“等到某天我們回想起來，也許會覺得在這場戰(zhàn)爭中，拯救瑞恩是唯一的好事。”

近些年的國產(chǎn)主旋律戰(zhàn)爭片在各個黃金檔期爭相上映，《八佰》、《長津湖》、《狙擊手》等成為叫好又叫座的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片，戰(zhàn)爭大場面的還原足以引起一陣雞皮疙瘩，不少情節(jié)也催得觀眾淚流滿面，相對多元的視角下可以窺見國內(nèi)導演對戰(zhàn)爭片創(chuàng)作的思考和探索，但路漫漫其修遠兮，在技術(shù)的加持下，如何讓戰(zhàn)爭片區(qū)別于紀錄片，如何講好一個真實歷史中的故事，仍然是國內(nèi)大導們面臨的挑戰(zhàn)。而提及戰(zhàn)爭片，血流成河、槍林彈雨仿佛已成固定模板，愈來愈強大的電影技術(shù)能夠在熒幕上還原出真實戰(zhàn)爭的畫面，再搭配上令人心跳加速的音效和背景樂，幾乎可以成為控制觀眾淚腺的砝碼。

戰(zhàn)爭片天然地與歷史和人性相關(guān)聯(lián)，每一聲槍響背后都是戰(zhàn)爭的殘酷，每一個倒下的士兵都將成為一個家庭的休止符?！墩却蟊鸲鳌肥撬蛊柌?998年的作品，但至今仍舊可以視為戰(zhàn)爭片的經(jīng)典，同樣是刻畫戰(zhàn)爭的殘酷和人道主義的高尚，《拯救大兵瑞恩》像是一支悲壯的曲調(diào)，以慘烈的戰(zhàn)爭為背景哼出了悠揚和悵惘。

當三個瑞恩在不同的戰(zhàn)場上倒下，三封家書在冰冷的打字機下成為沒有情感的文字，遙遠的故鄉(xiāng)，一個母親孤零零地等待著四個兒子的歸家，但打開家門時迎接的不是上戰(zhàn)場的兒子們，而是三個兒子喪命的噩耗。因戰(zhàn)爭的殘酷，四個瑞恩沒有選擇地踏上了一條不歸路，但出于人道主義的考量，美國作戰(zhàn)總指揮部組織了一支小分隊去尋找最后一個傘兵瑞恩，以保證瑞恩的母親不會陷入無依無靠的局面。米勒上尉領(lǐng)命帶隊去尋找瑞恩，一行八人踏上了一段未知的危險征程，雖一路輾轉(zhuǎn)卻逃不掉戰(zhàn)事的不可預料，拯救瑞恩的路上險像迭生，這次的任務是八個人護一個瑞恩平安歸家，生與死在戰(zhàn)爭中僅是一念之差，一枚子彈便可以打破上一秒的風平浪靜，找到瑞恩看似是比上戰(zhàn)場輕松的任務，但實則八天之內(nèi)一次次與死神擦肩而過。

《拯救大兵瑞恩》對于戰(zhàn)爭場面的刻畫和還原堪比戰(zhàn)爭片的模板，影片的前26分鐘可以與紀錄片的逼真程度相媲美。諾曼底登陸戰(zhàn)的慘烈畫面被斯皮爾伯格從歷史舞臺搬上了大熒幕，德軍猛烈的火力壓制下，成片的士兵如同紙片人般倒下，長鏡頭營造出的動態(tài)感展示出死亡前的緊迫與慘烈，平行的跟拍鏡頭讓觀眾與角色更加貼近，被鮮血染成紅色的海灘形成強烈的視覺差，在運動的鏡頭中畫面的血腥和駭人程度更勝一籌，大量的中、近景和特寫鏡頭也帶來了感官上的強刺激。嫻熟的攝影技巧搭配上絕佳的音響效果，《拯救大兵瑞恩》完全渲染出了戰(zhàn)爭的恐怖和殘忍，為接下來小分隊尋找瑞恩的故事埋下了伏筆，同時也借助殘酷的戰(zhàn)爭將故事的矛盾點和角色的轉(zhuǎn)變進一步闡釋。

