歸基礎(chǔ)的練習(xí)？

莎拉芬:我們并沒有真正使用先進(jìn)技術(shù)。我只是用過去對我來說有用的東西。我曾用Photoshop、TV Paint和After Effects制作我的學(xué)生電影。這些就是我們用來做這個短片的全部。制作《洞穴》的工期實在太短，只有六個月。我真的沒有時間去嘗試新技術(shù)，我們甚至沒有做Layout。

在某種程度上我是在賭博，因為我挺確定這樣做是可行的。我們只是制作了故事板，降低透明度，然后讓背景藝術(shù)家們在故事板的上面進(jìn)行繪制作為layout。我有一點緊張，因為感覺不夠正式或仔細(xì)，但我非常認(rèn)真地制作了我的故事板，因為我希望時間表是準(zhǔn)確的，最后結(jié)果一切順利。

Q:你希望在皮克斯制作手繪長篇動畫嗎？考慮到目前從沒有這樣做過，有這個可能性嗎？

莎拉芬:對于皮克斯，真正重要和有價值的東西就是我們的技術(shù)部門。他們總是在嘗試推進(jìn)新技術(shù)。所以，如果我希望在皮克斯做點什么，那就必須是介于兩者之間，2d和3d的結(jié)合——這兩種方式既有趣又不同。我也想鼓勵技術(shù)部門讓他們不斷向前發(fā)展，嘗試新的設(shè)計。我認(rèn)為這是可行的。

也許我會想去嘗試如何才能夠讓3d看起來更像2d。迪斯尼過去一直在關(guān)注這方面。我也一直很喜歡，我會想“為什么這些想法從來沒有在長篇動畫中實行過？為什么我們只把它放在短片里？”

為了簡潔起見，莎拉芬回答經(jīng)過了編輯?！抖囱ā房梢栽诘纤鼓?觀看。

奧斯卡最終投票將于4月15日至20日舉行。獲獎名單將在4月25日的頒獎儀式上公布。

原文地址：

https://www.cartoonbrew.com/shorts/madeline-sharafian-on-burrow-oscar-shorts-interview-series-204111.html

本文來自「動畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請勿轉(zhuǎn)載。