概述：

? ? ? ? 當(dāng)澤姆林斯基在1902-03年創(chuàng)作《小美人魚》（Die Seejungfrau）時，他和勛伯格都在尋求通過一種先進(jìn)的音樂語言來解決交響詩的體裁問題，這可能會激勵聽眾克服 "標(biāo)題音樂 "和 "絕對音樂 "之間的感知差距。這部作品與勛伯格的交響詩《佩利亞斯和梅里桑德》在同一節(jié)目中亮相，后者在觀眾中的表現(xiàn)并不理想。澤姆林斯基最初設(shè)想將該作品分為兩部分。第一部分將描述海底環(huán)境，然后轉(zhuǎn)向美人魚在風(fēng)暴中對王子的營救。第二部分將描述美人魚的渴望和她與海巫師的遭遇，然后轉(zhuǎn)向王子的婚禮和美人魚隨后的消亡。隨著澤姆林斯基對這首曲子的創(chuàng)作，它逐漸發(fā)展成三個獨(dú)立的樂章。作曲家似乎寫了一個有點(diǎn)詳細(xì)的介紹，但它沒有被保存下來。在這一點(diǎn)上，將樂譜中的部分內(nèi)容與 "情節(jié)點(diǎn) "聯(lián)系起來只是一種猜測，盡管音樂中包含了許多瓦格納式的主題詞（其中最經(jīng)常出現(xiàn)的主題與柴可夫斯基的第五交響曲中的主題很相似）。

? ? ? ? 在維也納首演時，已經(jīng)安排了在柏林的演出，但澤姆林斯基撤回了他的樂譜，這部作品在他有生之年沒有再被重現(xiàn)。他在1938年逃往美國時帶走了第二和第三樂章。他的遺孀認(rèn)為它們是交響樂的中間樂章，但在20世紀(jì)80年代初，音樂學(xué)家弄清了這些樂譜的實(shí)際內(nèi)容，并設(shè)法將它們與第一樂章重新組合在一起，后者保存在歐洲的一個私人圖書館中。

正文：

? ? ? ? 亞歷山大·馮·澤姆林斯基(Alexander von Zemlinsky)是世紀(jì)之交的維也納音樂界的一系列大佬級人物中的一員。(他指導(dǎo)和支持了一批令人振奮的作曲家，他們的作品比他自己的作品更容易被人記住。他把年輕的阿諾德·勛伯格置于自己的羽翼之下，親自教導(dǎo)他，并雇用他作為音樂助理；勛伯格的作品1，一套歌曲，就是獻(xiàn)給他的 "老師和朋友亞歷山大·馮·澤姆林斯基 "的。1901年，勛伯格與澤姆林斯基的妹妹瑪?shù)贍柕陆Y(jié)婚，他們成了連襟。前一年，另一位朋友古斯塔夫-馬勒（Gustav Mahler）在維也納霍夫帕爾劇院指揮了澤姆林斯基八部歌劇中的第二部《曾幾何時...》Es war einmal ...的首演。他的另一個學(xué)生是阿爾瑪·辛德勒（Alma Schindler），他在1901年與她發(fā)生了浪漫的關(guān)系。(他們激烈的、挑逗性的戀情持續(xù)了大約9個月，之后她把他丟在一邊，轉(zhuǎn)而嫁給了馬勒。) 阿班·伯格和安東·韋伯恩是他在管弦樂藝術(shù)方面的學(xué)生。

? ? ? 澤姆林斯基還在講臺上提拔他的作曲家同事，從各方面來看，他不僅是一位高雅的指揮家，也是勛伯格（包括1924年首演的《期待Erwartung》）、韋伯恩、伯格、舒爾霍夫、科恩戈?duì)柕?、威爾、克雷?nèi)克、欣德米特和亞納克以及其他許多中歐現(xiàn)代主義的知名人士音樂的倡導(dǎo)者。他接連擔(dān)任了一系列著名的指揮職務(wù)，包括在維也納人民劇院（在那里他領(lǐng)導(dǎo)了理查·施特勞斯的《莎樂美》的維也納首演）、霍夫帕爾劇院（在那里他與馬勒一起工作）和布拉格的新德意志劇院（后來改名為德意志大地劇院）。