戰(zhàn)場上每一個士兵的犧牲都是為了護佑更多人的生命，與以往戰(zhàn)爭片中的保護機密人物、護送重要文件的情節(jié)不同，《拯救大兵瑞恩》就如同片名一樣，為了一個瑞恩八人小分隊付出了不可言說的代價。作為士兵而言，服從命令是天職，盡管小分隊的士兵不止一次的提出疑問，但當面臨生死考驗之時，他們?nèi)耘f在服從著這個不理解但不得不完成的命令，在尋找瑞恩的路上，士兵們實際上也一次又一次的回答了自己的疑問。拯救大兵瑞恩不僅僅是在保護瑞恩母親的最后一個兒子，也是在拯救每一個瑞恩的自由，八人小分隊行進途中所救的每一個人，勇于參加的每一場戰(zhàn)爭，其實都是為了自由而戰(zhàn)，最后的守護橋戰(zhàn)役是為了瑞恩亦是為了更多的生命和自由。

同樣是在描摹群像，但在《拯救大兵瑞恩》中，八人小分隊的特征異常鮮明，每個人物都是有血有肉的豐滿，身處戰(zhàn)爭中的他們經(jīng)歷著無情與有情的考驗，面對死亡，有恐懼和戰(zhàn)栗，面對敵人，有勇氣和無畏，談及家人，也有著鐵漢柔情，斯皮爾伯格鏡頭下的戰(zhàn)爭片少了對于個人主義的英雄化描寫，而是用最常見的普通士兵講了一個美式主旋律的故事。在果敢英勇的米勒上尉身上，能夠看到他機智無畏的一面，亦能夠在數(shù)次右手的顫抖細節(jié)中看到他對于戰(zhàn)爭本能的恐懼，原本是家鄉(xiāng)的一名普通教師，但穿上軍裝、端起機槍那一刻開始，他已然不再是曾經(jīng)的那個教書人，完成任務的動力來自想要歸家的渴望，但他最終還是倒在了守橋的戰(zhàn)場上。僥幸存活的下士厄本是小分隊中最被詬病的存在，因他的懦弱和無力，但他又像極了無數(shù)個被迫踏上戰(zhàn)場的士兵，手無寸鐵、心懷慈悲，他不忍放過的俘虜成為了下一秒的劊子手，因為戰(zhàn)爭的殘忍，厄本目睹了戰(zhàn)友的犧牲，而脖子上掛滿了子彈的他卻上前走不動一步，他善良也怯懦，卻在戰(zhàn)場上被迫成長，最后他擊殺了那名殺死戰(zhàn)友的俘虜，這是戰(zhàn)爭對人的馴化，但他也放過了剩余的俘虜，這是他人性中仍存的不忍之心。

馬歇爾上將在影片中寫道“愿上帝安撫你的喪子之痛，讓你永遠懷念遠去的摯愛，神圣的榮耀都歸于你們，因你們?yōu)樽杂筛冻隽酥卮蟮拇鷥r?！痹凇墩却蟊鸲鳌分?，我們沒有看到凱旋而歸的將軍，也沒有看到以一敵百的英雄，只能看到戰(zhàn)爭的殘酷和易逝的生命，米勒上尉用一把手槍打一輛坦克的戲碼無力又倔強。看到最后，不會再糾結(jié)用八個人的命救一個人是否值得的這個問題，因為如果沒有戰(zhàn)爭，那么一切都不會發(fā)生，戰(zhàn)爭片的本質(zhì)都應是“反戰(zhàn)”和“珍惜和平”，因為犧牲本身就是一個偽命題，生命與生命之間不存在比較和權(quán)衡，正如導演所言“凡是戰(zhàn)爭都需要反思，凡是殘酷都體現(xiàn)出個體的無辜?！?/span>