? ? ? ? 除了在布拉格的16年任期外，澤姆林斯基傾向于頻繁地從一個崗位轉(zhuǎn)到另一個崗位，而且他有時會被卷入美學(xué)分歧和個人競爭中。他不可避免地觸犯了納粹，被列入 "墮落音樂 "作曲家的禁忌名單。在安舒爾茨的幾個月后，澤姆林斯基和他的妻子從維也納經(jīng)布拉格逃到紐約，在那里他沒有發(fā)現(xiàn)什么成功。1939年，他因中風(fēng)而致殘，三年后他的死亡基本上沒有人注意到……

? ? ? ? 他于1902年2月開始創(chuàng)作《小美人魚》（Die Seejungfrau），并于1903年3月20日完成了樂譜。1905年1月25日在維也納進(jìn)行了首次演出。這支大型管弦樂隊(duì)需要四支長笛（第三和第四支兼用短笛）、兩支雙簧管和英國號、降E調(diào)單簧管、兩支降A(chǔ)和降B調(diào)單簧管、低音單簧管、三支巴松、六支圓號、三支小號、三支次中音長號和低音長號、大號、定音鼓、三角鐵、吊镲、兩個管鐘、兩個豎琴和弦樂隊(duì)。

? ? ? ?與阿諾德·勛伯格一樣，澤姆林斯基開始以理查·施特勞斯等作曲家豐富的晚期浪漫主義風(fēng)格創(chuàng)作音樂。盡管他的風(fēng)格在晚年變得更加現(xiàn)代，但他從未跟隨勛伯格進(jìn)入無調(diào)性的領(lǐng)域。部分原因是（因?yàn)闅v史上的新穎性總是能讓作曲家從評論家和學(xué)者那里獲得額外的榮譽(yù)），他的音樂在他死后遠(yuǎn)不如勛伯格的音樂被人記住，盡管近幾十年來，他的音樂有了一個強(qiáng)大的回潮。他的四首弦樂四重奏、幾部歌?。ㄆ渲袃刹渴歉鶕?jù)奧斯卡·王爾德的故事改編的）以及他1923年的《抒情交響曲》（形式上受到馬勒《大地之歌》的影響）已經(jīng)被更多地錄制和演奏。?

? ? ? 《小美人魚》是他早期管弦樂曲中最豐富的作品之一，是一首四十五分鐘的三個樂章的音詩，它是根據(jù)安徒生1836年的故事改編的：海中仙女愛上了一個凡人，為了和他在一起，她渴望自己變成凡人，但后來發(fā)現(xiàn)他們的結(jié)合是不可能的，他們永遠(yuǎn)不可能結(jié)婚，此時她作為美人魚返回大海已經(jīng)太晚了。?

? ? ? ?這個故事是安徒生最著名的故事之一，但這可能不是澤姆林斯基將其作為長篇交響詩題材的唯一原因。因?yàn)榫驮谶@個時候，他自己也成為了一個非常相似的故事的中心人物。

? ? ? ? 當(dāng)澤姆林斯基指揮他的歌劇Es war einmal（《曾幾何時》）的世界首演時，觀眾中有一位20歲的美麗音樂學(xué)生，名叫阿爾瑪·辛德勒。她對這位指揮家兼作曲家的第一反應(yīng)并不樂觀。她說："這是一幅漫畫--沒有下巴，身材矮小，眼睛鼓鼓的，指揮風(fēng)格簡直瘋狂"。但兩周后，當(dāng)她在一個晚宴上見到他本人時，她發(fā)現(xiàn)，盡管他的長相（"他簡直太丑了"），但他們有許多共同的藝術(shù)和知識熱情（"我發(fā)現(xiàn)他相當(dāng)令人著迷"）。不久，他成了她的音樂老師，加強(qiáng)了她對理論的理解，并告訴她如何改進(jìn)她的歌曲。不久，阿爾瑪重新考慮了她的第一反應(yīng)。"我覺得他既不丑也不怪異，因?yàn)樗难劬镩W爍著智慧的光芒--這樣的人永遠(yuǎn)不會丑。?

? ? ? ? 她開始考慮與他結(jié)婚，盡管由于她的許多朋友的反猶太主義以及他們認(rèn)為他基本上是個無名小卒，使計(jì)劃變得困難。不過，她還是告訴他，她想擁有他的孩子，并計(jì)劃在命運(yùn)的干預(yù)下很快完成一段關(guān)系。1901年11月7日，當(dāng)澤姆林斯基在格拉茨指揮時，阿爾瑪去參加一個晚宴，她坐在古斯塔夫·馬勒的對面。馬勒立即邀請她參加他第二天上午在歌劇院的樂隊(duì)排練，在幾天之內(nèi)，她發(fā)現(xiàn)自己在這兩個人之間取得了平衡，成為潛在的丈夫人選。12月12日，她寫信給澤姆林斯基，斷絕了他們的關(guān)系。馬勒于1902年2月與阿爾瑪結(jié)婚。

? ? ? ?在婚禮的前幾天--他沒有參加--澤姆林斯基開始創(chuàng)作一首交響詩，他最初計(jì)劃用兩個樂章，后來擴(kuò)大到三個樂章，是關(guān)于小美人魚的故事。完成樂譜只用了一年多時間。1902年夏天，他的姐夫阿諾德·勛伯格自己開始創(chuàng)作一首音詩，顯然是出于友好競爭的心情，是根據(jù)梅特林克的《佩利亞斯和梅利桑德》改編的。按照慣例，當(dāng)他工作順利、不受干擾時，勛伯格以驚人的速度創(chuàng)作，并在幾周內(nèi)完成了他的草稿。最終，這兩部樂曲在同一節(jié)目中得到了首次演出。

? ? ? ?澤姆林斯基的傳記作者安東尼·博蒙特(Anthony Beaumont)指出了安徒生的故事與作曲家決定創(chuàng)作音樂版本之間的若干聯(lián)系。首先，小美人魚是受到了一個紀(jì)念品的啟發(fā)，即一個從沉船上掉進(jìn)海里的年輕男子的雕像，而開始關(guān)注人類的世界。澤姆林斯基也有自己的紀(jì)念品--阿爾瑪?shù)漠嬒瘢苷湟曀?。小美人魚和作曲家都為他們的愛情承受了相當(dāng)大的痛苦。最后，美人魚被女巫警告說："在他與別人結(jié)婚后的第一個早晨，你的心就會碎掉。" 澤姆林斯基在阿爾瑪嫁給馬勒的前幾天就開始了他的工作，他告訴勛伯格，《小美人魚》樂譜是 "我的《死亡交響曲》的初步探索。"

? ? ? ?盡管他情緒低落，但澤姆林斯基還是帶著他良好的作曲素養(yǎng)以及在他身上形成的所有高尚的理想主義來創(chuàng)作這部作品。他特別關(guān)注整個樂譜的主題一致性（在這方面，他既是勃拉姆斯在交響樂創(chuàng)作領(lǐng)域的追隨者，也是瓦格納在戲劇領(lǐng)域的追隨者）。他開始創(chuàng)作一系列的音樂主題，這些主題在其基本組成部分中往往是微妙地相互聯(lián)系的，樂譜將從這些主題中發(fā)展出來。雖然在這樣的作品中確定所有的主題思想可能是有趣的，甚至是有幫助的，但對于第一次遇到這部作品的聽眾（就像在座的幾乎所有人都在做的那樣）來說，更重要的是要更清楚地了解樂譜的總體范圍，并遵循音樂思想本身的美，而不是試圖確定故事中的情節(jié)。這尤其是因?yàn)闈赡妨炙够救嗽跒樗囊魳蜂佋O(shè)了各種動機(jī)后，對純粹的音樂元素更感興趣。

? ? ? ? 第一樂章最接近安徒生的故事，暗示了小美人魚對人類世界的興趣，海上的風(fēng)暴，以及她從海難中拯救了年輕的王子，她愛上了這位王子，并促使她決定變成人類。?

? ? ? ? 第二樂章在人魚王國慶典活動的諧謔曲樂章中，以全新的面貌重新使用了許多相同的主題思想。中部對比鮮明的三重奏集中于美人魚本身和她對王子的愛，她將不顧自己的痛苦和死亡的風(fēng)險來追求這種愛。?

? ? ? ?第三樂章只提供了故事結(jié)局的最簡單的輪廓，而是發(fā)展了與美人魚有關(guān)的音樂理念，暗示她在陸地上的第一步，她決定把自己扔進(jìn)大海以結(jié)束這一切，以及最后的變身--一個真正的瓦格納式的故事和音樂的概念，把她變成了一個 "不朽的靈魂"。

? ? ? ?《小美人魚》于 1905 年 1 月 25 日在維也納首映后并沒有取得重大成功（在音樂會節(jié)目中還包括勛伯格的《佩利亞斯與梅麗桑德》），澤姆林斯基立即撤回了配樂。 1938年逃離歐洲時，他只帶了兩個《小美人魚》的樂章總譜來到紐約。 直到 1984 年才迎來了完整樂譜的演出。 此后，這部作品逐漸在音樂會劇目中占據(jù)了當(dāng)之無愧的位置。